何绍基（1799—1873），湖南道州（今道县）人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯（yuán）叟。由于其执笔悬肘，若开劲弩，取李广猿臂弯弓之义，一作猿臂翁。历任文渊校理，武英殿纂修、学政等职。曾主讲山东泺源书院、长沙城南书院、东洲草堂。何氏金石书画无不精通，尤以书法著称于世，誉为清代第一人。
他的书法，四体皆能，尤精行草书。行书并未追随二王的后尘，而是在师法颜平原基础上将篆分古意融入作品中。在北碑兴起的清末，他是碑帖结合的开拓者，并在自己作品中成功地表现出来。然何绍基对篆隶用功亦勤，“穷日夜之力，悬臂临摹”。使何绍基行草笔法浑然高古，变幻莫测。
清中晚期，政治、经济、思想、文化都发生了变革，在书法史上亦是如此。清代学碑、学帖这两种状态是并存的。在嘉庆、道光年间，古代碑版墓志大量出土，加上“文字狱”的影响，馆阁体的许多弊病显现，金石学得到迅猛发展，书法碑学派应运而生。何绍基的一生经历了嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，在帖学弊病日益显现、碑学兴起的时期，他将碑帖融合，对今人的行草书创作带来很多启示。
图1 何绍基行书《留别黄州雪堂词》 八条屏 规格132.5cm×29cm×8
何绍基的每个书学时期行笔特征都有所不同，他的这幅书苏轼《留别黄州雪堂词》八条屏（图1）是其学书中期时的作品（21岁—60岁），这是其书法风格形成时期，在这期间何绍基各处游学、进京赴考、供职等。这段丰富的人生经历，开阔了他的眼界，提高了其对书学的认识。
在这期间，何绍基遍临北碑，悟出“楷法原从隶法遗”的真谛。现以行书苏轼《留别黄州雪堂词》八条屏为例，简述其用笔、字形结构和章法之特点。
一、用笔
从该帖可以看出，此时何绍基学习颜体笔法已经相对成熟，用腕自然、中锋用笔，分段传势，线条曲中有直而不单调，爽朗果断却不失厚重，微有颤笔，气力顺畅，意趣已经凸现出来。相比其早期的作品用笔更加丰富，相比较晚期来说少些质朴。
1.起笔
该帖起笔逆入为主，也有部分方切，然主要是圆为主。
A.横的起笔
逆入为主，形态多样，多以圆为主，伴随尖起笔、方切起笔、随势起笔。“兮”字为圆起笔，“在”字是尖起笔，“坐”字下横起笔为方切，“黄”字则是随势起笔（图2）。
图2
B.竖的起笔
竖画的起笔，主要为逆入，起笔藏锋，形态以圆为主，顺势而下，中锋为主。没有横的头粗重，但很饱满，略带北碑的方整。“半”字竖的起笔为圆，“苦”字左竖为尖起笔，右起笔则为圆头，“日”竖起笔则为方切（图3）。
图3
C.撇捺的起笔
撇及捺的起笔相比横竖逆入的弱一些，自然轻松，往往随上一笔势而出，承接上一个动作，捺画用反捺居多，不同于晋法，有颜鲁公遗意。“传”“何”（图4）二字撇的起笔承接上一个动作，“水”“梭”（图5）的捺画用点代替。
图4
图5
2.行笔
何绍基行草书中无论是早、中、晚的作品都是强调中锋用笔。中锋行笔往往是分段传势，并非直来直去，这在其晚年的行草书中表现得十分明显，晚年行草书笔法中锋为主，却不单调。中锋用笔的线条，使得该帖呈现出一种质朴、古远的特征。
3.收笔
收笔的快慢和缓急影响着点画的质量，高质量的用笔，收笔必定是自然的，或精神、或浑厚、或含蓄等。该帖何绍基的收笔有轻松的轻抬，反方向回收。三个方向，上扬、平收、右下。“莫”字点的收笔右下方向，“往”字横收笔有上扬之意，“应”最后横收笔呈平势（图6）。
图6
4.执笔法
何绍基不仅是在寻求笔法中书体融合的创新，执笔法也有探索，晚年强调书法的表现动作，有了高悬回腕的执笔理念。何绍基在其题自藏《北魏张黑女墓志》中云：每一临写，必须回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗流浃背。这种特殊的执笔方法造就了他的书法风格。
二、结字特点
何绍基此帖的字形保持了颜体结字宽博雄浑特点的同时，将字形空间的分割夸张变化，整体显得生动有意趣。巧与拙，敛与放，字形的平正与变化相互呼应配合，无呆板之气，而风神潇洒，跌宕瑰玮。
1.字形宽博雄浑，有雄逸之美。用笔外拓而使得字内空间大，中宫疏可走马，气势恢弘。如“无”“闰”“何”等字（图1）内部空间舒朗，向外的张力十足。
图1
2.将字的空间分割夸张变形，却不失于狂怪。如图2将“水”字左部变大，而右部缩小，左部舒展而右部收缩，“莫”上半部分紧密，而下半部突然放松，形成强烈的疏密对比，“江”字点与线的结合巧妙，右半部工字第一横向右上倾斜较多，与下部形成对比。看似违背传统的结字规律，但实则使汉字产生无限的意趣和生机。
图2
3.有突显的长画，有长横，长撇、捺纵贯整帖。如图3“年”“半”竖画的拉长，“东”“念”撇捺的开阔，收放自如，有飘逸之感。
图3
4.部分字形取横势，有篆分意度。“尽”“吴”“雪”等字（图4），横势较强，将篆隶之意融入行草中。
图4
图4
三、章法特点
1.点画的连接
该帖点画的连接方式有两种，实接和虚接。如“作此”二字为实接，“语吴”二字为虚接（图5），其笔断开但其意连。这两种连接方式使字与字之间前后呼应，整体章法生气勃勃，气脉畅达。
图5
2.字与字之间的关系
如“际”“人”“生”“底”“事”5字，“际”字与“人”的字形大小相去甚远，何绍基通过对“人”字形放大，使“际”与“人”的大小差距缩小而与下面的“生”“底”“事”外形轮廓逐渐缩小，形成字组，浑然一体；“洛”“水”“清”“波”“强”“半”“来”“日”等字同理（图6）。
图6
在此帖中何绍基将一些字的点画拉长，字的内部空间与字间空间融合成一体，作品的整体章法出现新的布局。如图7中，“中”“年”两字的竖画拉长，整体章法打破沉闷、平淡。
图7
3.黑与白的分布
图8中，“万”“里”2字，“万”字上半部分字内空间黑多白少，自中部开始向下，字内空间白多于黑，上部分与下部分形成强烈对比。将二字贯为一体。“清”“波”“好”3字，“清”字左轻右重，“波”字重心在右侧，“好”字左重右轻。何绍基将此三字左右之间布白的空间增大，融为一组。“看”“秋”“风”3字，“看”字内空间上部分黑多，下部白多，“秋”左部黑多，右部白多，“风”字上部白多，下部黑多。从整体上看，这三字的黑与白分布相互呼应，顾盼有姿。这样的空间分布将三字融为一体。
图8
该帖整体章法纵有行，横无列，自然率意，将篆分意度融入行草书中，信手而为之，作品游云惊龙，气韵生动。单行有序，偶有动荡，行中轴线左右摆动幅度小，行气比较稳定统一（图9）。在临创时，注意此帖虚笔不宜多，点画粗细反差不宜大，行笔宜慢，线条偶带抖动，要有曲铁枯藤之力，作品整体呈现出朴茂浑厚之感。（原标题为“楷法原从隶法遗”）
（文章源自书法报）
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