这是一部包治百病的电影

从类型上说，这是一部灾难片。说到这个类型你想到的一定是以下画面：

而这部《生存家族》的画风是这样的：

日本人真是有本事把什么事儿都拍成家庭电影，怪不得会出小津、山田洋次这种大师，果然无家不欢。

这是一部典型的“设定电影”，先给你抛出一个超现实的假设，比如“一个没有男人的世界”、“岛上只能有一个人活”，在这个设定之上，去铺陈故事，这样的电影一般带有很强的寓言色彩。

《生存家族》就是建造在一个匪夷所思的设定之上：“这个世界，突然没有电了”。

现代社会的电就像是空气一样，时刻围绕在你身边，除非你作死去摸电门，几乎觉察不到它，但它却支撑着我们的一切。应该说电比空气可能还重要些，没有空气最多就是挂了，三五分钟的事儿，没有电简直会让你生不如死。什么？八点就要上床睡觉了？！

一个东西越宝贵，突然把它从你身边抽走，你的痛感也就越强烈。

住在东京的铃木一家是个很普通的日本家庭，父亲是个吊儿郎当的男人，母亲性格怯懦，女儿是个傲娇少女，儿子性格内向。长大的儿子和女儿对父母爱答不理，夫妻间也弥漫着一股厌倦的气息。

开头五六分钟的这场群像戏里，蕴含了大量的信息，比如母亲不敢杀鱼，看到虫子就怕，父亲的假发，都与之后的情节产生映照。

第二天，灾难发生了，全城突然没有了电，不光是没有交流电，连所有电器中的电都一夜之间跑光了。

一家人还没有意识到没有电的严重性，爸爸只是轻描淡写的说了句：“今天早饭看来吃不上了”，就去上班了。

来到车站，大家还是在月台上等车，好像忘记了车需要电才开的起来。

电影用了20分钟左右的时间来把这个“不可能的设定”合理化，但导演并没有张扬的表现城市的大混乱，所有人好像还处于一种比较懵的状态。

到了晚上，叙事开始有了一点起伏，因为不能做别的事情，一家人就在阳台上看天，之前被城市的炫目灯光掩盖的星空出现了，当城市漆黑一片，自然的灯火却亮了起来，女儿问，那是银河吧，好像从来不知道它的存在一样。

没有了电，反而让都市里的人注意起了那些之前被忽视的美丽，而这些东西一直都在你身边。在《白日梦想家》里有句台词：“真正美的东西从来不期望被人关注”，说的就是这个意思。

一周过去，电依然没有来，城市逐渐变得失控，老爸觉得不能这样坐以待毙，他听说大阪那边还有电，所以决定去那边碰碰运气，他们当然没法开车，所以每人搞了一辆单车就上路了，这时候的瓶装水已经买到1000块一瓶了。

妈妈觉得贵，就没有买，不过很快她就看见了2000块一瓶的....

在没有电的世界，钱变的不再重要，越是生活的基本品越珍贵。电影中有个桥段很有意思，一个米店的大妈在买东西，不收钱，只接受以物易物。一个高富帅进来拿出自己的真品劳力士，大妈却连看都不看，说这时候要这玩意有什么用？

这是一部颇具创意的灾难片，它没有像《2012》那样集中展示“毁灭”，而是时刻的提醒人们什么叫做“珍惜”。电让我们上天入地无所不能，但这种面上的辉煌其实非常脆弱，不用外星人入侵，不用气候变暖，只需要把电抽掉，人类就迅速变的渺小而可笑。

几年前我听罗振宇的节目，他提到了王东岳一本叫《物演通论》的书，里面说了一个叫“递弱代偿”的理论，我觉得完全可以作为这部电影的注脚。

递弱代偿说的是：世间之物，后发物种的生存强度（生存的顽强程度）总是呈现递减态势，一代比一代弱，于是，要想生存下去，就得不断地寻找更多的支持因素，这个支持因素就是“代偿”。比如细菌就非常初级简单，但比人类这个万物之灵的存在度高很多，火山口里都能活。

同理附会到人类文明就是：古往今来，人类的生存能力是递减的。在原始社会，没有人会担心露宿荒野的问题，大家都是这么过，狮子猛兽就算来了，和它战斗就是。但当我们习惯了在房子里生活，哪天把你抛在荒野上，你就会感到无比的恐惧，也就是生存能力下降了。为了弥补这种能力下降，人类不得不演变出更加复杂的系统来补偿。系统越复杂就越容易崩溃，我们都有这种体会，电脑操作系统版本越出越高，功能也眼花缭乱，同时死机也就成了家常便饭。

当然，我这只是非常浅显的转述，那本书里比这可复杂的多，什么热力学第二定律什么的，充满复杂的论证，但意思我是明白的。

这个理论是最近才被提出来，算是一种假说，但我个人来说还是挺信服，世俗社会里的很多事情都可以用此来解释，回到电影里，你会发现强大的人类单单是失去了电，就感觉要活不下去了。

这部灾难片里中有强烈的反乌托邦气质。现代社会看似物质丰富、文化昌明，其实却失掉了很多人性中最可贵的东西，在电影里活得最好的反而是之前那些表面上的“弱者”，比如他们饿的不行的时候碰到的那个农夫，天黑睡觉天亮睁眼，没电对于他的生活似乎没有啥影响。

许多文化学者批评现代消费社会的一个路径就是“野性的消失”。我们在日复一日和平、富足的生活里被无声无息的驯化，反而连生存这种生物本能也给磨没了。为什么那么多人跑去深山老林里探险，就是想重新找回那种野性与贴近皮肤的生存感，前两天聊的那部《七十七天》讲的其实也是这个。

更可贵的是这部电影虽然讲了件看似很悲惨的事，却被插入了很多笑料，几个人一起抓猪的那段真是笑死我了。

里面还有我年少时的女神藤原纪香，还是那么美腻。

好了我就不剧透了，我在公号上讲的电影大多都希望读者能亲自找来看，我最多就是个服务生，给你推荐点菜品，好不好吃还得您亲自尝。

看这部电影的一个很大的乐趣就是大量细节的暗示，日本人拍电影看似慢，其实是一种有选择的叙事策略，他们民族天性里可能就觉得不细腻的东西就是不合理的。

看完《生存家族》之后，我不自觉的把手机屏幕亮度调低了一档，我回头看看头顶上的灯，觉得“有电”这件事情本身，已经足够幸运了，瞬间觉得特别有幸福感。比起生存本身，那些看起来很纠结其实很矫情的事儿真都不算事儿了。

真的是一部包治百病的电影。

顺便还要说一下导演矢口史靖，他可不是泛泛之辈。《五个扑水的少年》、《神去村》这些优秀之作都是出自他手，昨天我讲是枝裕和的那期后台，就有人催促我讲一讲他。

不过他和是枝裕和的感觉很不一样，我觉得矢口史靖是值得拿一期来讲一讲的。（得，又挖了一个坑）

我突然想，这个停电设定假如放在国内，能不能拍呢？灾难片虽然有些犯忌讳，比较容易触及到官方的G点，但我觉得还是有办法的。《生存家族》里官方几乎就没露过面，最后对于这起停电事故的原因也一带而过，我觉得审查上应该是有余地的。

刚八代吧，中国电影。