中国是一个重视文化的国度，自古就有“文章千古事”的说法。在无数文人的引领之下，文章中的各种体裁，都曾经迸发出勃勃生机，唐诗宋词更是文化的丰碑。在此基础上，文章又形成各种各样的规矩，这样符合题材好、内容好、形式好的要求。
比如在文章的各种体裁之中，都很忌讳重复。特别是诗词，因为篇幅不长，就必须用精炼的语言表达准确的意思。重复的词，不仅会啰嗦，而且还破坏了诗词本身的韵味，大大降低了整体格调和水平。因此，格律诗就有“七禁七避”之说，其中一个就是避免出现相同的字词。
但是，诗词的意义是给予读者美的感受，而不是僵化地禁锢人的激情。避免用词重复，这只是对于初学者的忠告，是避免他们走弯路。其实，对于高手而言，遣词造句可以随心所欲，只要能够带给人美的感受，就无需迂腐地遵照条条框框限制自己。
比如中国诗歌最早的源头《诗经》之中，就有大量重复的句子，它们被反复歌咏，或沧桑悲怆，或兴奋激动，表达了作者和读者难以平复的心情。后来，诗词中还出现了专门的叠字诗、叠字词，比如李白在《秋浦歌》中，就曾写道：
千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。
君莫向秋浦，猿声碎客心。
但是，运用叠字最为出名的，还是女词人李清照。她以女性独有的视角和细腻的笔触，在多首易安词中将叠词运用地出神入化。其中这首《声声慢》中的开头一句便惊艳了世界：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
这一句中，竟然连用了七组叠词，将作者落寞心态尽显无余，令人拍案叫绝。但是，它有个弊端，那就是如果在别的作品中反复使用，哪怕是李清照本人，也会感觉是东施效颦。因此，这种单纯的叠字词出名的也就这一首。不是别人写不出来，而是写出来之后，矫揉造作的痕迹太过明显。
因此，后世文人转而创造其它的叠字使用方式，其中清朝人吴承勋所作的《鬓云松令·叠字词》赢得了广泛的赞誉：
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这首词写得极为精彩，它的叠字在于将每一行的最后两短语部分重复，并在最后一句增加一个字，或递进或转折，让人产生了更为奇绝的感受。作为一首闺怨词，它使用这种特殊的叠字，展现出词中女子的哀怨情仇。
上阙是傍晚时分，女子在眼巴巴地张望，看到一树梧桐，却也只有一树梧桐的孤影。她守候在萧索的风景中，独自坐在自家的翠玉楼前，也只能对着翠云楼井发呆。
下阙更是这首词的精华，此时已经是夜晚，在冷风凄凉的夜色中，女子的心更是凉意十足，她的好梦来得毫无征兆，去得也毫无征兆。这个好梦显然是与丈夫的相会，然而相聚离别，都在一夕之间，她还是只能像以往一样，独自凭栏，独自凭栏苦等。
这首词的作者吴承勋，名气极小，如果现在在网上搜索，查询的结果都是现代人名。但是，他却呕心沥血，为我们奉献了这首精彩绝伦之作，人们对它的赞誉，甚至不少于李清照的易安词。能有如此千古不朽的词作存世，想必对于作者来说，自己名气如何，也并不重要了。
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