欧美院线速递
今年电影节期间争议最大的两部影片《此房是我造》与《不要碰我》在本月先后登陆欧美院线。拉斯·冯·提尔的《此房是我造》仅仅在戛纳非竞赛单元特别展映，从座无虚席直到观众被射杀儿童和割乳房的画面陆续逼走离场；《不要碰我》毫无预兆地拿到了柏林最高奖以及最佳处女作两项大奖，这更是激怒了《电影手册》将其批评为今年电影届最大的骗局。尽管处在西方媒体强烈的舆论焦点，中国媒体人对两部作品仍打出了不俗的成绩。两位导演同时以哲学般的思考贯穿影片，却又从北欧视角与东欧视角带来对人性深处恐惧与性爱的不同理解。
本月还有戛纳影节的评审团奖《迦百农》，由戛纳一手培养起的女性导演娜丁·拉巴基带来的人道主义，用现实性影像的风格与表演将难民与生育的话题直击观众的泪腺。《女孩》带来的视觉化冲击力可能更强，自我阉割的镜头让大部分观者倒吸冷气。成熟的镜头语言甚至不像出于电影处女作导演之手。同样出自处女作导演之手的《瑞士人克里斯》，用动画元素的引入完成了儿童视角中对真想探寻的纪录。
我们还选择推荐了五部由美国制作的新片，无论是瑞恩高斯林饰演的《登月第一人》阿姆斯特朗，还是由Lady Gaga出演的第四版《一个明星的诞生》，都是口碑票房的双收。小熊维尼真人版《克里斯托弗·罗宾》甚至在北美掀起“帕丁顿熊和小熊维尼谁更可爱”的讨论。《皇家酒店谋杀案》的众多明星则上演了一场现代版“八恶人”。
本月推荐还包括法国著名演员马修·阿马立克出演的《大浴场》和入围圣丹斯电影节中讨论少数族裔与亚文化的《盲点》。
11月
NO°／伍
策划/整理│十二辰子
编辑│尼侬叁
此房是我造
导演: 拉斯·冯·提尔
编剧: 拉斯·冯·提尔 / Jenle Hallund
主演: 马特·狄龙 / 布鲁诺·甘茨 / 乌玛·瑟曼
/ 希芳·法隆 / 苏菲·格拉宝
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 丹麦 / 法国 / 德国 / 瑞典
语言: 英语
上映日期: 2018-05-14(戛纳电影节) / 2018-11-29(丹麦)
片长: 155分钟
_________
6.7 IMDB
_________
3.1
AlloCiné
41
Metacritic
90
深焦DeepFocus
评/Quentin
拉斯·冯·提尔带着这个连环杀手的故事重新杀回戛纳。主人公Jack是一名不入流的建筑师/工程师，但同时也是一个偏执变态的连环杀手。影片开头，他向老者Verge缓缓讲述着他十多年来的杀戮史，亦或说，“创作”史。从路上巧遇汽车抛锚的妇人，到猎杀单亲母子，再到冷藏室琢磨一枪七杀，Jack的杀人事件一件比一件泯灭人性。于是乎，观众慢慢了解，那平淡的语气只是不带忏悔的告解，毕竟在他看来，毁灭也是伟大的艺术。
不可否认的是，精心设计的用光、手持摄影、对经典艺术作品的影像化演绎，以及承担了重要叙事作用的跳接剪辑，这一切奇妙地将杀戮的不适和黑色幽默的欢愉融合在一起。
此房是我造 The House That Jack Built
无论是对“但丁渡冥河”的直白复刻，还是造就地狱之门的灵光一现，宗教哲学意义上也只是浅尝辄止，让人遗憾。所以导演说，这是一部赞美“生命是邪恶且没有灵魂”的电影，未免太过自傲了。但恰恰是他造物主般的骄傲，带来了如此风格化的影像。
不要碰我
导演: Adina Pintilie
编剧: Adina Pintilie
主演: Laura Benson / 托马斯·勒马尔奎斯 / Hermann Mueller / Georgi Naldzhiev
类型: 剧情
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 德国 / 捷克 / 保加利亚 / 法国
语言: 英语 / 德语
上映日期: 2018-02-22(柏林电影节)
片长: 125分钟
