钧窑、磁州窑、龙泉窑篇
钧窑，在河南省禹县，古称钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。钧窑产品采用素烧和复烧两道工序，在复烧时先用氧化焰，当釉熔融时，改用还原焰的气氛，由于铜的还原作用，钧窑釉色大体上分蓝、红两类、古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚”。具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。
磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。北宋中期，其烧造瓷器的技术达到鼎盛，南宋、辽、金、元、乃至明清仍继续烧瓷，中心窑场以邯郸的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑。
磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。还使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度，最著名的有褐彩绘画瓷器，还烧造黑釉、绿釉、黄釉、三彩、酱釉及孔雀蓝釉等。
钧窑
元钧窑天蓝釉敛口碗
尺寸：高 9.3 cm，口径19.8 cm，底径7.2 cm
造型工艺：拉坯成型，唇口稍内敛，斜壁，深腹，圈足略外撇。
绘画装饰：全器光素无纹饰，以天监釉装饰器身。
磁州窑
元磁州窑孔雀蓝釉梅瓶
尺寸：高36.4 cm，口径7.2 cm，腹径21.5 cm，底径13.6 cm。
造型工艺：拉坯成型，唇口，束颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，胫部略外撇，圈足，圈足内有脐状突起，底无釉。胎质疏松呈砖红色。
绘画装饰：通体无任何纹饰，以孔雀蓝釉装饰器身。器表施化妆土后，通体施孔雀蓝釉。
小结：孔雀蓝釉是一种以铜为着色剂、以硝酸钾为助熔剂的蓝绿色低温釉，常出现生坯挂釉，或于白釉器二次挂釉烧制。生坯挂釉者，釉层极易开片剥落，釉色也因发色偏绿，故有“孔雀绿”之称。磁州窑的孔雀绿釉最早烧成于宋代，元代已广泛使用。
该件器物通体施孔雀蓝釉，釉色欠均匀，口沿蓝釉泛紫红，蓝色釉面有蛤蜊光折射，釉色翠亮，剥釉处露白色化妆土。此器应属生坯挂釉，烧成温度极低，孔雀蓝釉烧造技术不成熟，器形也欠规整。高安窑藏出土的329件瓷器中，仅此一件蓝釉器物。
龙泉窑
龙泉窑因主产地在龙泉市而得名，始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代最长的窑口之一，占有重要的地位。龙泉器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明，以“青翠欲滴，温润如玉”而著称。石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握，烧制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青器享誉海内外。进入到元朝，龙泉青瓷精湛的烧造技术不仅经久不衰，而且产量宏大，窑址遍布浙江省瓯江两岸，如大窑、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山等。在其精湛技艺和精美的釉色影响下，龙泉窑产量比宋代扩大了好几倍，1975年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船，打捞出l万多件瓷器，其中龙泉青瓷占了9000多件， 1980年10月29日，高安元代窖藏出土的239件瓷器中，龙泉青瓷就占了168件。我们从中就不难看出，在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。
