他们其貌不扬，似乎就是一个普通人，走在大街上，很快便会淹没在人海里，都没有人会多看一眼。
而当知道他们的身份和名气时，你一定会顿生敬意。
是的，大家肯定都猜到了，他们就是个个身怀绝技、让整个行业闻风丧胆的红木画师！
他们行踪不定，四散于江湖。有的大隐于厂，藏身在大厂车间；有的向往风一样的自由，自立门户，自成一家；有的放荡不羁，游走于越南和福建中部的大街小巷里上门服务。
他们技艺精湛，他们忙碌不堪，从来就不担心没活，更不担心失业。
他们谦虚，虽然每年画出了数以亿计的红木，但他们从来就不刷存在感，更不会嚷嚷着市场占有率又提高了几个百分点、销售额又增加了多少倍。
他们低调，低调到让人窒息，以致于只在业内闻名，而99.9%的消费者根本不知道有他们的存在，更不知道他们对红木市场的巨大贡献。
他们混迹于市井，游走于大街小巷，也没有进过美术学校，甚至有些连正规教育都没接受过。
但是，这一切都不影响他们画作卖出令人咋舌的价格。
作品，根据画出的材质不同，价格有高有低，一般都以大红酸枝起步。
（这颗沉香出来了，会真的弄死人）
他们是真正的工艺美术大师，作品价格虽然跟齐白石这些已故的历史大家比不了，但大致可以跟当今美术界中健在的那几位顶级大师们一争高下。
且不说画沉香的，就是画黄花梨的，都足以与众名家们来个百家争鸣了。
哪怕他们随手几笔草草画出的小作品，就算再不起眼，卖出的价格都足以让99.999%在纸上画了几十年的画家们掩面泪奔。
他们专注，从不画那些乱七八糟的东西。他们只画木头，就像齐白石专注画虾一样。
多则杂，专则精。
所以，他们画出的木纹行云流水，色彩逼真艳丽，一切都惟妙惟肖。
并且，和那些总是要在画上写名字的画家不同，红木画师们早已看穿一切，说那些都是虚名。而虚名，就和天上的云彩是一样的。
（这是刚入门的低级画师，应该会被师父骂死）
他们不仅从来不在作品上落款签章，还努力不让你发觉他所着笔墨的痕迹。
他们向往的是虽为人作，宛似天成的脱俗，他们追求的是他走了，他仿佛从来就没有来过的神秘。
他们有追求，还和八十年代文艺青年的三大终极追求一模一样：去死，去流浪，去西藏。
显然，他们还有那么多钱没花掉，自己不会想去死，生意那么忙也没空去西藏，但他们确实帮很多人实现了：
买了他们多幅大画、大作品的，看明白了之后，有些真的是想死的心都会有。
老板买来就得上锯上刨，开出来的很多都只能烂在手里，想补回去都没那技艺，没实力的搞不好一把就得倒闭关厂去流浪。
最终，大家往往都会是两眼呆滞的盯着这幅画。据说，只要两眼无神的盯着看，就能从中阅尽世间沧桑，悟透红尘繁扰。这时，也就该去西藏看看蓝天白云净化灵魂了。
他们从不担心后继无人，他们连教材都不用，只靠师徒口授心传就总能青出于蓝，从形似画到神似，技艺愈发精湛，并且学制短、就业快。
一个现在品牌牛逼到爆的红木大厂，曾派一群师傅千里迢迢的去学这画色、拼补两项绝技，只半年就出师，学成归来后马上就在一间锁大门关窗帘的小黑屋里加班加点的忙碌了起来。
而那些美术学院一搞就是三年、四年的学制，毕业了还经常解决不了就业，还苦于后继无人...
红木画师，不管是学术态度、作品价格、境界、精神、追求、传承，随手就能跨界把中国美术界的脸挨个狠抽一遍。
如果他们不是被红木耽误，而是在纸上画画。现在那些经常办展会的美术大师们，说不定有些就得被挤到街头练摊去了。
所以，脸疼归脸疼，该庆幸还得庆幸...