_________
6.6 IMDB
_________
__ ________
2.4 Allociné
___________
68
Metacritic
87
深焦DeepFocus
评/车小爷
谁都不会想到一向以政治正确为风向的柏林电影节会把金熊奖杯授予《不要碰我》，这是令人骄傲的一届柏林电影节。几乎所有评论都会提到《不要碰我》是如何模糊了真实与虚构的界限，这是一部有剧本的纪录片，也是一部记录式的剧情片。导演阿迪娜·平蒂列也和摄像机一起出镜，甚至在飘着白色窗帘的落地窗前和主角一起谈论自己的梦境。尾随着托马斯的罗拉向托马斯提出了常人不能理解的要求：“请看看我。”随即脱掉了全部衣服，然后痛苦地哭泣。此时我们和托马斯一同感受她的身体，肉体的触碰不带任何狭义的情欲色彩，而是升华成一个现代人类和另一个现代人类之间脆弱的联结，它在此时闪耀着希望的光芒，让人忘记它一瞬即逝的残酷属性。而观看着这一切的我们，又何尝不在被电影观看，被自己渴望与他人亲密，更渴望直面自己的忸怩破碎的灵魂观看？
影片中频繁出现的一个跨性别者妓女汉娜充当了类似于导师的角色，在勃拉姆斯E小调第一号大提琴奏鸣曲的流动中，缓缓地向罗拉（也是向观众）解释了罗拉，乃至于大多数现代人都无法面对的身体议题。汉娜在影片中的存在，简直是一个令人雀跃，令人忍不住要起立鼓掌的精神偶像。她平静且自豪地凝视自己后天获得的女性身体（甚至给自己的两个乳房起了名字）。先天严重残疾的克里斯蒂安甚至无法自己伸手挠头，在常人看来只是一个痛苦的畸形人，他却先人们一步接纳了自己和人际间的亲密关系。他可以自然地说出“我觉得总的来说，我是一个有魅力的男人”，他和女伴之间的关系如托马斯看到的那样，充满平衡的美感，他们成为了彼此的支柱（“rock”）。
冰冷的色调，缓慢的节奏，漫长的对话，干涩的记录叙事，还有那些“丑陋”的肉体——《不要碰我》是一部如此拒人于千里之外的电影，却少有任何其他事物曾经如此接近人类破碎空洞的内心。“不要碰我”是矛盾的宣告，是往复疲惫的爱欲，是人类对爱与诚懦弱却顽固的向往。
迦百农
导演: 娜丁·拉巴基
编剧: Jihad Hojeily / Michelle Keserwany / 娜丁·拉巴基 / Khaled Mouzanar
主演: Kawthar Al Haddad / Boluwatife Treasure Bankole / 娜丁·拉巴基
类型: 剧情
制片国家/地区: 黎巴嫩 / 法国 / 美国
语言: 阿拉伯语
上映日期: 2019-02(中国大陆)
/ 2018-05-17(戛纳电影节) / 2018-09-20(黎巴嫩)
片长: 120分钟
____ _____
7.4 IMDB
_________
__ _______
3.0 Allociné
___________
71
Metacritic
70
深焦DeepFocus
评/十二辰子
作为少数活跃在国际视线中的中东导演，导演娜丁·拉巴基以其独特的女性视角，内心柔软外在刚硬的态度，在戛纳一步步站稳脚跟最终成为国际重要的导演。2007年首部作品《焦糖》探讨了阿拉伯世界的女性并在戛纳电影基石单元获得认可，11年的作品《吾等何处去》又入围戛纳一种关注，今年这部《迦百农》更是得到福茂的肯定直接入围主竞赛单元。就是这样在十年间完成了自我的提升。这部由她执导的第三部长篇最终在71届戛纳国际电影节拿到了评审团大奖。
迦百农（CAPHARNAÜM）这个名字来源是圣经中的地名，在阿拉伯中表示为“乱”。导演借由它表示故事所发生的混乱之地。影片中少年Zain和他不同种族弟弟Yonas的命运都不掌握在自己的手里。事情就这样回到了那个简单的话题“穷人生育是一种不负责任的行为吗？”既然无法提供基本生养条件，无法履行自己的责任，又为何未经允许就将自己的孩子降生在这片混乱的土地，感受人间的疾苦。可惜我们所了解的悖论就是越穷越生，越生越穷。这个魔咒好像永远无法被打破。此外《迦百农》还将这层父母与子女之间断层的隔阂放大来看。孩子拿着假的枪型玩具穿梭在街头巷尾，在疾驰的车流中兜售最便宜的饮料。父母则在家里坐着非法的交易，要不是贩卖人口，要不就是吸毒。两代人的生活中隔着遥远的距离，他们都是在承受自己的不幸，只不过这份不幸是都是由上一代带来的。
