洪武瓷的鉴定要点：
1．元代除少数玉壶春瓶和口径在20厘米左右的扁菊纹大碗其他底部无釉。
2．元代碗类底足有斜削的习惯，洪武时除民间青花粗碗沿用，其他为平削足。
3．元代梅瓶口均为上狭下宽的梯形口，明代口若悬河改为直而翻唇，无梯形感。
4．元代青花龙少五爪，洪武官窑王爪多。
5．元代印花和青花同置与一器仍继续使用。
6．元代莲花叶子为标准的葫芦形，洪武变形不成葫芦形了。
7．元代牡丹叶子画得肥厚规矩，洪武已变得稍为细瘦而随便了。
8．元代的仰莲瓣都分开绘画，洪武朝除个别外大多莲瓣间借用边线，不分开，并有双勾描绘边线而不填色。
9．元代蕉叶之中茎或单线色绘或双勾填色，洪武则以双线勾出后不再填青花或釉里红色，中茎有空白。
永乐瓷特点：
1．永乐创烧：瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系（或三、四系）盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。
2．盘、碗类撇口口沿极薄，手抚之较尖而无浑圆感。
3．出现极白的细砂底，抚摸有极细腻的糯米粉感。
4．细瓷底足平削，底釉有的呈波浪纹。
5．白瓷器底聚釉处呈水绿色特别明显。
6．甜白器盘、碗底部胎稍厚，不全部透亮，全透非永乐甜白半脱胎器。
7．青花器釉面肥亮，釉色多发青，青花有的有晕散现象，有铁斑，涂绘部分有不同深浅的笔触感。
8．多见缠枝四季花和折枝瓜果为主题的图案。
9．玉壶春瓶唇口外沿往往有稍厚的釉层，而呈淡青色的流淌斑块。
10．永乐款只有“永乐年制”四字篆书款，字体自然，凡特别规矩呆板应注意。
11．永乐瓷气泡一般大小不同，可用30倍显微镜观。
12．永乐与宣德比相同器物，永乐薄，宣德厚；永窑轻、宣窑重。甜白瓷底足聚釉处，永窑比宣窑更显水绿色；青花器的釉面永窑比宣窑显肥厚。
宣德瓷特点：
1．宣德釉面一般可见桔子皮的桔面纹。
2．用30倍显微镜可见气泡成大、中、小不同气泡群，群与群间距较疏朗，密而整齐者非宣德。
3．宣德盘、碗底足有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”。
4．大盘底足内墙自上而下向外斜削，无法用手指抓住，凡清雍正仿品底足内墙接近垂直，可用手抓。
5．宣德官窑青花瓷除个别翠艳无黑铁斑外，大部分有黑铁斑，清康熙和雍正也烧出黑铁斑，但可看出是用加重钴料产生的。
6．宣德官窑青花器以小笔触上彩，无一笔涂抹制作。
7．盘类因塌底而盘心成下凹状明显，平底者大多非真宣德。
8．瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形，凡前、后合模成形非宣德制。
正统、景泰、天顺瓷特点：（均无年款）
1．青料除少数用浓艳的进口料外，大多用含铁较低的国产料，也有少数色偏于浓翠。
2．造形上出现戟耳和带座的器物，是对元代的复古但变化很大。
3．胎、釉制作都不精细，削足亦不规正。瓶、罐底部无釉；碗、盘底足跳刀痕明显。元代开始的酱色假芒口在三朝有出现，部分琢器如瓶、罐之类口沿有剥釉现象。器物底有加大的趋势，足宽而深是特点。碗类足呈内敛者多，内壁刷釉仍流行。
4．图案以缠枝和折枝花草多，动物麒麟和犀牛。星象使用多。大罐有琴棋书画、楼台亭阁；及携琴访友的梅瓶，楼台亭阁往往在雾境中，人物脸部鼻尖突出，柳条如断续的雨点。
5．青花器不见官窑款，民窑有天顺年号款，书“大明天顺年制”或“大明天顺年造”两行六字款，属明后仿品，另有银锭款，“正”字款，“大明年造”方款。
成化瓷特点：
1．典型成化青花已不用进口苏麻离青，改用江西乐平的陂塘青（平等青），发色淡雅而无铁斑。
