宋代词人吴文英在《唐多令》中有这样的两句：“何处合成愁？离人心上秋。”愁？何为愁？有那么多人释义，我却认为只有吴文英将其内涵一一呈现给了我们。 思乡思亲之愁、羁旅之愁、相思之愁、不仕之愁…古时以来的喟叹与吟咏何其多! “举头望明月,低头思故乡”、“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”、“遥怜小儿女，未解忆长安”、“烽火连三月，家书抵万金”、“移舟泊烟渚，日暮客愁新”…这些都是我们所熟之不能再熟的诗句了，虽然如此，但哪怕我们再将之吟诵个千万遍，我们也都能分明地感受到古人在那一刻的忧愁与怅惘。
古往今来，写过愁的诗人如满天繁星，不可胜数，但在我眼中，徐再思这颗小星却尤其耀眼。 徐再思，字德可，号甜斋，浙江嘉兴人，元代散曲家，生卒不详；与同时期自号酸斋的贯云石齐名；后人将二者散曲合为一编，世称《酸甜乐府》。徐再思有这样一首小曲——《双调·水仙子·夜雨小曲——《双调·水仙子·夜雨》： “ 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。 ”不同于贯云石的豪爽飘逸，徐再思的曲亦或是小令都有着清新秀丽之感，从这曲《夜雨》中可见一斑。
风吹梧桐，雨打芭蕉，自此前二句便奠定了《夜雨》全曲忧愁的感情基调。梧桐和芭蕉斗都是中国古诗词中的经典意象——无论是李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，还是李商隐的“芭蕉不展丁香节，同向春风各自愁”，二者皆将作者所想要表达的感情吐露出来，含蓄婉转，却又深刻动人；相比之下，徐再思此曲所表现出来的意境，却也毫不逊色。
《夜雨》第三句中的“三更归梦三更后”，则更是直接点明了“归梦”二字的涵义所在。何为“归梦”？那是归家回家的梦，作者夜半时分做着回家的梦一直到三更之后，这其中的思乡思家之情不言而喻。由于多年的羁旅生涯而生出的愁情，或许就在这下着些些凉雨的夜晚全然地爆发了。梧叶沙沙，夜雨哗哗，何故三更之后依旧做着归梦?
再往下细细品味，便会读得“落灯花，棋未收”一句。其前二句取自宋代词人赵师秀《约客》中的“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，一个人、一支烛、一盘棋，落寞之景也不过如此；而“叹新丰逆旅淹留”作为其后一句，一个“叹”字，便包含了无数辛酸与惆怅。
于结尾处的“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，作者则进一步将思亲思乡之情抒发得淋漓尽致 。躺在床上，回忆这十多年的种种——客居他乡、仕途不顺、为子不孝等等——这些都是作者担忧发愁的原因。“都到心头”四字是为一收，各种情感都在作者的心间杂陈。 我想，作者心头那番纷纭的滋味，我们也能够感同身受吧?身居异地，每逢佳节倍思亲啊！夜寒雨凉，霜凄万树风入衣呀！(万缕愁思）都到心头，谁人知是何缘故呢？
正所谓： 梧桐叶，芭蕉雨，浮云游子意；月当空，清愈浓，寒梅著花未；月当空，清愈浓，寒梅著花未。我想，这便是徐再思经历的那番“愁”吧。
联系客服
