行里行话

编者按：每个行业都有一些约定俗成的口头语，也就是自己的行话。收藏业中行话的命名，是针对器物的真假、整残、价格等等来定名的，当然地区的不同，对同样的一个事物会有不同的称谓。由于这些行话同时也作为衡量是否是行家的标准之一，因此，作为一个收藏爱好者，熟悉一些行话，亦有益处。因行话涉及范围很广，本文只对瓷器中的一些行话作一介绍。
　　
　　1. 口磕：器物口上的胎釉，受到了撞击后，出现的大小不等的各种缺磕伤痕。
　　2. 重皮：器物口部因受重创而出现断面隐患。从外观上看，尚属完整，实际上胎釉已分裂，虽未剥离，却往往有一触即落之势。
　　3. 毛口：口边的釉面已间断脱缺。
　　

　　4. 毛边：口面的釉因伤全部脱落。
　　5. 磨口：口边出现伤损后，为了美观，被人用工具将胎釉磨去一部分或全部。
　　6. 轧口、截口、剃头：器口或颈部已损残，为求其美观、完整而加以改装，于是就将损坏的部分截去，使口部的胎露出来。
　　7. 冲口：器物口部因与他物相碰而出现长短不等的细裂纹。有时一些细小裂纹不易为人们所发现，但裂纹往往会逐渐自然延伸，若遇冷热不均而相激，很快就会顺纹路开裂。此种现象以盘、碗类为多见。
　　8. 外冲里不冲：瓷器的口部因受的冲力尚小，只在外部形成冲口，尚未冲透器的内壁。
　　

　　9. 釉泡：釉面在烧制时出现的气泡，—受到外力后就会破开，这种现象多见器口。
　　10. 棕眼：釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。
　　11. 斑点：釉面出现各种矿物或其他化学物质的斑点。
　　12. 漏釉：所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。
　　13. 粘砂：釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。一般多见于器足。
　　14. 开片：器物釉面由于胎体粗松或烧结火度不足，还有的是在烧成冷却时，胎釉的分子结构收缩系数不同所致的自然裂纹。而年代久远的器物，由于本身仍在蜕变，片纹也会不断出现和增多。
　　

　　16. 软道：釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。
　　18. 划伤：釉面或彩绘的表面被硬物划破后所留下的伤痕。
　　19. 磨釉、伤釉：由于釉面与其他物体磨擦，致使釉面局部损伤。
　　20. 失亮：器物釉面因长期使用、经久磨损而失去光泽。
　　21. 剥釉：由于胎釉结合不紧密，釉层从胎体上自行脱落，多见于孔雀绿釉和茄皮紫釉。
　　22. 脱釉、脱皮：釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而使釉面剥落。
　　23.脱彩：器物上的彩绘纹饰，由于经久使用而磨脱，或是入土年久而变质。
　　24.水碱：器物长期埋入土内，受地下水浸没，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。
　　25.水锈：器物长期受地下水的侵蚀，有灰、黄等色物粘附于表面。
　　

　　26. 土锈：器物釉面粘有凝固的土疤。
　　27.炸纹：器物颈、肩、腹部受撞击后出现的放射性裂纹，俗称鸡爪纹。
　　28. 炸底：器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。
　　29. 窑裂：胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙，也有因胎体衔接不牢而出现的。
　　30. 窑粘：器物在窑内受火时发生变化，使器物互相粘结或与匣钵相粘接而留下不同程度的粘痕。
　　31. 足磕：器足部分在搁置时不小心或用力过猛，致使胎釉受伤。
　　