元代的龙泉窑与宋代相比仍然是极具影响的窑口之一，发现窑址达数百处之多，种类丰富，产品覆盖面大。在南宋时期有的窑口生产的精品佳作，曾作为宫廷贡品瓷器。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型和装饰上又有新作，并突出了时代特征。如创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等。
在传统的观念上，元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣，胎体随意性不修边幅，装饰简单效果平俗，胎质也显粗糙，难觅温润如玉者。质量上与宋代相比差距甚远。但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器中看，不凡精品力作。
在器物类型上，与南宋之前更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
在装饰手法上尤以刻、划、贴众多。装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、贴鱼等。技法娴熟，刻画洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以一种朴实、粗犷美的享受。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工艺惟妙惟肖，独具匠心，有王者风范。
在器物釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉。不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉，还有极为罕见的梅子青釉佳器。
在造型上，出土的168件器物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体均显厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。
整个窑藏元代龙泉器物之精美程度实属罕见，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法。
高安窖藏出土的龙泉窑釉色主要以粉青釉、亮青釉两大类，有个别为少见的梅子青釉。在一些器物的整体造型上，布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
元龙泉窑罐
罐在人类文明进程中，它扮演着极其重要的角色，不断的装扮着人们的生活，使其丰富多彩。在旧石器时代，先民就用它来储存食物，保鲜食物。到了元代，罐的造型及观赏性均出现了质的飞越，不仅美观实用，其艺术观赏性也有了较大提高，如代表性的有“元青花罐、龙泉窑罐”等。
元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐
尺寸：通高19.2cm；罐高14.8cm，口径15.5cm，腹径20.7cm，足径11.2cm；盖高3.3cm，子口直径12.5cm。
造型工艺：拉坯刻塑成型，直口，溜肩，鼓腹，覆钮状荷叶式盖，器外壁满饰竖形条纹。此器采取罐内衬底圈足工艺。
绘画装饰：以雕刻、捏塑等手法装饰，盖面顶饰一莲干装饰扭，盖弧面刻塑条状纹，盖边捏塑为荷叶状，罐身通体刻竖状条纹一周。装饰足沿露赭红色涩胎一圈，胎厚质坚，色白泛灰，通体施青绿釉，釉厚莹润光亮。
小结：该罐施粉青釉，釉面青釉色，釉质莹润，胎骨厚重致密，底为卧足，较深，足部露胎处呈火红色。该罐在形体上力求达到立体艺术效果，造型犹如古代篾编器皿，这一陶瓷工艺造型之前未见出现，龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐应属此类作品中的首件，进入明清以后，该工艺演变为鱼篓形陶瓷器，此工艺为龙泉窑工匠初始创用。该罐坯厚，工匠们在罐坯还未干透，用坯刀在器身上采用刻、雕、剔手法，刻划出所需要的纹饰，条状纹边并遗留下剔刻时所产生的锯齿状。此器造型雅致，成型工艺首创，别具匠心，是一件不可多得的艺术佳作。值得一提的是，此罐足部采用衬托工艺成型，从罐内衬托出罐底，并已形成卧足，极为罕见，有极高的研究价值。
