在婚礼影像行业发展的今天，团队协作已是必然的发展趋势，那么在合作拍摄的过程中每一位队友的基本素质对于后期成品的呈现是非常重要，相信这也是入门这个行业的起步门槛。
关于这个基本素质，在之前我们分享过类似的文章，很多小伙伴反映图片理解不够直观，如果能结合当天拍摄的视频那么会更加容易吸收理解~
所以在这一期小编以动图结合图文的形式总结了以下一些镜头是我们在婚礼拍摄中无论是单兵作战还是团队协作都应知晓的。
航拍镜头
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航拍镜头，是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态。
近年来随着无人飞机的发展，虽然购置成本很亲民，但高质量的航拍镜头仍然需要我们在平时不断练习才可以掌握，这些是目前“高大上”“高逼格”类型的片子中最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。
弧型运动镜头
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摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次。
通常我们使用滑轨拍摄横向竖向移动对技巧和手法的要求不高，但精通弧形运动难度大，特别是人物情感抓拍与圆弧运动结合所呈现的复合运动画面。国外一些知名的婚礼影像团队和国内一线的影像团队对弧形运动镜头情有独钟。
衔接镜头
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衔接镜头你也可以理解为空景镜头，一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头。
衔接镜头对于影片的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉过度自然。
在婚礼影片拍摄的过程中空镜头与静物拍摄是我们常用来做为衔接过渡用的镜头，在平时的拍摄中可以多做积累，好的空景镜头也可以给片子增色不少。
特写镜头
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特写镜头，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。
它的出现和应用丰富和增强了影片的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。
中景镜头
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中景镜头，画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。
中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在婚礼影片中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。
远景镜头
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远景镜头，具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的草坪外景、晚宴舞台等等，重在渲染气氛，抒发情感。在远景画面中，不注重人物的细微动作，但却可以通过承上启下的组接含蓄地表达人物的内心情绪。
深焦镜头
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深焦镜头，利用焦距将前景，中景，近景等全部景深融入到镜头到中，在影片部分构图中，往往寻求最大景深，把所有细节都在镜头里毕露无遗（在婚礼晚宴拍摄中，据小编了解到大家常用F4-F11的光圈来拍摄晚宴）。
滑动变焦
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滑动变焦，是一种非常有名的镜头拍摄手法，相机一方面向前推进一方面同步使用变焦摄影，对移动目标对象产生缩放的视觉效果，从而有效地突出画面中的目标对象，将主体作为场景中位移大小位置不变化的构成（在摄像机拍摄应用会更多，动起来的画面更加利于我们剪辑影片，而呆板的镜头相对利用率会低很多）。
逆光镜头
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逆光镜头，大师说有光即可摄影，但很多摄影师相信其中只有逆光才是王道！
拍摄逆光镜头时，光线角度非常重要，比如说，正午的阳光可以作为逆光光源，但是，因为光源的角度非常高，所以此时它产生的效应更接近于顶光，而逆光的强度就比较小。
当早晨或黄昏、太阳接近地平线时，地面上的物体基本上完全是被逆光照射的，因此效果更为突出、更加强烈。同样的道理，冬季也比夏季更适合拍摄逆光镜头，因为冬季的日弧线位置非常低，逆光的效果也就更好
仰拍镜头
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仰拍镜头，摄影机从垂直位置上低于多数被摄对象位置拍摄的镜头，往往可以使得画面中主体人物显得更加高大，当然，仰拍镜头的应用不止于此，关键在于这种低角度的拍摄和影片画面的具体情节相结合，比如拍摄酒店外景、仪式灯光秀等等。
俯拍镜头
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俯拍镜头，相对于仰拍镜头而言，让摄影机从一个垂直位置上或高于多数被拍摄对象的位置来拍摄画面的镜头，俯拍镜头也是换了角度来观察世界，将观众从一般的平行视角中解放出来。