女孩
导演: 卢卡斯·德霍特
编剧: 卢卡斯·德霍特 / Angelo Tijssens
主演: 维克托·波尔斯特 / 阿里耶·沃索尔特 / 卡特简·达门 / Valentijn Dhaenens / Tijmen Govaerts
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时 / 荷兰
语言: 荷兰语 / 法语
上映日期: 2018-05-12(戛纳电影节) / 2018-11-01(荷兰)
片长: 105分钟
____ _____
7.4 IMDB
_________
__ _______
4.4 Allociné
___________
82
Metacritic
85
深焦DeepFocus
评/Jia
《女孩》讲述了关于15岁的Lara的故事。Lara和她的爸爸、弟弟刚刚搬到了新的城市，她一边加班加点练舞为了赶上同班同学的进度，一边正在准备着她从生理上由男生变成女生的手术。和同类讲述性少数题材的影片不同的是，《女孩》中的Lara似乎没有遇到太多的外部阻碍——她由来自父亲和医生的全力支持，亲戚和新朋友们也似乎都顺理成章地接受了她的女生身份。然而真正困扰Lara的东西似乎来自她的内心深处。
作为91年出生的比利时导演卢卡斯·德霍特的长片处女作，《女孩》在叙事和场面调度上都展现出了非凡的成熟度，这也使得《女孩》成为了今年戛纳“一种关注”单元和“金摄影机”提名的最大黑马。去年还有一部不得不提的关于性少数的电影：《普通女人》，它在2017年柏林电影节主竞赛首映后，又在2018年初获得奥斯卡最佳外语片。与《普通女人》的女主演丹妮拉·维加不同的是，《女孩》的主人公Lara的扮演者维克托·波尔斯特是一名顺性别者，而他却在影片中如此精致细腻地完成了对一位跨性别者的演绎。同时，他的表演也向人们证明，那所谓“女性的阴柔”“男性的阳刚”“变性人的妖娆”统统只是无意义的标签而已。
而最终影片令人动容之处在于，当我回想起这部影片时，它留给我的不只是“跨性别者”或者“酷儿电影”这类笼统的概念，更多是一个青少年的自我认知、自我接受的历程，而其中成长所必须经历的艰辛与酸苦是人与人之间共通的情感。
撕掉脚趾上带血的胶带，和双腿间隐藏生殖器的胶带，究竟哪个更痛？我想对于这位未来的芭蕾舞者来说，她已经有了她的答案。
瑞士人克里斯
导演: 安雅·科菲尔
编剧: 安雅·科菲尔
类型: 动画
制片国家/地区: 瑞士
上映日期: 2018-01-27(索洛图恩电影节)
/ 2018-05-13(戛纳电影节)
片长: 90分钟
____ _____
7.2 IMDB
_________
__________
3.6 Allociné
___________
/
Metacritic
78
深焦DeepFocus
评/Peter Cat
如果《瑞士人克里斯》出发点不是一部家庭电影，那么作为纪录片，它的根基无疑是十分可疑的。这是一个探寻真相的纪录片，讲述了一个只拥有叔叔碎片式记忆和存在痕迹的小女孩，在二十年后重走叔叔当年战地路线，并企图复原其死亡之谜的故事。显然，这次探寻在真理层面是危险的，它的切入点不仅琐碎且过于外部，牵扯着前南斯拉夫战场上复杂政治角力和绵延至今诡谲多变的国际时局，而这显然不是这部纪录片有能力恰当应对的。而动画素材引入似乎也只是在掩饰探寻素材零碎或者说是当年叔叔“英雄”式战地经验本身，在整个时代背景下其微不足道那一面。但我想，所幸也正是动画片部分加入，保全了一部家庭电影内在真挚情感，它源于一个谜团，并在影片的发展过程中忠诚于寻找谜底这一动作，即使保持这一动作，意味着一无所获。
