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1979年上海电影制片厂摄制的故事片《绿海天涯》，讲述了植物学家南林在民国和新中国“两重”天的境遇。编剧叶楠先生是按照夏衍先生的意思写的剧本。夏公曾说一个常书鸿、一个蔡希陶，都是值得我们电影剧作家写一写的。他们是知识分子的典范，都很了不起，一个奋斗在荒无人烟的大漠，一个在西南边陲，与莽莽苍苍的原始森林为伍，为保护这一大片热带雨林默默献身。叶楠深入西南访问了很多林场和林业科技人员，在那里待了一个多月，返回上海后只用了一个多星期就写出了剧本。这部影片本来想实名为《蔡希陶》，后来改了主人公的名字改了，片名也就改了。
上影厂为这部影片安排了精兵强将，舒适先生担任导演，青年导演庄红胜和史蜀君给舒适作副手。演员外请了王心刚、王馥荔撑起大局，本厂正当年的女演员吴海燕和朱曼芳也入组担任了重要角色。
本文不讨论主题的政治站位。只说花边。
01
王兴刚与美人们
王心刚先生年轻时候的角色均是纯革命者，人到中年后，他的角色画廊丰富起来。七十年代末起演了两个“青年”知识分子。《伤逝》中的涓生算一个，还有一个就是这部《绿海天涯》中的植物学家，前面说俩青年知识分子，那是因为《绿海天涯》里他是从男主角的青年期开始演的。
多数男演员在年过四十后都面临体型管理问题，王心刚亦是。他在拍摄《南海长城》时，为了在形体上进一步靠拢区英才这个南国船老大的黑红的肤色和强健的体格，坚持每天进行太阳浴和跑步二三千米，以及练哑铃几百次，双杠几百次，并和渔民们一起出海作业，以至于后来曾一度因活动超量而引起全身浮肿。在《绿海天涯》中他饰演植物学家南林，角色要求身体也是清瘦的，他一方面控制饮食，每天长跑三四千米，结果到影片拍完时，体重掉了十五六斤。
片中王馥荔饰演王心刚的妻子，吴海燕饰演王心刚的事业同志，朱曼芳是直通周恩来的革干，按照剧情走向大约是男主人公晚年伴侣人选了（原配夫人逝世了）。
三个模样好表演也在线的女演员围着王心刚搭戏，这电影的容貌优质度还是挺好的。不过，这部片子在当下被人提起的一大看点，并不是在男主角身边那几位女性，而是一个配角——杨丽萍。这是杨丽萍女士的银幕首秀，那时候她在西双版纳歌舞团。
上世纪八十年代，舞蹈演员能拍电影是大涨名气的机会，在云南省崭露头角的杨丽萍自然也是这么认为的。杨丽萍进组很曲折，影片副导演史蜀君曾经介绍过内情：
1978年我和舒适导演去西双版纳州拍电影《绿海天涯》，十七岁的杨丽萍被我们选来演一位傣族姑娘，她的团长不放，要把她雪藏起来，最后还是王心刚出场才解决的，那时她好年轻，不太会演戏，但舞起来楚楚人，她这一生确实融化在舞蹈中了……
对了，这片子中安排了周恩来总理出镜，也是那一季的风尚。史蜀君回忆拍摄周恩来出现在傣族泼水节那场戏，群众演员请的多是当地老百姓。按照剧情，总理一出现大伙儿得热切地拥过去，可实拍的时候，演员出现后周围的群演都木呆呆地看着，任导演怎么调动都不能投入剧情。经过剧组了解，方知道老百姓认为周总理不是早就去世了么，怎么这又出现了，心里慌......
02
音乐也讲究
上影乐团的作曲家萧珩担任该片的作曲。萧珩是山东人，但是他并不是只能在籍贯地域题材才可发挥才情。这部《绿海天涯》是西南地域风格的故事，所以音乐也要与剧情协调。片中有三首插曲，女高音两首、女中音一首。黄准女士从同行兼同事的角度，写过对此片音乐的评述。具体到三支插曲，她是这样介绍的：
肖珩根据剧情需要，三首插曲都采用旁唱形式，烘托主人公在不同时期、不同环境中的不同心情。这部影片音乐以云南少数民族音调为基调而创作。
第一首《 忧郁的采花汉》由女高音朱逢博演唱。节奏自由舒展、旋律忧郁婉转，具有浓郁的少数民族的风味。独弦琴和木管乐器在小提琴长音衬托下，奏出了山歌般的引子，然后在悠悠的歌声中影片出现了苍山洱海、林海茫茫、白云绕山间的画面。主人公和脚夫二人牵马由远而近，在崎岖的山路上艰难地行进，歌声随之渐弱结束。
第二首《孤独的采花汉》由女中音苏凤娟演唱。曲调和前首插曲基本相同。但为了紧密配合剧情，在节奏上作了较大的变化，采用了缓慢的三拍子，旋律上也有所发展，在乐曲中部运用上行二度模进，将全曲推向高潮，然后急转而下，又运用了下行模进。这种反向扩张手法的运用，不仅使乐曲的旋律起伏有了强烈的对比变化，而且也充分地发挥了女中音高低音区的表现作用，使乐曲更加深沉动人。
第三首《欢乐的采花汉》由女高音朱逢博领唱，女声合唱。描写解放后植物学家在敬爱的周总理关怀下，率领一批朝气蓬勃的青年科学家，开赴西双版纳去建设热带植物园的欢快心情。这首明朗、欢快、激情奔放的插曲，在主题音调上与前两首插曲仍保持着紧密的联系，同时也吸取了具有傣族特点的音调和衬字。由小调式变成大调式，形式上运用了领唱、伴唱、齐唱、合唱等多种手法，使歌曲焕然一新。
自《生活与旋律》（黄准著,中国电影出版社1987年12月第1版）
苏凤娟的音色在这部片中的配唱特别得体，沉郁凝重，与朱逢博明灿亮丽的声音形成了鲜明的对比。她俩歌声效果的反差就是导演想要达到的情节氛围切换。这部影片的主题是歌颂新中国知识分子的，是“文革”后中国政府崇尚知识、尊重人才大环境下催生的一批类似题材中的一个。在今天反智风气抬头的情形下，值得再念叨念叨。
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