为了顺应建筑中多功能空间的分类组合，建筑的体块也常常自然显示为多体块的组合。这种多体块组合的建筑视觉效果一般更为丰富，与
单一体块的建筑形式形成显著反差。
根据功能布局自然产生的复杂体块，逻辑关系相对较差。
在自然产生的复杂体块基础上进行的体块关系调整，逻辑关系越来越清晰。
一些建筑师习惯于化整为零，通过多体块的“加法”应用形成丰富的建筑形式。
这种多体块的“加法”与保持体块单一性、整体性的“
减法”恰好是反向的设计手法。
体块组合的基本形式有以下四种——并接、咬接、穿插、包含。
体块组合时要考虑体块自身的比例以及相互间的关系，组合得好，从各个角度看均较舒服，反之则可能影响形式整体的美感。
并列（临接、靠接、搭接、堆叠）
并列即是两个或两个以上的体块互相依靠在一起形成的一种组合关系，这是最为简单的一种组合关系。
并列的体块共面（共边），两个体块形成一个不可分的复杂体块，逻辑关系差。一般情况下应避免。
错位的两个并列体块，逻辑关系清晰，但体块关系不太紧密。
通过中间小体量连接体组合的并列体块，逻辑关系清晰。
当体块数量较多时，为保持体块互相间有机的关系，常采用一定的脉络来组织这些体块，如围绕中心组合式、线状展开式，这种脉络又常常与交通系统（走道、大厅）相统一。
沿交通走道条形展开的并列组合
某博物馆方案——沿交通走道展开的展厅
建筑师：褚智勇
典型的加入连接体的并列组合，体块清晰明了——以倾斜变形的立方体为“母题”的体块组合。
三条转折条形体块的组合，中间一条作为交通空间。
并列的体块可以是同类的、也可以是不同形式的。同类体块并列很容易取得协调关系，不同形式的体块并列则需要考虑并列体块的比例关系、并接位置以及相互间的协调关系等。
© Mohammad Tauheed（CC BY-NC 2.0）
孟加拉国国民议会大厦
建筑师：路易斯·康
现代城堡——圆柱体、方体、多边形柱体的组合，典型的围绕中心并接的体块组合。
除了常见的水平方向的并列外，垂直方向的“叠加”同样可以形成丰富的效果。
垂直并列的体块示意
施密斯（Schmith）住宅
建筑师：（智利）菲利普·阿萨迪·菲格罗(felipe assadi Figueroa)
两个不同方向的方体的堆叠，创造出简洁而丰富的形式。外墙材料的反差强化了体块的逻辑。
（由于部分上下结构部分的重合，也可理解为一定程度的咬接。）
© shaula haitner PikiwikiIsrael（CC BY 2.5）
以色列特拉维夫Cymbalista犹太教堂和犹太遗产中心
建筑师：马里奥.博塔（Mario Botta）
方体底座+两个由方——圆均匀变化而成的独立体块。以砌筑
石材作为外墙表皮也利于拟合这种不规则的曲面。
咬接
两个或两个以上体块互相咬合在一起，形成“你中有我、我中有你”的紧密联系。与并接相比，体块间的关系明显更为紧密。咬接的体块可以是同类也可以是不同类的，两个体块的比例以及咬接量、咬接位置是设计中要推敲的内容。
方与圆(角部)咬接——方与方(角部)咬接——方与方(角部，悬空)咬接——方与方(中部，悬空)咬接
日本神户4X4住宅体块组合示意图
©Naoya Fujii（CC BY-NC 2.0）
日本神户4X4住宅1、2
建筑师：安藤忠雄
两个4X4住宅呈对称态势，一个采用
清水混凝土饰面（同时是结构及围护材料），一个采用上漆的批叠式
防腐木饰面。
穿插一个体块从另一个体块中伸出的明显感觉。要想形成穿插的感觉，应该注意“插入”和“被插入”体块应形成显著的比例差异，也可以通过局部凹入、透明等手法的设计强化这种感觉。
穿插的体块与主体比例差异小，穿插感不明显，有并接的感觉。
穿插的体块与主体比例差异小，穿插感不明显，有加法的感觉。
穿插的体块与主体比例差异小，虽然有所强化，但穿插感不明显，有加法的感觉。
穿插的体块与主体比例差异一般，但主体凹入的强化，使人明显感觉其深入主体中，穿插感明显。
穿插的体块与主体比例差异大，穿插感明显。
穿插的体块与主体比例差异大，强化后深入主体中，穿插感更加明显。
日本大阪茨木“光”的教堂建筑师：安藤忠雄L形墙体穿插入方体，出头的墙体强化了这种关系。
建筑师事务所设计——北京工业大学二年级学生刘孟涵作业
两个体块的互相穿插形成了建筑的特色
荷兰阿姆斯特丹的老年住宅 ©褚智勇
建筑师：MVRDV
从主体建筑体块中穿出的盒子形成了建筑的最大特色。由于有限的楼层高度和南北向的条件限制，为获得房屋设计规定的足够多的阳光，100套公寓不可能放置在一个常规的体块中，最多只能容纳87套，为了解决高密度问题，所以设计师把另外的13个公寓挂在外面。从而自然地而非生硬地创造出一种独特的建筑形式。
形成于水平方向的穿插比较容易从外立面感觉到。一些穿插体块边缘未外露的穿插则在室内空间易于感觉到，如要在室外感受到，一般采用透明的建筑外墙来强化显示这种关系。
边缘外露、让人易于感受的竖向体块穿插模式。
边缘未外露、不透明外墙的竖向穿插让人从外面感受不到，更像是上下体块的叠加。