2．已改变永乐、宣德用小笔上色，用双勾线条，一笔涂抹的上色法，不如宣德青花有层次和空白。
3．少厚重大件，多轻巧器形，胎、釉制作讲究。釉有两种一偏青，一洁白，都肥润抚有玉质感。底足和器身釉色一致，器物外底部的底釉往往有不平的波浪感。
4．成化瓷气泡小而密集整齐，不同于宣德器大、小不同而疏朗的气泡群。
5．莲托八宝纹为成化开始，树石栏干的庭院亦成化为成化为盛。龙和十字杵为突出，成化龙嘴上翘，如象长鼻，嘴常衔一枝莲花或数串花枝伸出。龙身有飞翼，有前爪而不见后爪，龙尾卷成图案化。
6．款识： “大”字尖圆头非高；“成”字撇硬直倒腰；“化”字人七平微头；“制”字衣横少越刀；“明”字窄平年应悟；“年”字三点头肩腰。
7．书“大明成化年制”的胭脂红器为伪作，
8. 成化官窑为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书。凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。特别象“成化年制”的黑地绿款则成化朝无此制作。
9．成化气泡小而密集。
10．“米糊底”是成化瓷极为显明的特征之一。
弘治瓷特点：
1．弘治是成化瓷的继续，胎洁玉润有玉质感。
2．弘治釉彩白中带灰，有的泛青。器物底足和器身不如典型成化瓷均一，而有差别。
3．器物底足较矮，无高底足的器物。
4．盘类塌底现象为明代最典型的，盘心一定下凹。
5．“大明弘治年制”，“治”字的水旁三点绝大多数均低于“台”字。
6．官窑款大多为“大明弘治年制”两行六字楷书双圈底款，绝不见成化朝的双框方款。民窑有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，变体“福”字方款及银锭图案款等。
正德瓷特点：
1．正德瓷一般胎质较成化、弘治为粗而厚重，制作亦粗糙，琢器接痕明显。
2．透明釉肥亮，色偏灰青，特别是器物底部、圈足釉色发青。
3．釉内气泡小而密集，呈鱼子状。
4．典型正德青花，色泽青中偏灰。
5．大碗之类器物口沿部釉厚而特别呈青色。
6．“正德官窑以“大明正德年制”两行六字及“正德年制”两行四字青花楷书外加双圈款为最多见。四字款非始于正德，但正德最多。官窑正德的“德”字和宣德一样，缺少中间一横，琢器上也有六字或四字直排或横排的单行款，并有加长方双栏的。民窑多“大明年造”或“正德年造成”四字款。
7．明代从正德始盛行仿洪武、宣德、成化瓷之风，因此也有各朝款字。
嘉靖瓷特点：
１． 罐、瓶、壶、坛类大件接痕明显。
２． 盘类变形现象较多，盘心下塌成凹形。
３． 盘、碗之类圆器圈足自上而下向内斜敛，成倒梯形。
４． 器物的透明釉一般均泛灰青，底釉都为亮青釉。
５． 器物的胎和釉的交接处有一线橙黄色。
６． 青花一般为浓艳，无黑铁斑，尚未出现指捺般水印纹。
７． 彩瓷的红、绿均为无硬亮感。
８． 嘉靖官窑以“大明嘉靖年制”六字楷书款为主，大多为两行六字青花款，有双圈也有无双圈的，有个别六字矾红款。有些甜白器及颜色釉器上为刻款，特别是器底足部亦满施色釉者一定是刻款。仿成化斗彩则为两行六字双方框款，以适应仿成化斗彩的底款的风格。有些六字罐、高足碗、瓶器物上，六字环形款，或六字单行款。个别亦见“嘉靖年制”四字楷书双圈款。康熙仿嘉靖六字款多见。嘉靖官窑未见篆体书写。有“福寿康宁”、“大茶房”、“外膳房”、“典膳所”、“辛亥大茶房”、“上用”、“辛丑上用”等矾红写款。
９．民窑有“大明年造”、“大明年制”、及“宝贵佳器”、“上品佳器”、“万福攸同”、“台阁佳器”等吉语款。红绿彩见“程舍自造”、“陈守贵造”、“陈守钊造”等款。民窑青花瓷上出现私家堂名款。
隆庆瓷特点：