手持镜头“呼吸感镜头”
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手持摄影镜头，摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法，代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录一个连贯的动作，在婚礼接亲中被大量应用，镜头的纪实感异常强烈。
Z轴直摇
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Z轴直摇，指的是利用空间XYZ轴的复合运动来拍摄的镜头，这种镜头手法可以带给观众强烈的画面冲击，婚礼拍摄中常用于新郎接亲出发、外景大合影、仪式中的部分环节，注意，画面的角度一般都是倾斜到水平再到倾斜，流畅的完成画面的走向。
过肩镜头
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过肩镜头，隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画面主体在镜头画框内的具体空间关系，分清楚主次。
过肩镜头是婚礼影片中最常见的镜头之一，简约而不简单（特别是在婚礼仪式誓言环节，注意左右两个过肩反打的构图最好一致）。
横摇镜头
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横摇镜头，作为镜头四大经典手法推拉摇移中摇镜头的一种，横摇镜头侧重的是镜头的水平移动，从左到右，或者从右到左，婚礼拍摄中最常用的横摇镜头是主机位拍摄移动中的新人走梯台环节,新人走动时控制机位匀速移动和焦点控制是比较难以掌握的。
主观视角镜头
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主观视角镜头，指的是摄影师通过角色的主观意识来展示角色所看到的事物，让观众看到或听到的事物和角色本身所看到或听到的保持一致，让观众进入角色的内心世界，主观视角镜头严格意义上来说不输于常用的镜头手法。
长镜头
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长镜头，是目前高级手法拍摄的一种，强调地是在不剪辑的前提下连续不断地将一个完整的镜头片段记录下来，再现了事件发展的真实过程和真实的现场氛围，由于没有剪辑的支持，长镜头对于摄影的技巧要求非常高，因为全部镜头片段的记录全靠摄影师对摄影机的灵活调度和操作。
斯坦尼康镜头
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斯坦尼康镜头，斯坦尼康指的是摄影机稳定器，指的是通过斯坦尼康代替滑轨使得摄影机可以自由流畅地移动，在婚礼影片中常用于新郎穿衣准备、出发环节、外景拍摄、仪式，斯坦尼康镜头肩负起了拍摄大部分具有运动感镜头的使命。
纵摇镜头
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纵摇镜头，指的是摄影机在垂直方向上移动所拍摄的镜头，和横摇镜头相对应，又称俯仰拍摄，最好的纵摇镜头例子莫过于跟踪向上升起的物体，比如气球，当镜头要记录气球从地面向天空飞行的过程，镜头可以从指向地面开始，以指向天空的仰角度结束来追踪气球运动的轨迹。
顶摄镜头
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顶摄镜头，和俯拍镜头的区别在于它不是从某个人的角度出发去拍摄，而是从鸟瞰的高度直接拍摄，因而通常从人们根本无法达到的角度，把一些富有表现力的造型和场面拍成构图精巧的画面，把人与环境的空间位置，变成线条清晰的平面图案，从而使画面具有特殊的情趣和美感。
推轨镜头
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推轨镜头，使用稳定器前后移动或者在被摄对象的侧面移动，镜头的运动轨迹是线型，这是它和横摇镜头的差别，推轨镜头往往强调镜头画面的整个过程，因而在推动画面的叙事性方面，突出了角色或者画面逐渐变化的过程，有层次感和立体感（例如新郎出发环节稳定器前后或侧面跟随新郎伴郎团一起出发前进）。
双人镜头
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双人镜头，只要镜头画面中的有两个主体人物就可以被看做是双人镜头，婚礼影片中常见的镜头之一，尤其见于一些以亲情、姐妹、新人为主的类型画面中。双人镜头入门不难，但是想要精通就得考虑两个主体在镜头中的画幅构造，以及故事情节的叙事要求。
急摇镜头（急甩镜头）
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急摇镜头，横摇镜头的一种，只是由于镜头摇摆的幅度太剧烈，使得镜头画面看起来因为剧烈的晃动而难以辨识。急摇镜头在镜头语言和影片的叙事性上有着特殊而鲜明的寓意，比如在新郎出发接亲环节根据音乐的节奏节点可以使用一些甩镜头（在新娘家听说新郎快到的时候我们常在抓拍过程中画面突然会甩向我们认为有趣的突发事件）。
升降镜头
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升降镜头，摄影机被放置在摇臂上所拍摄的镜头，摄影机可以在这种升降装置上自由移动，从而从多个试点来表现场景，利用表现从高处所展现的各个局部，展示事件或场面的规模的宏达气势，通过升降速度和节奏的运用，还可以表现不同的场面情调。
......
未完待续
小编期待更多拍摄技巧分享讨论
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