他们一视同仁，他们有教无类。
有些人误会了画师，以为画师们的技艺只画给买红木家具的消费者看，实际上他们根本就没有这么狭隘，他们的画也同样卖给那么买木头、特别是买板料的红木厂看。
爱有大小，坑有大小，同样是画，也要讲格局大小。
而这是一视同仁的大画，别说同行，有时连亲朋好友都得买回去看看。
认识的几个红木厂老板，只要是经常有缺料去那补板的，基本都曾经表示过对画师的敬仰之心。隔三岔五总能听到，可能很多人都不当新鲜事了。
除了一视同仁，孔子还说要有教无类。
他们虽然经常自恃为独门绝技，一般不肯外传，但看在拜师费的份上也会带些徒弟。不仅在闽中地区薪火相传，还传内又传外，不仅带着技艺去支援越南红木市场，更带出了很多越南的异族徒弟。
这种功迹不可磨灭，在越南买过木材的很多红木老板都愿意为他们作证。
他们的家具作品畅销大江南北，遍布全国各地的红木卖场。
别看埋头苦干的红木厂都快活不去下了，但画师们画出的产品却一直供不应求，爆款产品订货得全款，还得半年后交付，就差搞摇号限购。
埋头苦干的红木厂，成本加10%的毛利报出来都能让很多人惊呼杀猪价，生意没成，还稀里糊涂的让人骂成宰客未遂的黑心厂。
（学徒工的画）
而画师们的产品，却总能让客户相见恨晚，庆幸自己终于找到了价格实在、童叟无欺的良心红木厂。
于是，一边暗赞自己的机智和运气，一边欣赏卖家的地道，一边愉快的下单了...
其实，现在的欣赏赞叹都是浮浅的，要让他们真正领略到画师的风采，还得要几年的时间。
只有当时间褪去色彩，当他们真的看明白那幅画时，才会真正对画师的技艺发出由衷的赞叹，说不定就被感召去西藏了...
而这些，都是后话了。
（就这一朵祥云，够很多人看一辈子了）
如果以后建红木历史博物馆的话，在二十一世纪初的展区里，必须要建一个巨大的“画师馆”。因为他们才是真正国宝级的大师作品，不仅艺术价值高，还广受人民群众的欢迎，民间已经收藏太多太多，必须单立门类进行展示。
而且，巨鹿之战是五万人打了四十万，以一对八，就成了中国历史上以少胜多最著名的战役。
而红木画师，以区区千人的队伍，只凭一些染料加一支画笔，就把整个红木行业干得人仰马翻。
不仅打败了红木行业几十万从业人员，也打得无数埋头苦干的红木厂在市场上举步唯艰，甚至被打到关门倒闭。
这种放到人类战争史上都算奇迹的事，难道不值得建馆纪念？
路爷说，这是一个不分虚实，只论手段高下的时代。
是的，木匠的祖师爷是鲁班，画匠拜的是吴道子，而画师拜的祖师爷是神笔马良。
鲁班，纵有千般手艺、万般能耐又怎样？终究还是得埋头苦干。马良，随手一挥就能画出金山银山！
所以，拜鲁班的红木厂千万别看不起拜马良的厂，也别较劲不服，从祖师爷开始，你们的手段就已分出高下。
其实，红木行业在这个时代发生的这一切，不仅该载入红木史册，还应该给画师们申请非物质文化遗产，评选出"中国十大杰出红木画师、红木画师十大影响力人物"，名正言顺的陈列到北京的“国博馆”、"国粹馆"去。
很多红木行业的人说不行。
为什么不行？凭什么不行？
虽然你相信善恶到头终有报，举头三尺有神明。
虽然你对做假恨之入骨，骂赚这种钱的对不起良心。
但是，你的想法并不重要，真理的拳头才是最大最硬的，不服也可以打到你服。而市场，就是检验一切的真理。
不管愿不愿意，你都得承认，画师在市场上已经把无数正儿八经干活的红木厂干翻了。
既然都让人家打的倒地不起了，你还有什么逼脸去说人家不行？
记住，小朋友才分对错，成年人只看结果。
所以，画师凭什么就不能登上国博馆的大雅之堂？画师们为什么就不能进非遗、为什么就不能做十杰？
李零说，不是坏人不出头，不是好人不发愁。
画师，难道不正是代表真理的国粹吗？
所以，要多给画师们一些掌声，他们才是用正确方式向这个市场、向这个时代致敬的先进代表！
而所有老实本分的红木人，都应该接受批评教育，你们都是在拖时代后腿的顽固分子！
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