隆庆款多见“大明隆庆年造”两行六字青花楷书款，明代此前的官款基本上是大明某某年制，而隆庆则用“造”字，民窑有“大明隆庆年制”、“隆庆年制”、“隆庆年造”不同款识。“隆”字有的下为“正”字，或“一”加“正”和横竖加正字等不同写法。
万历瓷特点：
1．除个别小器件，一般胎体厚重。
2．琢器底足处理粗率，瓶、罐、缸之类有接痕。
3．釉色白中泛青，细瓷釉面光洁度较强。
4．盘有塌底现象，底心下凹。
5．早期用回青料青花器，色泽与嘉靖相同，不用回青料之青花细瓷青色纯正，粗瓷则发灰。
6．青花五彩器有用旧器加彩和后仿伪品，除款识外要注意器形、釉色和图案花纹的时代性。
7．款识大多用“大明万历年制”两行六字楷书青花双圈款。个别颜色用两行六字暗刻款，少数两行六字双方框、单行横排和直排双栏款，上有覆莲、下有莲座托，这是宋元以来招牌及刻版书上所用牌记的格式。万历朝少用“万历年制”四字款，有和用如“古周餮饕、万历年制”、“万历年制、纯忠堂用”。
8．同窑除用本朝款和各种堂名款外，有仿宣德、成化六字款。“大明年造”“长命富贵”“祝寿康宁”“万福攸同”与各种“佳器”更是多见。粗造的民窑出现单个“佳”字的方框款，清康熙单字的款始于万历。
开启瓷特点：
1、胎釉制作较粗，釉发青灰。
2、盘类器有的器底有点疵，或跳刀痕明显并有烧裂痕。
3、盘、碗类器底部分填沙粘着明显，釉底器足切削整齐，露胎部分较多，有的胎釉之际并无棕黄色。
4、万历后期常出现窗格纹。
5、青花器有的有指捺水印纹。
6、盘类外壁有以5个青花小点并淡红彩组成的变形花朵为装饰，往往一个盘子上有3朵这样的花。
7、在青花彩瓷器上已出现题词。
8、款识除罕见的“大明天启年制”两行六字青花楷书双圈官款外，多为“天启年制”两行四字青花楷书双圈款，宙宇供器往往有天启元年，皇明天启乙丑、天启四年、一启八年等。
崇祯瓷特点：
1、瓷器的转变期一般指明万历末的1620年到康熙前期的1683年。
2、按原有认识崇祯瓷一般釉内灰青，光泽不强。
3、制作较粗的器底有填沙痕，底釉发青，胎釉之际无橙黄色。
4、多见酱口，底有跳刀痕。
5、青花色泽部分发灰，国外留存大量出口瓷，色泽明快，有的有指捺般水印纹。
6、大约在崇祯十年以后至清顺治十四年以前，有以隶体书写题字。
款识有“大明崇祯年制”两行六字青花双圈款，也有无双圈款。琢器有崇祯某年制题记。
7、部分盘、碗有草书“福”字或楷书“福”字图章形款。
清代顺治瓷特点：
1、胎质、釉质均较粗，釉色发青。
2、多数器物的口沿抹上一层淡酱色。
3、有的盘底往往有窑裂痕。
4、康熙时盛行的双圈足，顺治器亦有。
5、炉一类的器物均为饼底实足。
6、款识：官窑多书“大清顺治年制”两行六字楷书青花款，有的款字不太规整。大多有又圈。
康熙瓷特点：
1、有些器物是康熙朝特有的如观音尊、棒槌瓶、金钟杯、笠式碗、凤尾尊、马蹄尊等，后世仿者在器形上多少有些不一样。
2、瓶、碗、罐、盘等器底都能看到明显的旋纹痕和点点黑疵。
3、青花的青料部位有明显的水印指捺纹。
4、五彩瓷的彩料周围，特别是蓝彩部发侧视之有蛤蜊光圈。
5、瓶、罐之类器物的立体器，其器物内、外壁釉色应一致。
6、笔筒有束腰的感觉，其底部往往并不齐平而自内向外倾斜。
7、碗、盘之类的圈足，除中、晚期的官窑呈滚圆的“泥鳅背”状外，早期的官窑及大多数民窑器为足壁内、外斜削而呈尖状，且足边大多有缺损。
8、人物画面脸部绝大多数歪斜不正，这是陈老莲画人物的风格，人物正面而规整者要注意其他方面的条件。山水画的山石大多是南宋画院画风的“劈斧皴”晚期才有“披麻皴”画法。
9、器物的双底足，大多是外圈底足高于内圈底足。
10、凡有二层台的器物，其折角处应极为挺直，有硬折角的感觉，凡折角圆浑者后仿。