盘，自古至今为食用器皿，它伴随着人类的文明进程走过了几千年的历史，从目前的考古资料来看，盘在春秋战国之前就已出现，多为原始青瓷和陶类，粗劣、大小不一。进入汉代乃至一直延续到唐宋，盘的造型、大小仍未得到大的改观。元代的盘在造型和装饰上，进行了大的革新和改造，实用和美观性俱佳，出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，其形状也变得硕大，可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大型熟肉类食物。这一时期的产品主要以景德镇青花和浙江龙泉窑盘为代表。
元 龙泉窑模印贴塑独龙戏珠纹折沿大盘
尺寸：高6.8 cm,口径32.8 cm，折沿宽2.3 cm，底径12 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻削莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈青绿色，釉面光亮莹润。胎厚质坚，垫圈支烧处露胎呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘运用了贴塑、刻、画、刮、削等工艺。尤其是四爪独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，应为元代规范的官府用器，有很高的观赏和研究价值。
元 龙泉窑模印贴塑龙纹折沿大盘
尺寸：高7.4 cm，口径34.6 cm，折沿宽3 cm，底径13 cm
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，足墙内收，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。
绘画装饰：盘底刻划两道弦纹一周，内心贴塑一模印独龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻画二方连续莲瓣纹一周。
小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈深灰色，釉面光亮欠莹润度。胎厚质坚，垫圈支烧露胎处呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰突出，用刀娴熟，该盘采用了贴塑、刻、划等工艺。尤其是独龙戏珠苍劲有力，霸气十足，同前者一样应为元代规范的官府用器。此盘造型硕大，工艺考究，是一件不可多得的艺术珍品。由于此盘烧成温度偏低，致使釉面玻化度不够，呈灰暗，盘沿部分釉面吸有窑烟。
元 龙泉窑印花石榴花纹折沿大盘
尺寸：高7 cm，外口径33.2 cm，内口径28.4 cm，底径13 cm。
造型工艺：采用盘模印坯成型，盘口，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心模印折枝石榴花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
小结：胎质坚硬，垫圈支烧露胎处呈灰白色，底足显现赭红色护胎釉，整盘通体施亮青釉，釉质莹润，口沿转折处釉薄出筋。中间印饰盛开的折枝石榴花纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈放射状，民俗气息浓厚。此器器型硕大规整，精工细琢，属元代龙泉窑中的上品。
元龙泉窑印花灵芝纹折沿大盘
尺寸：高7.2 cm，口径33.2 cm，折沿宽2.5 cm，底径12.2 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽折沿呈凹形，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：内心印折枝灵芝一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。此器造型大气豪放，工艺独特精细，民俗气息浓厚，是一件不可多得的艺术珍品。
元龙泉窑刻划花卉纹折沿大盘
尺寸：高8.5 cm，口径35 cm，折沿宽2.4 cm，底径14 cm。
