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“平时就是个提着菜篮子不为人注意的中年大婶”，儿子眼中“天天玩弱智游戏的妈妈”，却因大热剧《伪装者》一炮走红……
签名太难看，说话爱反悔
写作于张勇来说，就是风云激荡在心中，心里有股子憋不住要爆发的情绪，让她没想到的是，这个个人爱好、副业，却让她因《伪装者》而成为人们眼中的“成功女性”。
2015年的《伪装者》让靳东、王凯和胡歌三兄弟红得发紫，兄弟三人有望参加今年春晚的消息刚一传出，粉丝即喜不自禁拍手庆贺。该剧原著作者兼编剧张勇也无法再“隐瞒身份”，由幕后被推向前台成为“明星编剧”。
1月10日张勇新作《贵婉日记》暨剧本小说宣布花落人民日报出版社，签约仪式尽管是个内部活动，可是张勇为读者签名却持续了四十分钟，大家捧着书或向她表白喜欢《伪装者》，或要求合影，自始至终，张勇保持着矜持而礼貌的微笑，言语得体，很有女作家的“范儿”。
等到长长的队伍终于化“长”为零，张勇“原形毕露”，之前的矜持斯文换成了大大咧咧，温柔的知性女子变为有点萌的亲切大姐，她有些忐忑地问身边人：“我刚才的表现还得体吧？没丢丑吧，工人阶级就是这样。可惜我这么多年没练过字，签名太难看了，以后回家要好好练练。”
其实，张勇也很有当“伪装者”的潜质，她称自己平时就是个提着菜篮子不会为人注意的中年大婶，“别看我今天化了妆，平时我不这样，一年中有几次精心打扮打扮，算是满足女人的虚荣心，女人都有虚荣心，可是要总是这样，也不习惯。”
接受记者采访的张勇直爽坦荡，可是她说话爱“反悔”，她自言因为经常说着说着自己就忘乎所以，所以有时候说完一句话后会马上“撤回”：“这句自吹自擂的话不要写”，“这句得罪人的话不要写。”“低调，一定要低调”。
写小说、剧本这个副业让张勇大获成功，可是张勇说自己并不这么理解成功，在她看来，她有让她省心的孩子，有爱她的丈夫，一家人和睦幸福，她已经是“成功人士”了，“我是个封建的人，但我的封建观念让我过得很好。”
不爱宫斗戏，不喜欢女人害女人
张勇出生于1969年，目前是成都市川剧院的一级编剧，创作了20多部舞台剧作品，包括川剧《黎明十二桥》、越剧《富贵荣华》、《藜斋残梦》等，获得过第九届全军汇演一等奖、第二届老舍青年戏剧文学奖入围奖、中国越剧艺术节剧目银奖、第八届全国电视戏曲“兰花奖”二等奖，第九届全国电视戏曲“兰花奖”二等奖。
作为女性作家，不写风花雪月的爱情故事，而是写家国情仇让人读着血脉贲张的谍战剧，张勇说是因为自己写了太多才子佳人帝王将相的故事，所以想换个口味，“20多部戏剧写下来，都是梁哥哥、宝哥哥。”
张勇不喜欢宫斗戏，“我不喜欢女人害女人，我觉得干吗啊，大家都是女人，中国人不好的一点是，看到谁把谁踩在脚下，就觉得特过瘾，这是不好的现象。我喜欢明着来，喜欢男人之间的对抗。”所以，在找不到其他种类后，张勇看中了谍战剧：“过瘾，想杀谁就杀谁”。
张勇以谍战戏表达她的情怀，没想到顺风顺水，第一部《一触即发》2012年被拍成电视剧，第二部《谍战上海滩》被拍成大热剧《伪装者》，第三部就是刚出版的《贵婉日记》。
《贵婉日记》被称为《伪装者》兄弟篇，讲述了19世纪30年代中共特工“烟缸”“冰蚕”等与中统、军统博弈周旋、斗智斗勇，建立中国至西欧的红色交通线，护送中央重要人员和物资，破解谜团铲除内奸的故事。据悉，《贵婉日记》尚未交稿时，电子版权就以高价售出。以其为蓝本，由张勇亲自操刀改编的电视剧也在紧张筹拍过程中。
不同于其他作家、编剧，张勇在2008年被破格调入成都市川剧院任专职编剧之前，曾在一家工厂当普通职工长达20多年，她16岁高中毕业就进厂当工人，走上写作道路纯粹是只为抒发自己内心奔腾不息的情感，而这段工人经历让她颇为骄傲。