11、款识：早期用“康熙壬子中和堂制”“康熙辛亥中和堂制”款，一般颜色釉、青花、釉里红瓷及彩瓷多书“大清康熙年制”两行六字楷书款。小件三行六字楷书款，六字篆书款是极少的。珐琅器上书“康熙御制”四字楷书料款。
12、“清”有三种写法，凡“青”头中间横写成一点一撇主要是民窑器。凡“青”字下框写一竖一横为康熙后期雍正初。
13、民窑特别是青花瓷多用片叶、香炉等标记以及变体的“佳”字、“福”字等字代替款识。
雍正瓷特点：
1、雍正的器物，以仿明永乐、宣德、成化外，有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、及桃洗及高圈足枇杷尊等。
2、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮纹。
3、官、民窑盘、碗均呈“泥鳅背”，抚摸有糯米粉般细腻感。
4、碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2：1。
5、民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉而有明显的旋痕。
6、仿永乐、宣德青花器有两个明显特征：一是施青料系一笔涂抹，封永、宣的小笔触痕；二是用加重点料来冒充永乐、宣德的自然黑铁斑。
7、仿永乐甜白碗、盘之类器物，器底完全透亮。
8、款识：青花和粉彩用“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款，六字双方框款主要用于斗彩器上（少见），三行六字篆书款多用于颜色器“雍正年制”四字篆书款极少。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款只用于珐琅彩器，“雍正年制”四字篆书刻款多用于仿钧、炉钧釉或茶叶末等到。精致的粉彩器或仿木纹釉器上有“大清雍正年制”六字篆书描金款，凡“清”字下框内写成竖横的，似属雍正初年。
9、民窑多用香炉、灵芝、龙、凤、鹤、团花等。
乾隆瓷特点：
1、乾隆时的器物，除部分仍沿用康熙、雍正遗风外，有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等于一器的。
2、官、民窑器釉面大多有橘皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼感。
3、器物圈足，官窑中的祭红、祭蓝等器呈糯米粉感的泥鳅背状。多数已无康熙时的缺口齿咬状。
4、有些器物底部釉面呈波浪状，尤以绿底红款器为突出。
5、青花器青色雅丽，果实、叶瓣部位往往用点青法上色，因此有不同深浅的层次感。凡用涂抹法上色的，则能看到和康熙青花一样的水印指捺纹。
6、豆青、仿哥、茶叶末等色釉器，色釉和胎的交接处。往往能看到细小的锯齿纹，尤以民窑器为甚。
7、款识：多用“大清乾隆年制”三行六字篆书款，三行六字楷书款在祭红器上常用，两行六字楷书款在白地红彩上有但少。“乾隆年制”四字篆书款及楷款也用的少。款字一般以青花写款为主。亦有抹红写款或珐琅器或少数粉彩器上的蓝料写款。
嘉庆瓷特点：
１． 嘉庆基本继承乾隆瓷的特点，出现了典型的帽筒，替代了以前的帽架。鼻烟壶较前更流行，图案多以花卉、婴戏和博古画面，并有少量清装仕女图。
２． 单色如绿釉器多见黑疵，鸡油黄器底釉波浪纹过分明显，仿定器甚至通体疙瘩。
３． 嘉庆有仿明代缠枝莲盘、永乐玉壶春瓶等，最常见的是鹿鹤同春（六合同春）瓶都较精细。青花除少数保留乾隆有层次的特点外，较流行双勾不填色的图案，青花色泽较浅淡。
４． 彩瓷碗类上出现了山川风景画面，碗盘多以花卉、果实为多，特别的是过枝籁瓜的图案，象征着瓜迭绵绵的吉祥之意。