造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽沿平折，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。
绘画装饰：盘心刻划写意莲花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。
小结：此器造型硕大，胎体厚重质坚，底部施赭红色护胎釉，垫圈支烧涩胎露香灰色，通体施亮青釉，釉色青翠，釉质肥厚莹润。盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，菊瓣纹呈不规则的放射状，簇拥着盘心的荷花。此器做工规整，用料考究，属龙泉青瓷精品。
元龙泉窑刻花莲纹小盘
尺寸：高3.4cm，口径15.6cm，底径6.8cm
造型工艺：拉坯成型，敞口，弧腹,浅圈足，盘底涩胎无釉，见旋痕。
绘画装饰：内心刻划几何形莲荷纹，外壁口沿下刻弦纹数道，每组三条平行短斜线将弦纹分成十段。
小结：该盘胎厚质坚，通体施亮青釉，釉面呈姜黄色，釉质肥厚莹润。此器以盛开的莲花装饰盘面，纹饰刻划流畅，构思巧妙，为龙泉青瓷刻划中的另类纹饰。
有资料显示，笔洗早在唐之前就已出现，宋代是笔洗最为流行的时期，以瓷质笔洗为众，宋代五大名窑的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑等均有传世力作。清代许之衡在《饮流斋洗瓷》中说：“吾华制瓷可分为三大时期：曰宋，曰明，曰清。宋最名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑，方甚可贵”。这一时期的瓷笔洗一般为敞口，浅腹，其形制变化多端，如圆洗、方洗、六棱花口洗、三足洗、鼓钉洗、板沿洗、蔗段洗、匜式洗等。尽管如此，进入元代以后，龙泉窑生产洗的数量出现高峰，类型和质量相比更为不俗，尤其烧制出珍贵的梅竹青洗更为罕见。
元龙泉窑印花宝杵纹洗
尺寸：高4cm,口径14.1cm,足径7.6 cm。
造型工艺：该宝杵洗模印成型，敞口，浅腹，直壁,浅圈足，器底施釉，涩胎一圈。
绘画装饰：洗内心印十字宝杵纹，外刻凹弦纹一道，内外以宝翠色釉面装饰为主。
小结：梅子青，瓷器釉色名，宋代龙泉窑创烧的一种著名青釉品种，釉色浓翠莹润，如青梅色泽，故而得名。宋代龙泉窑的梅子青釉，是青釉中的代表作，其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。
烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高，釉料采用高温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250－－1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造，釉层厚而透明，釉质莹润，苍翠欲滴。有史料载，梅子青品种仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵。高安元代窑藏出土的这件印花宝杵纹洗，内外底心较厚。内底心印宝杵花纹，外壁光素。釉色青翠浓郁，极为莹润，玻璃质感强，釉面无冰裂纹，釉中满布气泡，釉色呈翡翠状。该洗圈足底端积釉处形成较厚的釉胎，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重，精美大方，为元代龙泉青瓷中的极品。也改写了梅子青只在南宋烧造的历史。
元龙泉窑印花菊纹洗
尺寸：高4.2 cm，口径12.3 cm，足径8.2 cm
造型工艺：该洗模印成型，敞口，浅腹，斜壁,浅圈足，器底施釉，涩胎一圈。
绘画装饰：洗内心印折枝菊花一朵，外刻划凹弦纹一道，除此之外光素无纹饰。
小结：此洗釉色青翠偏暗，莹润，玻璃质感欠强，釉面无冰裂纹，釉中没有明显气泡。凹陷积釉处形成较厚，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重。似乎该洗也有烧制梅子青的倾向，由于梅子青对烧成温度要求高，这件洗似乎温度欠缺，使青翠和莹润度都没有达到梅子青的水准，只是翠色相近，显木纳，其效果与宝杵洗相距甚远。由于该洗制作、配料等工艺考究，印纹清晰可见，仍不失一件元代龙泉窑瓷珍品。