从工人到作家，张勇要感谢的是外婆，外婆是“破落户小姐”，那时家里的书都烧了，可是外婆一肚子的唐诗宋词元曲是不会被烧掉的，外婆从小就教她《窦娥冤》，教她那些“淫词艳曲”，“什么小生在此小姐你在哪里啊，良辰美景奈何天，我那时根本不懂是什么意思，但背得津津有味朗朗上口。”1979年，10岁的张勇被越剧迷住了，待在电影院里不想走：“那时电影票两毛五，我就花五毛钱看两场，后来的香港电影《三笑》等等都是我的最爱。”
就这样，当了工人后的张勇说自己就开始喜欢续弹词，慢慢地她写的戏曲搬上舞台演出获得成功，2008年，她被文化局局长破格调入成都市川剧院任专职编剧，“那一年我写了8个戏，就是想证明自己可以。”
问及写小说和剧本受谁的影响最大，张勇说自己的写作受弹词影响比较深，像《再生缘》、《笔生花》、《天雨花》，还有《红楼梦》，里面很多章节她都可以背诵。
《伪装者》里就讲了八个字，爱家爱国尊老爱幼
从2016年6月闭关创作，至9月20日左右完成30万字的《贵婉日记》，张勇的写作速度相当之快，她也说自己写得快的话，一天可以写5000字，“我爱玩嘛，要不可以写得更多，我有时还玩点游戏，虽然总是被儿子批评说： 妈，您能不能玩点有智慧的游戏。 ”
张勇写东西基本写完不用修改，重写的时候更是少之又少，她说这么快的写作速度是建立在人物故事已经在她心里生活了3年的基础上。
张勇说作者都喜欢“挖坑”，她也不例外，在3年前写完《谍战上海滩》（即《伪装者》小说后）她就给自己画出了两个“坑”，留下了两个线索点，一个是《贵婉日记》，一个是正在创作中的《沉睡的蝴蝶》：“两部小说我是同时写的，写完前三章就放着没有动，因为我还没想好人物由来，只是确定写悬疑谍战故事，挖了悬疑的坑，写死了一个人，这个人就是 我 ，让观众去想象，所有的关系都没推送出来。”
暂时把两个小说放出来后，张勇就开始了《伪装者》的剧本创作了，写了整一年，“回过头我再做《贵婉日记》，之前有了前三章，我又写到五章左右，把故事线、人物线画出来，这是我的创作心得，我希望我的人物都是有人性光彩的，不管是好人还是坏人，他们都有父母、有子女、有情爱，都是有血有肉的，我把这些人全部列出来，心里有数，他们的人物性格，说话基调，怎么看待事物，吃什么穿什么，故事线画出来，这个谍战剧什么时候主角交集，什么时候故事谜团拆开，定好了，我又搁那儿了，因为我有戏曲创作，那是我的本职工作，我又工作去了，我接了课本剧，写了很多小兔子与大灰狼，把自己又变成小孩子，大白兔白又白，两只耳朵竖起来，又做了川剧《富贵荣华》和越剧《藜斋残梦》，都弄完了，我去年6月闭关创作，9月20日左右完成，最终版面完成30万字。”
对于新作，张勇颇有信心，“我可以说我用了所有心血，我想打败我自己，不是坐在《伪装者》椅子上就不动，我希望至少能与《伪装者》打个平手，但现在我觉得打败了《伪装者》，《贵婉日记》比《伪装者》更加残酷。”
在张勇看来，写作最困难的是孵化过程，“写作前我要先做人物性格，所以写的时候特别快、准，因为《贵婉日记》在我脑海里形成从无到有三年光阴，经过了长期思考，人物什么时候能立起来我什么时候动笔，我不写垃圾，写的是可以流传的故事，我不是好的小说家，但我是很好的讲故事的人，让人进入我的故事，带入我的情怀，包括儒家思想观念，我的思想观念。”
张勇说自己是很封建的人，甚至还被很多人批评，“但是我觉得封建让我过得很好，以我的简单应付很复杂的人生。”张勇说的封建是传统的中国文化，例如忠孝两全、家庭情，兄弟情，“《伪装者》里就讲了八个字：爱家爱国，尊老爱幼。你在外面再牛，回来也要听长姐的话，我喜欢讲忠孝，连父母都不孝顺又何以报家国，但是很多人为了国家移孝作忠，例如《伪装者》里的明楼、明台，其实，无论时代怎么变，人与人之间存在的那些感情却不会变。我更喜欢通过我的笔，去捕捉和表达人类感情中那些真挚、善良、美好、温暖的东西。”
对于国共历史，张勇坦言是自己在写谍战剧后才研究的，而她的故事都来自于历史，没有一个人是空穴来风，所以她自信自己的故事写得扎实：“《谍战上海滩》我写了三年，做了很多功课让人鲜活。以前我们的主人公多是孤胆英雄，没有牵挂没有弱点，但我想写更有人性的故事，他们有自己最柔软的部分，谍战和情感都是为刻画人物服务的，是塑造人物的不同手法不同侧面。我不想讲道理，只想讲故事。我想通过一个个战争场面或是生活场景，告诉大家，曾经有过这样一群人，忠诚而认真地生活过，奋斗过，在非常极端的环境下，呈现他们最真实的那一面。”