透明外墙显示出的竖向穿插。
某火车站概念方案
建筑师：褚智勇、孟令宇
竖向穿插的体块，5个从方体中穿出的特殊形状和材质的体块强调了建筑的特征，透明的玻璃幕墙将这种穿插关系体现得更为明显。
德国柏林基民盟总部办公楼 ©褚智勇
除了穿插的概念外，由于外层墙体透明度高，也形成了“建筑中的建筑”的概念
荷兰代尔伏特大学图书馆 ©褚智勇
建筑师：梅卡洛事务所
锥形体从平缓的斜坡上穿出形成显著的对比。
©Andreas Levers（CC BY-NC-SA 2.0）
德国联邦国防军德累斯顿军事历史博物馆（2011）扩建
建筑师：丹尼尔·里伯斯金
现代与传统猛烈的撞击、箭头状的体块强化了穿插概念——五层、29米高的金属格栅式银色箭头从古典建筑中心穿出，提供了一个观景台，可以俯瞰德累斯顿的景观，同时指向德累斯顿火灾爆炸开始的地区。
包含（体块中的体块）一个体块在另一个体块中，或者说一个大的体块将一个小的体块包覆在其内部。这种体块关系也与“空间中的空间”相对应。这种体块关系在实际中出现的几率相对较少。
大的体块局部挖空，将小的体块包含在其中。小体块一般在完形的大体块内，如果伸出太多则可能形成穿插的概念。大的体块局部挖空，将小的体块包含在其中，由于包覆小体块的空间仅一个面敞开，包覆感更强。
大体块将小体块完全包覆在其中，形成了“空间中的空间”概念。这种关系可以在大体块室内体会到，也可以大体块采用透明材料以让视觉穿透从而体会到。
体块组合中的单一体块本身同样可以通过各种变形、“减法”形成丰富性。
同一设计中的体块组合同样可以是上述一种或者多种组合形式的集成。
体块组合中，如果体块形式太多、手法太多建筑形式则会过于丰富，反而让人感觉不舒服；反之，如果体块形式单一，处理不好又容易过于单调乏味。这需要建筑师有充足的“控制力”。
“母题”——同类型形式的体块组合同类型的体块无论是简单的体块还是复杂的体块，如立方体与立方体、L形体与L形体、弧线体与弧线体，它们的组合由于形式统一，更容易显得协调。
当然，从相反的角度讲，元素越单一，对设计的基本功要求越高。如果同种类型的体块如果组合得不好或者体块组合完成后的后续处理不好，则形式容易产生平淡、单调、乏味的效果。
在设计中通过“母题”——同一形式、同一逻辑、同一手法的重复运用可以形成一定的韵律，通过同类型体块的大小、高度、比例、角度等的适当变换形成一定的反差达到既丰富又统一的效果。
©Thomas Nemeskeri（CC BY-NC-ND 2.0）美国金贝尔艺术博物馆建筑师：路易斯·康
摆线形拱壳单元的简单重复，单从外表看，许多人可能会忽视这个建筑，然而当你仔细品味它时，你会慢慢发现其中的奥妙、韵味。
澳大利亚悉尼歌剧院
建筑师：约恩·乌松
多个大小不一、角度不一、方向不一的贝壳（风帆）状体块的组合。
Kate Antoniades（CC BY-NC-ND 2.0）
伊弗森艺术博物馆
建筑师：贝聿铭
主要以L形“灯芯绒式”
清水混凝土体块围绕中心并列组合的建筑，简洁现代，韵味无穷。
日本大阪茨木“光”的教堂建筑师：安藤忠雄在二期的建设中，采用逻辑相同但适当变化以适应场地的L形板+方体组合单元与原有建筑呈一定角度并列布置，即有机统一，又产生了一定的丰富性。
美国华盛顿国家美术馆东馆建筑师：贝聿铭
三角形、菱形柱体的重复组合形成的统一而变化的丰富体块。不同类型形式的体块组合
不同类型形式的体块如立方体与圆柱体、立方体与棱柱体，由于形式的反差，它们组合而成的形式较为丰富，能体现一定的复杂性。当然这种组合有其自身的一定规律，同样需要注意互相间的形状、大小、比例、材质、位置等，组合不好则易形成杂乱无章的形式。如何形成既丰富又统一的多形式体块组合当然是长期的训练结果。
不同形式的体块组合示例
某文化建筑概念方案
建筑师：褚智勇
方柱体、三角棱柱体、圆柱体、L形片墙的组合显示出丰富而不杂乱的体块关系。
©褚智勇
美国哈佛大学卡朋特视觉艺术中心模型
建筑师：勒.柯布西埃
方体、柱体、不规则曲面体的组合——咬合、并列、穿插。
除了有意识追求“含混”、“模糊”、“异形”的体块外，体块组合设计最基本的是控制体块以形成“清晰的逻辑关系”。
“清晰逻辑关系”的体块只是建筑形式美的基本条件之一，形式设计中的体块比例、虚实比例、材质组合、细部设计等其它因素也是考验建筑师功力的内容。体块组合设计中同样应该注意把握“度”，过于丰富、过于单调都不是好设计。“度”也是建筑师需要长期训练、感悟的内容。建筑体块的设计手法相关文章：
单一几何体块建筑形式丰富性的形成（1）单一几何体块建筑丰富性的形成（2）设计手法——体块的减法 “化整为零”or“化零为整”？本文作者褚智勇，东南大学建筑系工学学士，北京建筑工程学院建筑学硕士，教授级高级建筑师，一级注册建筑师，现任教于北京工业大学建筑与城市规划学院。曾著有建筑材料与构造类畅销书《建筑设计的材料语言》。
予人玫瑰，手有余香……如认可本文价值，请转发给更多需要的人士！