元 龙泉窑蔗段洗
尺寸：高3.9 cm，口径11.6 cm，底径7.2 cm。
造型工艺：该洗刻塑成型，挖花口,斜壁，平底卧足，器底施釉，刮釉一圈伴有浓郁的火石红。
绘画装饰：整洗内壁刮削菊瓣状, 外壁刻等距离竖条纹一周，外壁中段高凸弦纹一道，形若蔗节而得名。该洗为琢器。
小结：蔗段洗通体施亮青釉，釉质肥润，色青翠，釉面伴有冰裂纹，口沿及转折釉薄处出筋，胎现灰白，质坚。洗底足有刮釉痕迹，留有釉斑，胎呈赭红色。此洗造型别致，为古代洗类稀有，工艺精细独到，造型构思巧妙，实为“文房”用具中的精品之作，有较高的观赏价值和艺术价值。
元龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗
尺寸：高3.8 cm，口径12.2 cm，折沿宽1.1 cm，足径5.8 cm。
造型工艺：拉坯成型，敞口，折沿，浅弧腹，圈足，底足涩胎，足端平切。胎体较厚，露胎处呈灰白色。
绘画装饰：洗底划弦纹一道，内心贴模印首尾相对小鱼两尾，内壁光素无纹，外壁削刮莲瓣纹一周。
小结：洗通体施亮青釉，釉色翠黄，釉质肥厚，莹润，口沿及转折釉薄处出筋。双鱼洗为龙泉窑文房四宝中的名品，多见于元代，产量较大，与其它洗类不同的是，双鱼洗均为折沿、宽边，这是元代双鱼洗造型的一大特色，高安窖藏出土此类洗多个。该洗胎质坚硬，呈香灰色，做工精巧，用料考究，烧制温度高，系龙泉青瓷洗类中的精品。
元龙泉窑印花山茶纹浅腹碟
尺寸：高4.2 cm，口径12.9 cm，底径7.8 cm
造型工艺：口稍敛，浅腹，弧壁，矮圈足，足底无釉。
绘画装饰：碟内心印折枝山茶一朵，内外壁均光素无纹，以青釉装饰为主。
小结：通体施粉青釉，釉色青翠，釉面莹润，胎质细腻，碟体厚重，胎质灰白细腻坚致。此器造型规整，为元代典型的碟类产品。
元龙泉窑印花菊纹浅腹碟
尺寸：高3 cm，口径12.2 cm，底径6 cm。
造型工艺：敞口，浅弧腹，平底圈足，足内有鸡心状凸起，见旋痕伴有火石红。
绘画装饰：内心印折枝菊一朵，外划弦纹一道，内外壁均光素无纹。
小结：该碟胎体厚重，质坚，通体施粉青釉，釉色略泛黄色，釉质肥厚莹润，口沿及转折釉薄处现胎，胎呈灰白色。此器做工精细，小巧莹盈，属元代龙泉青瓷碟类中的精品。
碗是人们日常必需的饮食器皿，它的起源远可追溯到新石器时代，材质以各类陶制为多见，在形状上与当今也无较大区别，即口大于底，有的可称为钵，是古代先民用以盛放食物，方便饮食，精者施以彩绘。
进入商周以后，原始青瓷碗烧制出现，材质的质地得到了大的改进和提高，基本形状仍未达到大的改观，以大口深腹平底常见，装饰多为素面施釉，少量有点褐彩装饰，这一现象，一直延续到隋。唐宋元三朝是碗类烧造历史上的高峰期，随着制瓷工艺的逐步改进提高，以及人们的审美和实用要求的需要，碗的形状、装饰、质量也越来越精巧，唐代的碗器型较多，有直口、撇口、葵口、唇口碗等，多为平底、玉壁底，施釉接近底部，精制的产品施满釉。宋代碗的造型多为斗笠式、撇口式、唇口边等，足端多为浅挖小圈足，釉色多为单色，如影青、黑、酱、白等，纹饰用刻、划、印等手法。元代碗与宋代相比，形体上发生了变化，除表现为高大厚重外，敛口内收也是元代碗的一大特征，并有不少琢器出现，可谓粗中有细，从高安馆藏元代窖藏出土的大量龙泉窑碗中，不难看出当时草原民族的文化对其影响较深，表现为硕大，敦厚。在装饰上则更多的融入了汉文化内涵。
元 龙泉窑刻花莲纹敛口碗
尺寸：高8.9 cm，口径19.2 cm，足径4.9 cm
造型工艺：拉坯成型，敛口，深腹，弧壁渐收,小圈足，带鸡心状凸起，足端无釉。
绘画装饰：外壁口沿部，刻划弦纹三道，内外素面无纹，以釉面装饰为主。流畅，为龙泉青瓷上品。
小结：元代龙泉窑碗的产量相当巨大，粗略器惠及平民百姓，精者上及官府乃至宫廷贡品。该碗胎体厚重，器形硕大，造型规整，时代特征突出。通体施粉青釉，釉色泛黄，莹润光亮，为龙泉碗中的精品。该类碗在元代应属官府或富贵人家食用器皿。
元 龙泉窑刻花莲纹敛口碗（二）
