无款雍正仿官釉的辨识，对于民间收藏来说，具有极其重要的意义。一方面，雍正仿官釉市场价格比较低，民间收藏者有能力收藏；另外一方面，现代仿官釉基本上以宋官窑为仿制对象，他们不会去仿雍正仿官釉，掌握了雍正仿官釉的辨识方法以后，购买现代仿品的风险将大大减小。
最近我们从各单位和个人那里征集到了44件器型完全不同的无款雍正仿官釉，有了这些丰富的实物资料以后，就有机会就其细部特征进行分析。
一、 乱真的雍正仿官釉
明清均烧造过仿宋官窑
瓷器，其中有一些仿技高超并且不署年款的仿品，常常使人难辨真假，其中水平最高者是雍正的仿官釉。乾隆皇帝曾经将一些雍正仿官釉当作真品，1989年台湾出版的《宋官窑特展》一书中，也将一些雍正仿官釉当作真品，可见雍正仿官釉的仿制水平之高。
1、 乾隆皇帝也搞错
乾隆皇帝曾经将一些雍正仿官釉当作真品。台北故宫博物馆收藏一只雍正仿官釉水仙盆，刻有乾隆诗一首：
官窑创自修内司，尔时外间禁用之。
即今经六七百岁，犹见一二晨星遗。
谓猫食盆城谰语，唐宫奢淫何足举。
井华净手漾钏金，宜赠王台新咏侣。
虽微薛暴无害佳，如玉岂得无暇皆。
声闻过情君子耻，和光混俗幽人怀。
在诗的后面，签署了“乾隆戊戍仲夏御题”，并且有“比德”、“朗润”两个方型印章。在文物出版社2004年出版的《南宋官窑文集》一书中，故宫博物馆吕成龙同志的论文《试论明清仿宋官窑瓷器》认定这只水仙盆是雍正仿官釉。
2、 台湾专家也迷惑
1989年台湾出版的《宋官窑特展》一书中，也将一些雍正仿官釉当作真品（参见图1至图4）。
在文物出版社2004年出版的《南宋官窑文集》一书中，故宫博物馆吕成龙同志的论文《试论明清仿宋官窑瓷器》认定这些瓷器是雍正仿官釉。
二、 雍正仿官釉的特征
1、铁骨
雍正13年（1735年）督陶官唐英撰写的《陶成纪事》记载：“一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种。”
《清档、乾隆纪事》记载，乾隆二年（1737年）乾隆皇帝嫌“大观釉收小一号花瓶咀子甚粗”；乾隆三年（1738年）六月唐英接旨，“大观釉高四足茶壶一件，足再放高些烧造”。
后人证明了所谓的“大观釉”就是宋代的官釉，因为清代自身有御窑厂，俗称“官窑”，为了区别两者，去谐音“官”为“观”。后人也注意到了，雍正时期的仿官釉被称为“铁骨大观釉”，而乾隆时期的仿官釉被称为“大观釉”。
从传世品来看，由于雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的胎中，配了紫金土，所以胎骨呈现铁黑色。不过雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的紫金土，与南宋时期的紫金土来源不同，所以胎骨呈色也有所不同。
据细部特征观察，其中一种雍正仿官釉的露胎处，不仅呈现铁黑色，而且泛银光，真的像铁一样的颜色（图5）。另外一种雍正仿官釉的露胎处，呈现铁锈色（图6），估计是胎土中铁的含量更高而导致。怪不得雍正仿官釉被称为“铁骨大观釉”。宋官窑以及其它历代仿官窑（包括现代）均没有呈现这种铁一样的胎骨颜色，比较容易识别。
2、底足釉胎交接处的黑线
宋代官窑瓷器的显著特点之一是并不注重底足的处理。而明清御窑厂通常对瓷器的底足进行一丝不苟的旋削和打磨。雍正仿官釉底足修的非常规整，釉和胎交界处有一条黑线（图7），或者深棕色的线（图8）。这是一个非常明显的特征，宋官窑以及其它历代仿官窑（包括现代）均没有呈现这种底足釉胎交接处的黑线。
3、缩釉斑
宋代官窑瓷器通常边角处有缩釉现象，雍正仿官釉也出现了缩釉现象，并且缩釉斑比较大，比较明显，随机出现在各种部位（图10-图12），露釉处可以见到胎骨那种铁黑色。其它明清朝代的仿官釉很少出现这种情况。
4、三种不同的片纹
