难以想象[图雅的婚事]中那个个性倔强隐忍的蒙古族妇女和[无人区]中的那个体态风流别样性感的妓女是同一个人，亦或是[惊蛰]中的不屈服命运的关二妹，[杀生]中阴柔性感的马寡妇，她给我们的惊喜远大于此。
她是国内外众多导演的“谬斯”，史泰龙更是钦点她加盟好莱坞话题之作《敢死队2》。“从没有见过一个女孩，第一次拿枪就能连发十二颗子弹，眼睛都不眨一下，她是一个能演能打的性感狠角色”。 这是史泰龙对她的评价。时至今日，国内外各项大奖加身，被柏林电影节评委会的主席称为“中国文艺片的女王”的她却能依旧宠辱不惊，一心一意做演员，演好戏。
余男就是这样，从独立电影到商业巨作，她依旧能够保持着一个演员最初的秉性。这次她在专栏文章中写到了[阿黛尔·雨果的故事]，一向以大气著称的余男更是睿智知性的，她从一个演员的独特角度重新解读了这个爱情悲剧，给予我们惊喜。下面就请看：
做戏，先拥抱自己
作者：余男
“这真是不可思议，一个年轻女孩子，飘洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了和她的爱人在一起，这我能办到。”
[阿黛尔·雨果的故事]的结尾，回溯到阿黛尔逐爱的开端。她眼神坚定，准备好背叛家庭、远离故土，将自己的全部生命投入到爱情故事中。
▲[阿黛尔·雨果的故事]
我相信没有任何一个演员可以超越她。我们再如何是戏痴，也只能把全部生命投入到一部又一部电影中，但她穷尽一生，只做这么一出戏。
但任何一个演员又比她幸运。她一出生，就拿了雨果小姐的剧本，想演的却是平森太太。但雨果小姐的角色，她出不来，平森太太的故事，她进不去。
▲[阿黛尔·雨果的故事]
我想起我唯一一次陷在角色里的经历。那是[图雅的婚事]。我去阿拉善体验生活，草原上的生活直来直去，爱恨都像把刀。有那么一闪念，我不想做余男了，就想做草原上的豹子老虎。
▲[图雅的婚事]
但那不对。我首先必须是余男，才能是图雅，才能是筱月桂，才能是芥子，才能演出我后来的角色。
▲[上海王]
阿黛尔拒绝自己雨果小姐的身份，就是她悲剧的开始。她当真那么想做平森太太吗？其实张太太、王太太都可以。只是当她竭力甩开雨果之姓时，平森出现了。
姐姐溺水而亡，姐夫随之而去。这出爱情悲剧，让她看到了从维克多·雨果的光芒下抽身出来的可能。轰轰烈烈的爱情，能让她在现实中书写出更伟大的故事，现实的力量，比雨果的笔更强大。
但那又是来自于姐姐的束缚啊，她不断做噩梦，梦见同姐姐般溺水。她即使能逃出父亲的光环，却游不出姐姐的池塘。
平森并不想和她一起演这出痴恋的剧。他只是一个一心想往上爬的年轻人。雨果二小姐的青眼，除了给他片刻自满，再无其他，那又何必逗留。
但也许，就是这拒绝，让阿黛尔更无法抽身了。两人阶级的差异、父亲的反对、平森的“退缩”，都成就了她这场完美的悲剧。她要做的，就是演好一个痴心不改的女子。
回到最开始她的独白。一个女子，为爱情飘洋过海，这就是她为自己写的剧本。凄美至极。而她想的，只是“我能办到”，而她真心“想办到”吗？
▲[阿黛尔·雨果的故事]
多么讽刺，她一心摆脱“雨果”强加于她的种种命运，活出自我，却最终失去自我，演出了另一种不属于自己的样子。
阿黛尔把这出戏演到了极致：她为爱疯了。疯癫的她与平森重逢，却已经认不出他了。因为平森对这出戏再无用处。那颗疯狂的大脑里，已经铺陈了完整的故事：她为爱漂泊、为爱成狂、最终感动天感动地，成为平森夫人。
▲[阿黛尔·雨果的故事]
尽管几十年后，她的墓碑上，镌刻的依然是“阿黛尔·雨果”。
我爱这个角色。她提醒着我，人生这出戏，命运和自己是联合编剧，太服从命运是悲剧，可过于沉溺自己的幻想，也是悲剧。
多幸运我是个演员，若想从现实中抽身片刻，就去与角色交心。但散场后撤掉的灯光、摄像机、道具，又都善意地提醒我，你是余男，回家吃口热饭吧。
要做戏，先拥抱自己。活在角色里，先活成自己。
他们是你的“爱豆”，也是电影演员
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