有趣的是，《贵婉日记》比《伪装者》更残酷的原因，除了客观上是斗争更为残酷惨烈有关外，还和张勇的主观心情有关，她说写作时成都特别热，人很难受，于是难受的她就“虐”剧中的人物：“烦躁时就虐他们，所以写的特别虐。”
自由切换，写到5点就去做饭
常听到很多作家的故事，说他们写作起来常常废寝忘食，做到书桌前就会“两耳不闻窗外事”，可是张勇不是，她可以自由切换，熬夜最多熬到凌晨一点，写得再酣畅精彩，一看时间是下午5点了，也要赶紧做饭去，张勇笑着说：“不能让老公下班回来说 你这一下午干吗去了也不做饭。 我关了电脑就能做家务，做完家务洗完碗再接着写，所以人物在心中呆一年很重要，随时可以拎出来，因为他已经站在那儿了。”
写多了才子佳人的故事，张勇说别看自己48岁了，其实内心也很“小女人”，也喜欢戴花戴红的，“我儿子经常说： 妈你出来，那不是你这个年纪应该呆的地方。 ”
看了很多事，写了很多戏，张勇的结论是“富贵如浮云不是白说的”，她说自己也是苦过来的，生离死别都看过，对人生已经看淡很多事情，“人不可能什么都不图，对于名利，金钱对我不重要，我图名，爱惜羽毛，我不和别人开工作室，剧本都是我一个字一个字写出来，我坚信故事为王，剧本剧本一剧之本。”
今年年初刚被评为一级编剧，张勇说自己工资涨到了一个月7000元，“我老公才2000元，这个工资在成都就已经能生活得很好了，再说女人的工资那么高也不好，你要顾及老公的感受。我经常鼓励我老公，把他夸的花儿一样，分不清方向。男人是有自尊的，你要保证他绝对自尊，聪明女人才知道维护男人，其实我不欣赏在外面对自己的男人大呼小叫的女人，他是你的男人，你都不尊重，你还指望别人尊重他吗，所以在外面一定要给他面子，尊重他。”
在张勇看来，女人强势不是坏事，因为现代社会可能男人一个人养不起家，“但女人本性是温柔的啊，男人是兽性，你要担心他兽性爆发的时候就不要你了，说句老实话，女人是魔性的，所以有的女人就算90岁，男人爱她还是爱她，你要把自己的魔性拿出来，去控制他的兽性。”
问张勇她所说的魔性是否就是表现出“小女人”，张勇哈哈笑：“是，就好像你没他就活不下去了，让他得到极大满足。要表现出你需要他，他是你的精神支柱。我和丈夫走过了风风雨雨，我们七年之痒的时候还忙着干革命工作呢。哈哈不说了，丢人了。”
在家里，张勇就是普通的妻子、妈妈，可不是什么“明星编剧”，她说丈夫和孩子都不看她的书，“他们喜欢看电视剧”。一次儿子随手带了一本妈妈写的书上火车，“开始他还是一副很无奈的样子，觉得自己也就翻两页，因为是妈妈写的，那个天天玩弱智游戏的妈妈能写什么，结果他在火车上看完了，跟我说： 妈你还不错啊，我都看完了。 ”
而对于张勇的“笔耕不辍”，丈夫和儿子也都不会怎样，张勇的儿子2016年刚大学毕业，《伪装者》电视剧那么火，他也没跟人说过编剧是他妈，“他老师生病了，他去看，老师正在家看《伪装者》，他也没说。”
张勇说成功有两种，“我这么大了，有爱自己的伴侣、孩子，少有余额存款，就ok了，我成功了，事业我尽力做，坚持自己做，不搭伙做戏成立工作室，我觉得没必要，我们成都人都喜欢玩，人就这么几十年，钱不代表什么，生命就这么短，我们享受生活。”
写了这么多年的戏，张勇也是“票友”，跟不少名家都学了戏，虽然大家都说：“出去不要说是我教的，太丢人”，可是张勇自娱自乐，每天唱念做打、连蹦带跳练得起劲，因为她说不想让自己的身体都粘在一起，手眼身法步要张开，“写作的人寿命短，我想让自己多活几年，我还没玩够呢。”
本版文/本报记者张嘉
(原标题：张勇 女人，把你的魔性拿出来，去控制兽性)
(原标题：张勇 女人，把你的魔性拿出来，去控制兽性)
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