大浴场
导演: 吉尔·勒卢什
编剧: 吉尔·勒卢什 / Ahmed Hamidi / Julien Lambroschini
主演: 马修·阿马立克 / 伯努瓦·波尔沃德 / 吉约姆·卡内 / 玛琳娜·佛伊丝 / 菲烈·卡特林
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2018-05-13(戛纳电影节) / 2018-10-24(法国)
片长: 122分钟
_________
7.2 IMDB
_________
__ ________
4.1 Allociné
____________
/
Metacritic
70
深焦DeepFocus
评/Jia
虽然有马修·阿马立克、吉约姆·卡内等一众影星加持，但相信我，八个挺着啤酒肚的中年大叔的花样游泳，确实算不上赏心悦目。他们中有普通工人，有时运不济的商人，也有怀才不遇的摇滚乐手，被失业和抑郁症折磨的贝朗特（阿马立克 饰演）走到了他们中间，和他们一起跳入水中，组成了一支法国花样游泳队。《大浴场》讲述的就是这样一群中年loser的故事，而至于他们最后是否成功“逆袭”似乎已经不重要了，重要的是在一个个畅游的时刻背后，每个人都找到了他们自己的出口。
无论是从表演、编剧等纯技术层面还是从情感的感染力上来说，《大浴场》都是一部典型且成功的法国商业喜剧。它每一次转折都是套路，但可能有的时候作为观众，就是这样心甘情愿地想被套路一下。也许在他们倒立水中举起一条线条并不曼妙的小腿时，你也会被音乐感染，不自觉地抖抖手脚。
登月第一人
导演: 达米恩·查泽雷
编剧: 尼科尔·帕尔曼 / 乔希·辛格 / 詹姆斯·汉森
主演: 瑞恩·高斯林 / 克莱尔·芙伊 / 杰森·克拉克 / 凯尔·钱德勒 / 寇瑞·斯托尔
类型: 剧情 / 传记 / 历史
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-08-29(威尼斯电影节) / 2018-10-12(美国)
片长: 138分钟
_________
7.7 IMDB
_________
3.9
AlloCiné
84
Metacritic
92
深焦DeepFocus
评/斯大凌
查泽雷在《爱乐之城》之后又用一部题材厚重的传记片坐实了自己作为当代最炙手可热的新锐导演之一的位置。如果要简单形容本片，那就是大气磅礴又不乏温情细腻。电影开场就是一段教科书级别的“飞行戏”，摄影剪辑音效火力全开，紧张刺激又不乏视觉美感。值得一提的是，即使没有了熟悉的爵士乐，查泽雷的电影依然呈现出了极高质量的配乐。
故事聚焦于阿姆斯特朗个人。对个体来说，生命中最重要的是什么？事业可能仅仅只是一部分甚至一小部分，国家使命也是如此，但家人无疑是最重要的一部分。在这样的价值观下，福伊饰演的妻子于电影中期的“闯入”反而成就了主线。观众们可能会纳闷为什么在开始登月前会插进一段相当长的“家庭戏”，但请记住本片的片名是《登月第一人》，而非《第一次登月》。
高斯林在本片中塑造了一个温柔认真到有些木讷的阿姆斯特朗。内心情感丰富细腻却又不善于表达的他甚至在出发登月前都不知该如何向家人告别，但温柔如他在完成登月这样的壮举之后，第一件事仍是在寂静的月球坑洞前轻轻放下曾属于女儿的项链。有观众不喜欢这一版阿姆斯特朗的那股执拗劲儿，但这样不疯魔不成活的角色早在导演此前的《爆裂鼓手》就已初现端倪。而片尾一个简单而又温情的镜头又向观众传达了更为直接的讯息：在我们眼里阿姆斯特朗也许是一个历史书上的名字，一个“登月第一人”乃至一个符号，但在他自己心中，也许只想好好做一个温柔的好父亲、好丈夫、好朋友、好同事而已。这部电影无疑和前不久的《碟6》一起传达了当今时代的电影“新意识”：反主旋律和反传统个人英雄主义。这是一部关于“人”的电影，而当代电影也应当是关于“人”的电影。
