1943年，上海戏校最杰出的学生之一，关正明被学校开除，校方给关正明的开除信上只有八个字“不遵校规，不尊师长”。关正明被学校不容，一定是犯了极为重大的校规，那么其中真实的原因到底是什么呢？
关正明和戏校当局所闹的别扭不是一件两件，其中有两件可以说是导致关正明被开除的主要原因。
其一，有捧角的李氏兄弟送了关正明一身红缎绣金蟒袍，校方则说绣的花纹不合适，不许关正明在台上穿，关正明只得将蟒袍放在家中，几个月后，校方某主任叫关正明把蟒袍拿来看看，而后把蟒袍扣留，转手卖到乡下。
关正明前来索要蟒袍，该主任只说蟒袍已经卖了，卖了300元老法币，说完拿出150元塞给关正明，认为这件事就结束了，自此后该主任就恨上了关正明，必欲除之而后快。
再者，当时上海戏校喜欢接堂会，久而久之关正明对于学校到处接堂会的做法十分反感，并表示“本人以后再也不唱堂会了！”关正明的这一表态着实惹恼了校方，故而不久之后关正明就被学校开除了。
瞻望勿及，伫立以泣。关正明先生不在了。
关正明先生说：“我走了，不是一切从简，而是一切都免。移风易俗，利莫大焉。骨灰丝毫不留，不要墓地，不立碑，不设灵堂……我们都是乐观者，应有勇气面对现实。节哀顺变，大家保重。”
默默地关上门，把关老的段子点开…………心里清楚:怹不在了，真的不在了。
悲夫！玲珑顿挫，雅韵也随黄鹤西去；哀哉！剔透悠扬，妙曲已成广陵绝响。我的关老爷子不在了。
07年看他老在电视上唱战太平，那股精气神啊！我觉得老爷子可以活一百岁。我是听着关正明先生的戏长大的。外婆生前常常念叨武汉的那些角们：“董少英的爸爸是董俊锋，关正明的儿子是关怀……”关氏父子在80年代总让武汉的戏迷津津乐道。唉。我的关老爷子不在了。
我能清楚的记得第一次听关老唱戏时的感觉，每个字都能清清楚楚的送到我的耳边。那种清晰的感觉就像谷静秋泉响，就像碧溪弹夜弦……行腔中把字头、字腹、字尾唱得很清楚，轻重徐急随心收发。这种植根于余派的演唱技法，是关正明先生唱腔中最重要最基本的特色。这种特色并非晚年造魔，在早年的各种录音中都可见端倪。数十年来一路演化，终有水到渠成之效也。听关正明先生唱戏，虽人不在眼前，但是可以明晰的感觉到他是如何在发音：如何运用口腔的力量，如何利用共鸣。气口明显但不突兀，咬字如叼虎，以字领腔，以情辅之，对气息有着很强的控制力。这是一种别具一格的字正腔圆。它将那种清澈、雅致、明白、都发挥到了极致，再加上几分人工的雕琢，便成了3大王（他学关老宋江题诗的念白几可乱真）所说玲珑体。它耐人把玩摩挲，余音绕梁，袅袅不绝。
关正明先生在余派基础上广泛吸收了其他流派的精华。其宽实厚重颇得杨宝森之神髓，其潇洒自在深暗马连良之妙处，其高亮刚劲实存谭门之风范，其婉转顿挫却有言菊朋之别韵。博彩众家之长，不受门派局限，戏也洒脱，人也洒脱。
关正明先生扮相大方俊美，台风稳重自然。他的举鼎观画、宋江题诗、桑园会、武家坡以及和叶少兰的打侄上坟，和李世济的贺后骂殿等录像都颇为经典，值得后人研究学习……
关先生说心里有他就好了。“关腔？还是关老邪？成佛还是造魔？”我曾经为之纠结，为之力争。现在想来这不过是些惹俗气的虚名浮尘罢了。老爷子在我念初中时就征服了我的心：我喜欢他的唱，我能理解他的体系，我甚至能从关怀那些新编戏里的收腔、吐字中依稀听出他父亲的风格，…………怹是我喜欢的演员，别人怎么摆这都不重要。
我心里真的有个关正明。这很重要！
永远怀念您！
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