５． 官窑粉彩壶多见开光地内书嘉庆丁已（二年）的“佳茗”御制诗。
６． 款识：一般用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要为青花款、无框款。在施豆瓣绿釉的粉彩器上，常见抹红款，在霁蓝描金特释器物上则有金款，个别有刻款。民窑有六字篆书方章款，也有“嘉庆年制”四字款，并有楷书款，堂名多见“行有恒堂”“嘉荫堂制”“植本堂”等。
道光瓷特点：
1. 陈设瓷虽然为数不少，传世多见官、民窑是日用器皿，
2. 除少部分特别精细的官窑器以外,不论官民窑器多数胎体粗松，釉面呈波浪纹明显的疙瘩釉。底足处理除少数滚圆的泥鳅背外，多数粗糙。
3. 图案除传统的龙、凤、缠枝花卉外，渐失康、雍的古雅趣味，也改变了乾隆、嘉庆繁褥图案，而出现了斗鸡、戏狗的通俗画面，清装仕女开始流行。
4. 绘画英雄人物的无双谱和金石、博古图案成了道光朝的时代特征。
5. 某些仿官、仿哥及鱼子蓝釉制品的圈足处往往抹一层黑釉。
6. 款识：“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主。
咸丰瓷特点：
1、由于战乱官窑器流传很少、但制作还算规整、精制、釉面洁净；2、官窑青花呈色纯正亮丽、民窑青花少数呈色纯净、大部分为青中泛灰、釉面稀薄、具有波浪釉的时代特征； 3、民窑器中流行刀马人、八宝纹、太师少师和各种吉祥文饰、人物形象大多生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾、为此时典型特征； 4、款识开始多用揩书写款、字体以侧锋写出、还有写、刻＂成化年制＂的仿古款和满、蒙文字款。 同治瓷特点 1、青花色泽呈青灰色、少数的翠丽、民窑青花呈青灰、蓝黑、蓝紫、有漂浮感； 2、纹饰以水仙、葡萄、竹百等花草纹和喜字、博古、马上封候、状元及第等为常用纹饰、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、民窑画法较粗俗低劣； 3、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盘、帽筒、将军罐、西瓜坛、菜壶等大量使用； 4、粉彩器款多为红彩楷书、民窑多用篆书四字或六字戳记印款。 光绪瓷特点 1、胎体纯净、釉色青白，官民窑瓷质量均较咸丰、同治上乘； 2、官窑青花呈色青中泛紫、明亮洁净、民窑青花呈色灰青、青紫、少数有洋蓝色（靛青色）； 3、画法仍以单纯平涂为主、新创工笔画法、风格清新细致、如水墨五彩、浅绛彩、刻瓷等均具时代特点； 4、官窑纹饰更加图案化、缺少生气、＂大雅斋＂款粉彩器及其它官窑器还很精细； 5、民窑实用器增多、如香炉、帽筒、大瓶等。 清代瓷器的特征
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。 4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。 5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。 6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。 7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。 8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。 9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。 | 