雍正仿官釉除了少数无开片的外，大部分有开片。第一种片纹呈现黑色，深及胎骨，用手抚摩，可以明显感觉到片纹的存在（图13）。第二种片纹呈现茶褐色，片纹较浅，用手抚摩，不能感觉到它的存在（图14）。第三种片纹是更浅的白色冰裂纹，呈现斜茬特点，这不是生产时产生的，而是后期产生的，所以没有染成黑色或者茶褐色，这种片纹通常与黑色或者茶褐色的染色片纹同时存在，随机出现在各种部位（图15、图16）。这种片纹的存在，对于鉴定雍正仿官釉极为重要，因为雍正朝距今已经280年，这种后期产生的片纹才可能出现。现今的仿品因为存市时间太短，很难出现这种片纹。
我们知道，只有宋官窑、雍正乾隆仿官釉和现代仿官釉出现了黑胎。在黑胎官釉瓷器的情况下，只需要区别三者就行了。白色冰裂纹，在区别雍正乾隆仿官釉和现代仿官釉过程中，非常有用。
5、紫口铁足
雍正仿官釉为了呈现釉面的玉质感，通常施釉很厚。厚釉瓷器由于高温烧制时釉层熔融，产生微弱垂流，口沿处和突出部位釉层变薄，隐现铁黑色胎骨，这是有意模仿宋官窑的紫口铁足特征。不过仿品就是仿品，生产工艺和原料成分毕竟发生了变化，紫口铁足的特征与宋官窑还是有所不同（图17-图20）。
6、气泡特征
上面说过，只有宋官窑、雍正乾隆仿官釉和现代仿官釉出现了黑胎。而三者气泡特征完全不同。宋官窑因为年代久远，气泡中已经大量出现死亡气泡（烂气泡），观察表明宋官窑死亡气泡中部都有破孔。现代仿官釉必须做旧，否则因为其贼光四显很容易区别。做旧的现代仿官釉也会出现死亡气泡，但是其破孔位置往往不在气泡的中心。雍正仿官釉因为年代较近，还没有出现死亡气泡，又因为仿制的目的是为了艺术效果而不是为了经济利益，所以当时没有作旧一说。雍正仿官釉的釉面经过280年的岁月洗礼，已经没有贼光，但是其气泡中却很少见到死亡气泡。这也是比较容易区分的。
7、钙化白斑
陶瓷钙化白斑产生的原因主要是釉与水的反应，这是古陶瓷中经常出现的现象。这类现象也是现代仿制者刻意仿造的。但是，自然产生的钙化白斑是复杂多样的因数随机产生，通常出现在许多意想不到的地方，经常“破相”（图21-图24）。而人工作旧的钙化白斑，总是避免不了单调和有规律可寻的痕迹，通常不会在重要部位出现，因此也不会 “破相”。
8、器型
雍正仿官釉的仿制的目的是为了艺术效果而不是为了经济利益，所以并没有要求仿官釉与宋官窑完全一样，于是雍正仿官釉的器型出现了三种情况：
（1） 造型亦仿宋官釉
因为这种仿品几乎可以乱真，所以鉴定时要着重从铁骨、底足釉胎交接处的黑线、片纹、以及气泡等方面入手。实践表明，目前市场上出现雍正仿官釉瓷器时，经常成批出现，有时候器型达到20-30种，远远多于现代仿官釉的器型。在成批出现的雍正仿官釉瓷器中，通常还能发现清代特征的器型，很容易举一反三，由一件仿品推及其它仿品。
（2） 造型取材于宋代瓷器
这类瓷器也有相当大的迷惑性。其造型取材于宋代瓷器，但是并没有在宋官窑传世品以及出土文物中出现。按照形式逻辑，没有见过并不等于不存在，就像动物园里的天鹅是白色的，但是并不能排除黑天鹅的存在。这时候的鉴定方法与造型亦仿宋官釉的瓷器相同。故宫博物馆专家通常根据这一点判断出了真伪。
由于现代信息很发达，宋官窑的传世品和出土文物的图片很容易获得，现代仿制者既然仿，就要仿得逼真，所以现代仿制品中反而没有这些器型。这也给普通收藏者带来了一个捡漏的机会。
（3） 新型造型
这类瓷器也有一定的迷惑性。1989年台湾出版的《宋官窑特展》一书中，就将一些雍正仿官釉当作真品，但是大陆专家通过器型特征判断出了真伪。
对于普通收藏者来说，幸运的是现代仿制品中也没有这些清代特征器型，从而有了捡漏机会。当然，当现代仿官釉受到市场封杀时，仿制者也许会动雍正仿官釉的脑筋，不过要仿铁骨、底足釉胎交接处的黑线、白色冰裂纹、以及旧釉面下的无死亡气泡，恐怕难度比仿宋官窑更大，摸索时间需要更长。
