编者按:每个行业都有一些约定俗成的口头语,也就是自己的行话。收藏业中行话的命名,是针对器物的真假、整残、价格等等来定名的,当然地区的不同,对同样的一个事物会有不同的称谓。由于这些行话同时也作为衡量是否是行家的标准之一,因此,作为一个收藏爱好者,熟悉一些行话,亦有益处。因行话涉及范围很广,本文只对瓷器中的一些行话作一介绍。
1. 口磕:器物口上的胎釉,受到了撞击后,出现的大小不等的各种缺磕伤痕。
2. 重皮:器物口部因受重创而出现断面隐患。从外观上看,尚属完整,实际上胎釉已分裂,虽未剥离,却往往有一触即落之势。
3. 毛口:口边的釉面已间断脱缺。
4. 毛边:口面的釉因伤全部脱落。
5. 磨口:口边出现伤损后,为了美观,被人用工具将胎釉磨去一部分或全部。
6. 轧口、截口、剃头:器口或颈部已损残,为求其美观、完整而加以改装,于是就将损坏的部分截去,使口部的胎露出来。
7. 冲口:器物口部因与他物相碰而出现长短不等的细裂纹。有时一些细小裂纹不易为人们所发现,但裂纹往往会逐渐自然延伸,若遇冷热不均而相激,很快就会顺纹路开裂。此种现象以盘、碗类为多见。
8. 外冲里不冲:瓷器的口部因受的冲力尚小,只在外部形成冲口,尚未冲透器的内壁。
9. 釉泡:釉面在烧制时出现的气泡,—受到外力后就会破开,这种现象多见器口。
10. 棕眼:釉面气泡在窑中熔融爆破后,未曾弥合而自然形成的小孔。
11. 斑点:釉面出现各种矿物或其他
化学物质的斑点。
12. 漏釉:所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。
13. 粘砂:釉面上有遗落的窑灰,或器底因垫烧粘结有砂粒的现象,称为粘砂。一般多见于器足。
14. 开片:器物釉面由于胎体粗松或烧结火度不足,还有的是在烧成冷却时,胎釉的分子结构收缩系数不同所致的自然裂纹。而年代久远的器物,由于本身仍在蜕变,片纹也会不断出现和增多。
16. 软道:釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。
18. 划伤:釉面或彩绘的表面被硬物划破后所留下的伤痕。
19. 磨釉、伤釉:由于釉面与其他物体磨擦,致使釉面局部损伤。
20. 失亮:器物釉面因长期使用、经久磨损而失去光泽。
21. 剥釉:由于胎釉结合不紧密,釉层从胎体上自行脱落,多见于孔雀绿釉和茄皮紫釉。
22. 脱釉、脱皮:釉面受盐、碱、酸的腐蚀,或入土受浸而使釉面剥落。
23.脱彩:器物上的彩绘纹饰,由于经久使用而磨脱,或是入土年久而变质。
24.水碱:器物长期埋入土内,受地下水浸没,使釉色起了变化,多呈白灰色的片状。
25.水锈:器物长期受地下水的侵蚀,有灰、黄等色物粘附于表面。
26. 土锈:器物釉面粘有凝固的土疤。
27.炸纹:器物颈、肩、腹部受撞击后出现的放射性裂纹,俗称鸡爪纹。
28. 炸底:器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。
29. 窑裂:胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙,也有因胎体衔接不牢而出现的。
30. 窑粘:器物在窑内受火时发生变化,使器物互相粘结或与匣钵相粘接而留下不同程度的粘痕。
31. 足磕:器足部分在搁置时不小心或用力过猛,致使胎釉受伤。
32. 磨足:足边因伤损、垂釉不平或歪斜之故,用工具修光,俗称磨足。
33. 磨底:足底内原有釉,出于某种目的(如有意冒充其他年代)而把釉磨去。
34. 磨款:故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。
35. 串烟:釉面受窑火的烟熏,局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。
36. 荞麦底:因窑内不干净有飞尘,或釉内含有杂质,而致使釉面局部或全部出现微小的黑星点。
37. 黄溢子:胎体内的杂质透过稀薄釉层而显露的现象称为黄溢子。
38. 火石红:胎体内含有的矿物质在不施釉的部位受火自然泛出,或是有意涂的浆泥。现今景德镇复制的元明青花瓷器,以新砂垫烧,或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮,也会出现火石红现象。
39. 糊米底:器物的砂底因所垫砂粒含铁质较多,受火时出现铁锈点,似糊米状。