一个明星的诞生
导演: 布莱德利·库珀
编剧: 布莱德利·库珀 / 威尔·法特斯 / 艾琳·梅琪 / 史蒂芬·里维尔 / 克里斯托弗·威尔金森
主演: 布莱德利·库珀 / Lady Gaga / 大卫·查普尔 / 山姆·艾里奥特 / 安德鲁·戴斯·克雷
类型: 剧情 / 爱情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-08-31(威尼斯电影节) / 2018-10-05(美国)
片长: 135分钟
____ _____
8.4 IMDB
_________
____ _______
3.3 Allociné
___________
88
Metacritic
70
深焦DeepFocus
评/张岱
作为四次翻拍的经典作品，《一个明星的诞生》可以说是华纳的掌中宝之一了，很多人认为这一请来Lady Gaga坐镇的新版是投奥斯卡所好，目前看来评分区域趋于两极，褒贬不一，外网评分十分可观，反观豆瓣评分倒是不高，和中西方观众的审美差异和观影取向不无关系。
从1937年开始这个故事就屡屡被搬上大银幕，不同版本讲述故事的侧重点有所不同，新版更加倾向于陨落的巨星Jackson（Bradley Cooper饰）和诞生的新星Ally（Lady Gaga饰）之间的爱情故事，Gaga和Ally有许多相似之处，几乎本色出演，因而整体演绎显得不加矫饰不经雕琢，再加上大放异彩的唱功（里面所有歌曲都是现场收音的，必须承认Gaga一张嘴确实很惊艳），她在电影中的表现可圈可点，不仅让观众认识到她的潜力，也让观影体验有了很大提升。然而即便是音乐电影，且是第四次翻拍，剧情上的问题还是无法被忽视，当然也不可否认很大一部分问题要归咎于差强人意的剪辑，不论是事业还是爱情线过渡都有些僵硬，影片前段和后段衔接不够流畅，导致选择了单线叙事的电影整体偏于流水账，后段主线在爱情和事业中来回摇摆，失去了方向，故事推进的节奏感降低，好在还有一流音乐勉强能够带动起情绪，至于音乐和剧情哪个才算是影片的标杆和重心，还是仁者见仁智者见智吧。
皇家酒店谋杀案
导演: 德鲁·高达
编剧: 德鲁·高达
主演: 克里斯·海姆斯沃斯 / 尼克·奥弗曼 / 乔恩·哈姆 / 达科塔·约翰逊 / 杰夫·布里吉斯
类型: 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-09-27(奇幻电影节) / 2018-10-12(美国)
片长: 141分钟
_________
7.4 IMDB
_________
__________
/ Allociné
___________
60
Metacritic
55
深焦DeepFocus
评/斯大凌
本片讲述的是七个身怀不同秘密的陌生人在一个神秘的皇家酒店中碰面，在一切变得不可控制无法挽回之前，每个人都有一次救赎的机会。由“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯等一众知名卡司保驾护航，《林中小屋》导演德鲁·高达指导，这故事和阵容堪称美国版的《八恶人》加上《龙门客栈》。而这部颇具神片相的电影也掏出了教科书级别的预告片，可惜从成片质量看来确实是“预告骗”。
虎头蛇尾是一大问题，之前看似复杂又非常冗长的铺垫发展到后来突然变成了强行的闹剧，前后的不协调甚至像是两段电影拼凑而成。至于多视角叙事在这里也变成了噱头，本身运用得当应该相当有趣，但在电影里却把同一事件重复三遍又鲜有多余信息，这就有强行增加时长的嫌疑了。当然也不能说一无是处，主创们还是有花心思制造出一些反套路又精彩的小桥段，可惜这些锦上添花的小玩意并不足以把电影拉回及格线。总体来说，唯一的看点可能真的只有锤哥的肉体了，主创们也深知这一点，所以他在电影里几乎没有好好穿过衣服。
