分类： 珐琅彩瓷 | 修改 | 删除 | 2011-01-20 04:28:32
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上博藏清代珐琅彩瓷赏析
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乾隆珐琅彩瓷延续了雍正时期的风格,乾隆帝常亲自过问珐琅彩瓷器的生产,在数量上超过了康雍两朝。上海博物馆藏有多件乾隆珐琅彩瓷器,这些珐琅彩瓷器品种各异,具有极高的艺术价值,它们印证了乾隆朝珐琅彩瓷器的发展。
乾隆初期仍在宫中烧制珐琅彩,珐琅彩料部分进口,但大部分彩料宫中自行炼制。早期多白地珐琅彩,用料丰富,色彩更浓重一些,以花卉、山水为主,而青绿山水则较为突出。以后则风行轧道色地、色地开光、百花色地、锦地开光和锦文色地等,制作也都工整精细。
上海博物馆藏有一对乾隆珐琅彩花卉纹盘(图十-图十二)。直口,浅腹,圈足。胎体轻薄灵巧,釉面莹润光洁。盘外壁以珐琅彩装饰,一侧绘以各色折枝花卉,花朵或红或蓝,花蕊则都以黄色点以红彩表现。或是绽放,或是含苞待放的花朵表现出了一股浓浓的春意。整个画面疏朗雅致,构图精巧。另一侧则书有“秀擢三秋幹,奇分五色葩”诗句,引首落有“佳丽”篆书阳文章,落款为“旭”,“映”篆书阳文章。底书“乾隆年制”方框蓝料楷书款。“秀擢三秋幹,奇分五色葩”是引用了明代申時行的“菊畦”诗,申时行曾为嘉靖时状元,万历任首辅,后被罢黜。全文为“诛茆疏野径,种菊拟山家,秀擢三秋幹,竒分五色葩,凌霜留晩节,殿岁夺春华,为道餐英好,东篱兴独赊。”诗表达了对采菊东篱的陶渊明的崇敬,也表现对归隐山野,遁仕田园的向往。这两句诗在雍正珐琅彩瓷器上就出现过,台北故宫博物院藏雍正五色菊图碗上就题有这两句诗,旧时的题签为“磁胎畫琺瑯五色菊花白地宫碗”,台北故宫博物院藏的乾隆珐琅彩秋菊图橄榄式瓶上也题有该诗句,这应该是当时的一种诗、画组合形式。该对盘装饰风格清新淡雅,带有比较明显的雍正珐琅彩瓷的装饰特点,可能是乾隆早期的珐琅彩瓷风格。
上海博物馆藏的珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶,则是非常著名的乾隆白地珐琅彩瓷器(图十三-图十五)。撇口,直颈,长鼓腹,圈足。画面山坡之上积石累累,山石之畔,牡丹盛开,竹枝坚挺,石隙缝中野菊、新簧丛生。画中的枝干、竹竿、花、叶双勾轮廓线,然后渲染,以浓淡深浅的变化来表现阴阳向背。所用蓝、红、黄、绿诸色皆鲜艳亮丽,为增加表现力,红彩除了胭脂红外,还运用了铁红彩。画面着重表现九只神态各异的鹌鹑,或上下飞舞嬉戏,或左睇右眄,形成了静与动的对比,向我们展现了自然界中极其生动自然的瞬间形象,真实而富有情趣。整幅画面构图清新疏朗,情趣高雅而充满想象力。由于画面中表现了9只鹌鹑,故该画面被寓意为“长治久安”,表达了乾隆帝希望统治长久安定,社会平安富庶的美好愿望。底有“乾隆年制”双方框篆书蓝料款。上博另藏有一件图案装饰完全一样的珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶,其高为18.7厘米,口径5.5厘米,足径6.3厘米,尺寸也大致相同,它们应该是成对烧造的供乾隆帝赏玩的观赏器,惜进入上博之前就有破损。
由胡惠春先生捐赠的胭脂红地划花珐琅彩花蝶纹碗(图十六、图十七),则给人另一种清新脱俗的感觉。口微侈,圈足。胎体清薄,胎质精细,釉面匀润,先在高温下烧制成白釉碗,再施加珐琅彩装饰。碗内心以珐琅彩绘画红花
绿叶,另有2只彩蝶粉飞在花丛中,饶有生活情趣。外壁胭脂红地上绘海水山石和蝙蝠,寓意着吉祥,口沿饰回纹。其是在白釉上再吹上一层胭脂红彩,再剔刻出图案花纹。此碗尽管是珐琅彩装饰,但却运用了二种不同的技法,显示了工匠对珐琅彩绘画技巧娴熟驾驭,而这样装饰的器物更是传世极少,弥足珍贵。底足内双方框“乾隆年制”四字料款。
乾隆朝珐琅彩瓷器形丰富,特别是立体造型的品种增多,乾隆时除了碗、盘、壶等日用期外,瓶类器物上的珐琅彩装饰就特别多,装饰珐琅彩的瓶有:双联瓶、双管瓶、葫芦瓶、纸槌瓶、双耳瓶、交泰瓶、胆瓶、蒜头瓶、观音瓶等。上海博物馆藏珐琅彩龙凤纹双联瓶(图十八、十九)就是这样一件造型奇特而富有想象力的器物。
瓶的两个瓶体联在一起,盘口,短颈,溜肩,鼓腹,圈足,其又称合欢瓶。瓶身两侧各绘一组珐琅彩龙凤纹图案,龙、凤形象抽象而多有变化,衬以曲折多变的枝蔓,整个画面图案具有极强的装饰性。色彩有红、蓝、黄、绿、绛紫等多种色彩,搭配合理,高贵华美,给人以很强的视觉冲击感。颈部绘有黄地缠枝花卉纹,胫部则装饰有海水纹。底有“乾隆年制”蓝料双方框楷书款。该瓶原藏无盖,后台北鸿禧
基金会购得瓶盖,并捐赠给了上海博物馆,珠联璧合,成了两岸文博界交流的一段佳话趣事。
乾隆珐琅彩的装饰图案除了写生的山水花鸟外,还增添了许多人物题材,特别是一些以西洋油画人物为题材的内容出现在珐琅彩瓷上。乾隆时珐琅彩绘画多由宫廷画家承担,其明显吸收了西洋绘画的技法和元素,透视增加了,人物脸部的渲染也更丰富了。
乾隆珐琅彩人物图瓶(图二十、图二十一),盘口,细长的颈部,丰满的圆腹,外撇的圈足。腹部的曲线与颈部的直线形成曲直对比,除了重心降低而取得实用上的力学安定外,在视觉上的也给人以艺术沉稳感,使整个造型显得既稳重饱满而又不失轻巧灵动。在白釉之上以珐琅彩料装饰,器身的纹饰从上至下可分为六组,腹部主题为张良狙击秦始皇未中,更姓名隐匿于下邳,得圯上老人受《太公兵法》的传说故事。画面作通景式构图,在山石树木的背景下,儒生状的张良正在向老人讲述,老人手持如意,凝思谛听。另一面绘有童子二人,手捧书卷。画法参酌了西洋油画构图笔法,注意明暗,强调透视。人物刻画细致传神,图案描绘工整,构图疏密有致。颈肩、胫足满绘繁密的锦纹、海涛、龙、蝠、如意、变形莲瓣等纹,底书“乾隆年制”双方框四字蓝料楷书款。该瓶为用西方绘画风格来表现中国传统绘画题材的珐琅彩瓷精品。