40. 火烧:器物因后世被火烧过而出现的釉面变化,如青花变黑,黄釉变绿,青白釉出现皱纹,彩色老化或变色。还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。
41. 污水浸泡:器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑,无论如何刷洗黑点皆不退。
42. 涂蜡:釉面被磨伤而失亮,后用砣玉工具磨擦,并涂蜡以增加光感,但仍不能恢复原状。
43. 涂油:釉面枯涩失光,为补救则涂以胡桃油和甘油等。
44. 打蜡:釉面光泽欠润,涂以四川白蜡、亮光蜡等,以增加光度。
45. 补釉:在器口磕缺部分或磨口处,敷以釉汁,入火烧之,往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。
46. 补缺:器物破碎后缺少的部分,用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥、油漆等补上。
47. 刷油漆:历史上使用瓷器作供器,常因成组器中有缺,而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之,有红色、黄色、蓝色和画彩等。现在则是为掩饰瓷器上的损伤,抬高售价,冒充完整器,采用喷漆手法。
48. 涂漆:用瓷胎仿作雕漆器,或作黑漆嵌软螺甸。
49. 鸳鸯:同一品种、造型和纹饰的器物,由于错置或拼配,使器身与器盖不完全一致。
50. 配盖:器物上配以别的器盖,或用时代不同的盖与之相配,也可叫它张冠李戴。
51. 套口:有几种情况:①器物口颈破损后,旋削切去肩部以上部分,用另一件的器口与之严密地进行插套镶接。以肩部的墨线弦纹遮盖接痕,或在折沿口的下边内外套,往往不容易被人看出。若探手指于器口内拭摸,即有触感。②旧器套新器的口颈或新器套旧器的口颈。
52. 安把:把柄断失,用其他柄补安。
53. 镶耳:器耳的装饰损坏一部分或全部,采用其他瓶耳粘补,或把双耳磨掉再修补。
54. 贴花:器身的雕贴花饰伤缺,再用旧花片或新花片粘贴。
55. 镶底:①器物底部损坏后,在器底近釉处精密旋切,用同类品或其他合度的底足与之镶接,一般不露痕迹。②将新器底取下,特意改装,换镶合度的带官窑款的旧器底足,以冒充真品。往往有误将碗足作为瓶足的。
56. 插头:佛像、仕女等人物的头部伤缺后,取用其他残器的头进行插配,颈部接口明显。
57. 配手:佛像、观音、人俑的手部已断或伤,取用其他残器的手来补修,或新做的手进行插配。
58. 配腿:香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全,而进行补配或改变足的样式。
59. 配底板:雕塑的底板损伤,而配以新底板。
60. 后刻花:素器后刻花纹,或刻花后施釉入火烧结。
61. 后刻阳文款:在器物上用工具刻款,不施釉,或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口,釉的切面有芒不
齐。原刻的字口釉边有坡度并且光滑。
62. 后刻诗句:旧瓷器上,常有清代乾隆的御题诗。后来有人在一般器物上,摹仿乾隆御题诗而随意加刻.以抬高身价。
63. 后提彩:器面的彩绘局部伤缺,按照原样填补描绘,入明窑(低温窑)烘烧。
64. 漆彩绘:器物破碎或有窑缝、炸纹,以彩绘纹饰将纹路遮盖。
65. 镶金属口:器口以金、银、铜、锡镶口遮芒,或口磕后为掩盖伤痕而加镶。
66. 复窑:二次入窑烧烤。
67. 锔:器物残伤后,用工具在釉面打眼,并不钻透,以金属锔钉连接。明代所用的铁锔子,体形粗大宽厚,锈蚀重。清代用的铜质锔钉,体形较小。
68. 假出土:仿古制成各类器物后,把它们长期埋入地下。虽涂以红、黄土,但一触即掉。
69. 茶水煮:仿古作旧,使器表面产生红褐色锈痕。
70. 油光:器物的彩釉经过磨擦,显得油腻光亮。
71. 药浸:①用高锰酸钾水浸泡,呈紫褐色;②用中药孩儿茶涂补,粘性大,附着力强,呈黑褐色。
72. 烟熏:故意用香火烟熏器物作旧,但嗅之有烟味。
73. 后挂彩:将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后挂各种彩色,以混充旧彩器。
74. 埋地雷:将假器物事先埋于土中,利用各种谎言,诱骗买家来购买。
当然语言是丰富的、动态的,随着社会的前进,会产生越来越多的新名词、新行话,这就需要紧跟市场。
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