漫说《春归何处》（陈田鹤 曲）的几个录音

 

陈田鹤 （1911-1955）

入学后第二年（1931），陈田鹤在黄自班上写的第一批艺术歌曲——《谁伴明窗独坐》、《春归何处》以及文论《肉声和诗》、《追上去的合奏》、《对待四个b的好方法》和译文《曲调的转调》（门马直卫原作）、《打鼓的圣人》（柏辽兹原作）就先后在国立音专乐艺社编辑出版的《乐艺》季刊第一卷五、六期发表（按：除《肉声和诗》、《曲调的转调》外，其他三篇均署名田荷），从而成为“四大弟子”中在中国乐坛公开亮相最早的一位。

上音学报，公众号：音乐艺术才华出众，命途多舛，英年早逝，呜呼哀哉！（二） ——《陈田鹤音乐作品选》代序

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。    

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

陈田鹤先生为（北宋）黄庭坚词谱曲的《春归何处》在中国大陆之外的华语区美声圈唱了几十年，大陆歌者频频唱起它大约在2000年之后了。

此歌在中国大陆的推广，绕不过廖昌永先生的演唱，特别是坐着轮椅被人推上台那场艺术歌曲专场歌会，视频扩散得很广，演唱的曲目（尤其是不怎么著名的）声名上去了一块。音乐会的钢琴伴奏是孙颖迪。在线音乐网站给出的廖昌永演唱艺术歌曲试听出自下面这张CD，钢琴伴奏是资深的韦福根先生：

说起这张唱片多聊两句闲的。全网罕见实体唱片售卖，包括旧物网。是发型量低还是被召回过了？我一个朋友说，当年看到大牌廖副院长并系主任居然有了“中国艺术歌曲精选（一）”，想这后面大概还有“（二）（三）（四）”吧。让一众凉凉的是，别说（二）（三）（四）始终没来，现在连（一）都买不到了

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钢琴伴奏  韦福根

欣赏导引《春归何处》的文章，一般都要提出“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂”处的转调以及后面又转回原调造就的涟漪意趣。歌中大跳音程对情感起伏的安排相对当下多数歌者的能力来说并不算多难。此歌短，对音量的要求并不大，由于存在一些细微的变幻所以需要歌者在声音控制和细节阐释上做出精心的布局。本号在推荐岳彩轮先生的艺术歌曲集时发过他演唱此歌的录音。窃以为这种歌曲对声音重的男声来说把控起来难度很大。

钢琴伴奏  Stephen Scarlato

陈晖女士（陈田鹤长女）统筹制作的陈田鹤先生作品集中，这首歌曲是女高音独唱，公众号“在水一芳”里有推介，我就不再发了 →点击此听王珊珊独唱，赵碧璇钢琴伴奏的版本

似乎独缺男高音，诶，石倚洁与陈萨联袂的录音一出现，算是补上了：

石倚洁的歌唱气质总让我联想起中国传统戏曲的小生，个人认为是中国男高音里鲜见的风格。但瞧着他追逐威尔第戏码的节奏，怕是“保鲜”期临近了。谁都不可能永驻少年，总不能让他吃丹，也罢。