我心目中的江苏第一男高音管惟俊【更正版】

本文首发于2019年3月28日。近日微信昵称“福安康”的朋友留言，指出文章引用的资料存在严重错误，并指出人名错字。

管惟俊先生的简历引用自北岳出版社1993年出版的《中外歌唱家辞典 （冯光钰  薛良主编）》。我们拷贝书影时未发现管惟俊先生18岁从学院毕业有生理年龄不合理（“福安康”朋友指出）的疑点，当时也没有对管惟俊先生就读的那个江苏省艺术学校建制变化进行厘清，对书中的“学院”叫法是否恰当没有多想。

为了不让这位朋友的留言消失（他自己删除我们当然无法控制），有“错误”的原文不删除，点击右边可访问→旧文链接。根据有关资料，修改、完善了原文，再发一次。

及，作者zzbudd 说的是他心目中的“江苏第一男高音”。人人心中都可以有自己心中排名，所以别杠这个名头。

  文 | zzbudd

我个人对管惟俊先生那一代歌者的求学、获奖经历观察，只用于分析他的技术类型、代表作品的美学派别以及日后从业走向可能性。所以，管先生是大学、学院还是学校毕业，学历怎么填，无妨。江苏的声乐风向理论上应该受上海影响，著名的黄友葵先生落户江苏，1949年其供职的学院只是师范院校并非专门的艺术高校，管惟俊先生就读的江苏省戏剧学校在声乐方面有无与黄友葵先生所在院·系的交流，未知。所以管惟俊先生在校期间的业师遵从的是什么学术流派不大清楚。

江苏省戏剧学校 官网截图，可见该校的名称变化了多次

毋庸讳言，无论是1949年前还是之后，中国红色声乐史的重心都在中国北方。“央”字头以及军内大团，都在首都，传媒以及广播（唱片机构彼时可视为广播电台的支血管）老大也都在首都，所以与北京以及与普通话语音间隔较远的地方，艺术达人企望全国注目，存在的层峦叠嶂较多，非其能力不及，而是地域空间决定的。我以为相对于管惟俊先生的艺术水准，他未能成为国内各地听众耳熟能详的著名歌唱家与地域关系较大。

尽管介绍他的文章中列出了不少他唱过的歌，但“著名”不到一线档。中唱有1983年出版过 为苏北里下河地区定制的歌曲集|1983年盒带《水乡》（←盒带编号 HL-197， 戳左边的标题可取阅旧文），管先生算是男首席，但彼时策划方认定民通质感作品作为主打，管先生擅长的歌路好像没有能被关照到位，我相信听了一遍那个盒带的朋友，不会联想这位管惟俊先生有江南贾世骏的美誉。

本文，我试着从能够搜集到的录音里，论论他的一些特色。

磨车刀    胡健 词 孙建华 曲 

首次发行 1974年，中国唱片社唱片号BM-521

我为文***命高唱赞歌    周祥钧词 程茹辛曲 钢琴伴奏 祝国华

首次发行 1976年，中国唱片社唱片号 BM-10116

华主席登上天安门  安源生 词 陈鹏年 施国宪 曲 江苏省文工团乐队伴奏

首次发行于1977年，中国唱片社唱片号 BM-10172

那个特定的历史时期的作品。写给男高音的歌且充分发挥歌者的技术空间，歌词与旋律的契合也很好，想来出自高手。唱者管惟俊头大颈短，男高音最佳体型，开口就在高位置，整个作品高音颇多，还因为歌词内容丰富，留给唱者换气也是特别短的间隙，频繁的高音都要打到咽壁上形成啸音，整首作品下来，这难度绝对是超越了大多数咏叹调。也许只是整首作品色彩单一，除了激昂，没别的。做为形成管性的民族男高音，我想不出同时期还有哪个男高音能驾驭这个作品。当然也可以挑出一些歌者的短处，用现在的观点来看会觉得比如气不稳，声音空间感略显不足，也有一些匆忙痕迹。而一切都无法撼动这样的一个男高音的地位。问题也就来了，这样的作品太难了，能总唱吗？这样难的作品，别人不好驾驭，又如何传唱呢？并且在特殊岁月的最后二年，这样的作品很快就会被其他作品所替代，因为时代烙印过于明显。