尺寸：高9.2 cm，口径20.6 cm，足径5 cm
造型工艺：拉坯成型，敛口，深腹，弧壁下收,小圈足稍外撇,内底心下凹，外底有鸡心状凸起。
绘画装饰：内底心刻弦纹一道，碗内弦纹圈外刻画简笔莲荷纹一周，壁口沿下在莲荷纹外刻弦纹一道。外壁口沿下刻弦纹四道，并以一组三条平行短斜线段将弦纹断开成十七组，并在其下加饰粗弦纹一道，腹中部刻弦纹两道，腹下部围绕圈足刻莲瓣纹一周。
小结：该碗与前者相比形体相同，器身略大，但纹饰装饰考究，造型规整，时代特征突出，此类佳器是一般平民百姓无法拥有的，其敦厚的造型，硕大的体格，似乎与蒙古文化有着某种内在关系。该碗通体施粉青釉，釉色青翠，莹润光亮，口沿垂有青翠色积釉，此为元代龙泉碗中的上品。
元 龙泉窑刻花莲纹撇口碗
尺寸：高7.2 cm，口径16.8 cm，足径5.4 cm。
造型工艺：拉坯成型，撇口，弧腹,圈足。胎体厚重质坚，足底涩胎无釉。
绘画装饰：碗内底刻弦纹一道，内壁刻画简笔莲荷纹一周，口沿下在莲荷纹外刻弦纹一道。外壁口沿下刻弦纹四道，并以一组三条平行短斜线段将弦纹断开成九组。外壁下腹部以圈足为中心刻向心式双线莲瓣纹一周，共五瓣。
小结：该碗胎体厚重，器形硕大，造型规整，时代特征突出。通体施粉青釉，釉色泛黄，莹润光亮，刻划纹饰简练流畅。高安窖藏出土龙泉瓷器高达168件，此类碗在窖藏中占有相当大的数量比重，虽其貌不扬，似乎在证明如此大量的碗器，视为官府食堂拥有较为合理。其撇口造型，为窖藏龙泉碗中另一种碗形。
元龙泉窑刻花菊瓣纹碗
尺寸：高6.9 cm，口径17.2 cm，足径4.7 cm。
造型工艺：拉坯成型，敞口，弧腹,小圈足,涩底有鸡心状凸起。胎体厚重。
绘画装饰：碗内壁光素为无纹饰，外壁以圈足为圆心，刮削向心式二方连续莲瓣纹一周，共24瓣。
元龙泉窑高足杯
在元代，高足杯俗称马上杯，在草原文化及农耕文明的共同作用下，该类产品质量提高，数量激增，此现象在景德镇窑和龙泉窑表现得尤为突出些。龙泉窑高足杯，与同时代其它窑口生产的高足杯产品一样，作为酒具销售和使用。1980年11月29日高安窖藏出土各类高足杯共54件，其中龙泉窑高足杯29件、卵白釉瓷高足杯14件、元代青花高足杯9件、釉里红高足杯2件。这一比例进一步说明，元代龙泉窑高足杯作为酒文化的衍生品，产量极其可观，且品种也较为丰富，既再现出元代龙泉窑制瓷工艺水平及产品特色，也反映出了龙泉窑在元代已完全融入到了社会、政治、经济文化等诸多领域，与大元帝国的兴衰荣辱紧密相连。
元龙泉窑印花菊纹撇口高足杯
尺寸：通高9.7 cm，口径12.5 cm，足径4 cm，足高4.6 cm
造型工艺：拉坯成型，杯身上部为碗状，与把柄两段对接。撇口，弧腹，喇叭状高足，实心把柄，底部挖足内凹，足端平切后外沿又呈45度旋削一刀内收。
绘画装饰：杯心内印折枝菊纹一朵，外划弦纹一道，外壁光素，柄足暗刻弦纹两道，以粉青釉装饰为主。
小结：该高足杯胎体厚重，质坚，呈香灰色，通体施粉青釉，釉质肥厚莹润。底足涩胎处露深红色火石红，为龙泉窑元代标准器形。此件高足杯与从窖藏一同出土的青花高足杯造型一致，它们虽然不产自一个窑口，但形制惊人的相似，这点或许能预示着它们同属一个主人所拥有。
元龙泉窑刻花一束莲纹敛口高足杯
尺寸：高9.4 cm，口径11.7 cm，足径3.9 cm，足高4.2 cm。
造型工艺：拉坯成型，杯身上部呈钵状，与把柄两段斗接。敛口，弧腹，足部台状，实心把柄，底部挖足内凹，足端平切，近底处呈台状，内底呈二层台形。
绘画装饰：纹饰装饰为杯心内刻划一圈凹弦纹，中饰以一束莲纹，外壁口沿下刻弦纹三道，每组三条平行短斜线将弦纹分成九段，下腹部以高足为圆心，刻向心式二方连续莲瓣纹一周，杯把刻划弦纹两道。
小结：此杯纹饰布局合理，刻划流畅，装饰效果赏心悦目。胎体厚重，质地坚致，底足施深红色护胎釉，露胎呈香灰色。通体施亮青釉，釉色泛黄，釉汁肥润，釉面伴有冰裂纹，口沿及转折釉薄处出筋。该杯形体构思独特，造型别致，属古代杯类产品中罕见品，与前面的龙泉杯相比，造型上又发生了较大变化，但高足杯的形体意念相同，为元代龙泉窑高足杯精品佳作。
刘金成著
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