克里斯托弗·罗宾
导演: 马克·福斯特
编剧: 亚历克斯·罗斯·派瑞 / 汤姆·麦卡锡 / 艾莉森·施罗德 / 格雷戈·布鲁克 / 马克·斯蒂文·约翰逊 / A·A·米尔恩 / 厄内斯特·谢巴德
主演: 伊万·麦克格雷格 / 海莉·阿特维尔 / 勃朗特·卡迈克尔 / 马克·加蒂斯 / 奥利弗·福德·戴维斯
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-08-03(美国)
片长: 104分钟
_________
7.7 IMDB
_________
3.2
AlloCiné
59
Metacritic
70
深焦DeepFocus
评/张岱
去年秋天有一部《再见，克里斯托弗·罗宾》（Goodbye, Christopher Robin）上映，讲述了小熊维尼的诞生过程，父子和童真如何在名利场中周旋，背负着一战痛楚，也揭示了老兵伤痕，彼时作者的儿子 Billy（也就是故事中克里斯托弗的原型）还是个倔强的小男孩儿，身边环绕着玩具熊、驴子、小猪和小老虎，影院内都是爷爷奶奶，手挽手来回顾自己的童年。今年这一部《克里斯托弗·罗宾》（Christopher Robin）上映，讲述的是书中小男孩儿长大后的故事，离开百亩森林后他读书，服役，成家立业，奔波劳顿，变成了普普通通为事业摧眉折腰的中年人，过着不那么如意的人生，还要不断自我劝说，这就是现实，这就是生活。虽说是近几年典型的迪士尼鸡汤，中间还有时不时强行哲学几句的台词，主旨和剧情还是很讨主体观众群的欢心 (想来产生“强行哲学”这个观感可能也因为自己成了无聊的大人，这其中八成也被导演暗插了点自我解构的小心思 )，场内坐了很多青年观众，也有不少父母陪着孩子，小朋友看得兴致勃勃，大人却无不例外都落了泪，仍旧是迪士尼鸡汤的胜利。片中运用于多个隐喻，没那么精妙深刻但却足够戳人心口，作为一部拍给成人的童话，观众不妨抛开理性评判的各个维度，放空大脑，和维尼一起踏上找回童真与自由的路程。
盲点
导演: Carlos López Estrada
编剧: 戴维德·迪格斯 / Rafael Casal
主演: 戴维德·迪格斯 / Rafael Casal / 詹妮娜·加万卡 / Jasmine Cephas Jones / 伊桑·恩布里
类型: 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-01-18(圣丹斯电影节) / 2018-07-27(美国)
片长: 95分钟
_________
7.8 IMDB
_________
___ _______
3.6 Allociné
____________
76
Metacritic
72
深焦DeepFocus
评/Shaw
2018第三部运用加利福尼亚奥克兰为基准点的电影，同样是好莱坞少数派族有色族群“飞跃” 的故事。作为三部曲的一部分也最具备勇气去横跨阶级的鸿沟，将两个并无绝对联系必要的族群联系在了一起。就剧情而言，情节并未探索超现实主义或幻想主题，但是却在基调上大力琢磨，进行了极具重要的情节转变。而且这种转折是以出乎意料的方式构建了现实的框架，而且又顽固地束缚着它。而这部影片也不断在高级戏剧和低级戏剧之间徘徊，同时，又在惊悚级别的危险性和接近于浪漫性的甜蜜瞬间柔和。然后它又又一种强烈的，精彩的独白来达到高潮。这是一种几乎超凡脱俗的大胆，一种表演艺术。但它又有着不可忽视的力量。无论观众处于哪一个评估的层次，期望都将被打破。
-FIN-
本文系网易新闻·网易号“各有态度”特色内容
点击关键词查看往期精选
不想错过深焦最新内容？请设置星标！
请为深焦口碑榜投票
联系客服