　　32. 磨足：足边因伤损、垂釉不平或歪斜之故，用工具修光，俗称磨足。
　　33. 磨底：足底内原有釉，出于某种目的(如有意冒充其他年代)而把釉磨去。

 34. 磨款：故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。
　　35. 串烟：釉面受窑火的烟熏，局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。
　　36. 荞麦底：因窑内不干净有飞尘，或釉内含有杂质，而致使釉面局部或全部出现微小的黑星点。
　　37. 黄溢子：胎体内的杂质透过稀薄釉层而显露的现象称为黄溢子。
　　38. 火石红：胎体内含有的矿物质在不施釉的部位受火自然泛出，或是有意涂的浆泥。现今景德镇复制的元明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。
　　
　　39. 糊米底：器物的砂底因所垫砂粒含铁质较多，受火时出现铁锈点，似糊米状。
　　40. 火烧：器物因后世被火烧过而出现的釉面变化，如青花变黑，黄釉变绿，青白釉出现皱纹，彩色老化或变色。还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。
　　41. 污水浸泡：器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑，无论如何刷洗黑点皆不退。
　　42. 涂蜡：釉面被磨伤而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蜡以增加光感，但仍不能恢复原状。
　　43. 涂油：釉面枯涩失光，为补救则涂以胡桃油和甘油等。
　　44. 打蜡：釉面光泽欠润，涂以四川白蜡、亮光蜡等，以增加光度。
　　45. 补釉：在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之，往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。
　　46. 补缺：器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥、油漆等补上。
　　
　　47. 刷油漆：历史上使用瓷器作供器，常因成组器中有缺，而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之，有红色、黄色、蓝色和画彩等。现在则是为掩饰瓷器上的损伤，抬高售价，冒充完整器，采用喷漆手法。
　　48. 涂漆：用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌软螺甸。
　　49. 鸳鸯：同一品种、造型和纹饰的器物，由于错置或拼配，使器身与器盖不完全一致。
　　50. 配盖：器物上配以别的器盖，或用时代不同的盖与之相配，也可叫它张冠李戴。
　　51. 套口：有几种情况：①器物口颈破损后，旋削切去肩部以上部分，用另一件的器口与之严密地进行插套镶接。以肩部的墨线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不容易被人看出。若探手指于器口内拭摸，即有触感。②旧器套新器的口颈或新器套旧器的口颈。
　　52. 安把：把柄断失，用其他柄补安。
　　53. 镶耳：器耳的装饰损坏一部分或全部，采用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。
　　54. 贴花：器身的雕贴花饰伤缺，再用旧花片或新花片粘贴。
　　
　　55. 镶底：①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。②将新器底取下，特意改装，换镶合度的带官窑款的旧器底足，以冒充真品。往往有误将碗足作为瓶足的。
　　56. 插头：佛像、仕女等人物的头部伤缺后，取用其他残器的头进行插配，颈部接口明显。
　　57. 配手：佛像、观音、人俑的手部已断或伤，取用其他残器的手来补修，或新做的手进行插配。
　　58. 配腿：香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配或改变足的样式。
　　59. 配底板：雕塑的底板损伤，而配以新底板。
　　60. 后刻花：素器后刻花纹，或刻花后施釉入火烧结。
　　61. 后刻阳文款：在器物上用工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有芒不
　　 齐。原刻的字口釉边有坡度并且光滑。
　　62. 后刻诗句：旧瓷器上，常有清代乾隆的御题诗。后来有人在一般器物上，摹仿乾隆御题诗而随意加刻．以抬高身价。
　　63. 后提彩：器面的彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑(低温窑)烘烧。
　　64. 漆彩绘：器物破碎或有窑缝、炸纹，以彩绘纹饰将纹路遮盖。
        65. 镶金属口：器口以金、银、铜、锡镶口遮芒，或口磕后为掩盖伤痕而加镶。
　　66. 复窑：二次入窑烧烤。
　　67. 锔：器物残伤后，用工具在釉面打眼，并不钻透，以金属锔钉连接。明代所用的铁锔子，体形粗大宽厚，锈蚀重。清代用的铜质锔钉，体形较小。
　　68. 假出土：仿古制成各类器物后，把它们长期埋入地下。虽涂以红、黄土，但一触即掉。
　　69. 茶水煮：仿古作旧，使器表面产生红褐色锈痕。
　　70. 油光：器物的彩釉经过磨擦，显得油腻光亮。
　　
　　71. 药浸：①用高锰酸钾水浸泡，呈紫褐色；②用中药孩儿茶涂补，粘性大，附着力强，呈黑褐色。
　　72. 烟熏：故意用香火烟熏器物作旧，但嗅之有烟味。
　　73. 后挂彩：将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器。
　　74. 埋地雷：将假器物事先埋于土中，利用各种谎言，诱骗买家来购买。
　　当然语言是丰富的、动态的，随着社会的前进，会产生越来越多的新名词、新行话，这就需要紧跟市场。

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