1976年拍摄的老片。描写越战反思的，一口气看了两次，也是今年看的N部片中最喜欢的。
浓烈的汽车尾气，看不到前方的路。Travis双眼的大特写，忽明忽暗的五次闪现，眼中有隐约的泪光。
尾气如同战争的烟雾。
前面三分之二部分的故事其实没有清晰的脉络，这也是导演精彩巧妙之处，与好莱坞如今的五分钟一小高潮，二十分钟一大高潮很不相同。没有高潮迭起的场面，很平缓的叙述，让你猜不透的结局，果然结局让人意想不到的惊喜。
越战的背景只在片头的对话中有所提及。
“有服役吗”
“1973年5月光荣退役”
“你喜欢月光吗”
“不太明白你问喜欢月光的意思”
有关月光的那句话，我在看第一次时没领会到意思，第二次看时发现其实是有寓意的。
下面说说我最喜欢的几点。
一，配乐。
非常棒的配乐。查了资料，音乐是电影配乐大师Bernard Herrmann的晚年传奇的绝作。萨克斯的这段配乐仿佛穿过纽约的街道，流淌在Travis的血液里，把气氛渲染得无限的忧郁孤独迷茫。
二，远景的拍摄。
与上个月看的《从心开始》同样，影片一开始就是纽约的大远景。与《从》相反，前者纽约的背景被好莱坞的电影批评家们评价为“有史以来最清晰的纽约”，纽约在《从》中是担当了特殊角色的，通过透视手法的清晰远景表达对911的反思，大概还有美国不畏困难的坚定。
本片却采用了大量模糊化的手法，把纽约的街景拍摄得虚幻飘摇，尤其是片头通过出租车司机的视觉放射出来的迷幻街景，以及映射在汽车挡风玻璃上的雨夜灯光与夜景，宛如掠过的幻象，把这个城市呈现得疏离清冷，把Travis映衬得寂寞孤独。再加上忧郁的音乐。。。把越战失利后美国民众对美国政治的失望和对美国精神的怀疑描绘得极其生动真实。
如同片中Travis的日记：“城市就像是阴沟……外面乌烟瘴气，有时我很头痛，它们总是挥之不去，总该冲走所有肮脏的东西”。
三，场景。
作为形式主义的影片，场景布置得刻意而有寓意。
出租出司机的房间。他的房间在片中出现了大概4次，每次都凌乱不堪，反映他内心的迷茫混乱，纠结与无聊。在咖啡厅与Basey初次见面时看似随意掉下来的缠绕的电话线，也表明了他内心的挣扎与纠结。
雏妓的房间。想象中妓女的房间应该是肮胀，凌乱与昏暗的，至少很多片子都这么表达。但是本片Judy的房间却整洁干净宽敞，尤其用暖色调的很多的蜡烛把房间装饰得温暖而有中产阶级情调。这样的场景布置让我想起了不久前看的法国片 最后说说Travis的扮演者Robert De Niro，从《教父》到去年的《乌云背后的幸福线》以及今年的《美国骗局》，片片惊人。 Grace Sun于2014年3月25日夜
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