不知诗友们有没有这样一种感觉,
那些带有“半”字的诗,
意境总是格外的美。
白居易写傍晚时的江水,
用“半江瑟瑟半江红”,
两个“半”字将斜阳照射下的独特风光
描绘得画面感十足。
杜甫写抽象的管弦声,
用“半入江风半入云”,
两个“半”字化无形为有形,
极大地增强了全诗的美感。
清代的黎简写秋天的村庄,
用“秋村黄叶满,一半入斜阳”,
诗人把金黄色的斜阳引入画面,
并且只涂了一半的秋树,
这样就出现了明暗相间、
层次分明的妙境,真是美妙绝伦。
以上所涉及到的诗,
只有一句含“半”字,
那么有没有一首诗句句都有“半”字呢?
明代文学家梅鼎祚写过一首
《空蒙迷离烟雨春景图》(又名《题画》),诗曰:
半水半烟著柳,
半风半雨催花。
半没半浮渔艇,
半藏半见人家。
全诗24字,八个“半”字,
将那种朦胧隐约之美写到极致。
其实,自然与人事是相通的,
自然之道,同时也是处世之道。
早在宋代,邵雍就已经悟出了“半”的道理。
他在《安乐窝中吟》一诗中写道:
“美酒饮教微醉后,好花看到半开时。”
酒虽美,却易伤身,所以饮酒要讲究“微醉”,
微醉是一种佳境,也是一门艺术,
正所谓“淡酒、小杯、久坐细谈,非惟娱客,亦可养生”,
如果至酩酊大醉,则成恶境矣。
而赏花更是一门学问。
什么时候的花最美?邵雍认为是“半开时”。
花开一半,其色、香、韵、姿都恰到好处,
不至于艳俗,不至于浓腻,
若全开则几近凋谢,美便不再纯粹。
到了清代,文人李密庵对“半”字的理解更加深入,
便作一首《半半歌》:
李密庵诗里的“半”字,
完全就是一种处世哲学了。
如林语堂所言,
绝大多数的中国人天生就是
“一半道家主义者和一半儒家主义者”,
将这两种相反的势力调合起来,
便成为中庸的哲学,
也是一种“半半哲学”。
不但儒家、道家讲究“半”,
就连释家也离不开一个“半”字。
恒愚法师写有一首《半点禅》诗歌:
“人生哪能多如意,万事但求半称心”,
这样的人生应该才是最逍遥自在的。
“半”字入景,诗便渐至佳境;
“半”字入人生,生活就不会“山穷水尽”,
反而处处是“柳暗花明”。