管惟俊自己也作曲，《歌颂敬爱的周总理》是缅怀周总理一季被中唱选中发行密纹唱片的歌，普及度尽管不如某些“头条”热门，但歌者自己写歌，是主动引领路子的做法，又何况旋律不错，当有掌声。

歌颂敬爱的周总理  戴晓权 词 管惟俊 曲

燕归来 刘少友词 管惟俊 曲

1982年江苏人民广播电台录音 载体 DB-30021

1979年管惟俊在上海音乐学院进修，回到原单位后一路走到省歌的掌门人。1983年《水乡》磁带里收录了他四首作品，在这样时期《家乡的荔枝》等作品也是江苏地区电视台《每周一歌》的长期座上客。（录音试听，请点击下图↓ ）

这一系列作品都是民间风貌歌物抒怀的惬意作品。一代男高音高亢嘹亮的嗓子也就此封刀歇马，更多的欣赏起来自然的美好。再到90年代中后期他很少再登台演出，至于其中原委，也许要等个人传记流传给后人评说了。

贴旧书上的文章：

把歌声献给人民   

——记男高音歌唱家 管惟俊

管惟俊,一个闻名遐迩的声乐演员,演唱生涯30多年,这在江苏的声乐界,亦是难得的。

管惟俊1944年生于江苏如东自幼喜爱唱歌。他年轻的时候,是位体育酷爱者,险些考进体校。1960年,不知文艺与他究竟是谁吸引了谁,总算决定考戏校。当时,因为他的声音条件太出众了,话剧与声乐的教师都很欣赏他。后来,话剧教师失望了,他选择了唱歌。

管惟俊作为戏校班上的业务尖子，他曾被推荐到北京中央歌剧舞剧院深造．1962年毕业分配到江苏省歌舞团工作。

在江苏省歌舞团，他的歌唱生涯正式开始了，小合唱、对唱独唱，越来越深入地反映了他的音乐魅力。登上舞台十余年间，在管惟俊的艺术生涯中，是一个接一个的阳光灿烂的日子，音乐会，庆祝会，他又成为省歌舞团的主力，成为一个具有丰富演唱经验，有较高艺术修养，能成熟地运用演唱技巧，准确理解、表现作品，并形成自己独特演唱风格的抒情男高音歌唱家。这成功的道路上，洒满了他勤学苦练、奋力拼搏的汗水。但回首走过的路，管惟俊却一再提起给于他支持和帮助的领导、同事，给过他掌声的观众，尤其是在艺术上指点过他的张俊老师，中央歌剧舞剧院的邹德华、楼乾贵老师，以及上海音乐学院的温可铮老师。

专家们评说，管惟俊的演唱．行腔委婉，吐宇清晰，声情并茂。他擅长演唱具有浓郁乡土气息的民歌和抒情歌曲。江苏的听众很难忘记他演唱的《五月栽秧》和《磨车刀》。那种细腻，那种豪情，似春风扑面，洋溢着醉人的气息，却又是那么自然、清新。这些代表作，曾录制成唱片、盒带，由江苏电台、中央电台和中国国际广播电台播放，受到音乐界和听众，观众的广泛好评。

管惟俊在舞台上，有过多少流光溢彩的瞬间，他认为，每一首歌都应该唱好，应该用心去唱。30多年来，从故乡到异乡、大江南北，演出演出上千场，合唱、小合唱、伴唱、领唱，对唱、独唱，都是真情洋溢、气慨饱满。在部队、在工矿、在海港，从盛大的演出到小型的演唱，他的身影被成千上万的人记住了。

有一段时间，歌曲较少，他是传歌的使者，每次去北京、上海、他都要学上一些新歌带回来，总有一种满载而归的感觉。后来，这样的使命由电台、电视台来完成了，他便为省内外电台、电视台、音像出版社不辞辛苦地作录音、录像工作，曾录制盘带专辑《江南新潮》、《水乡》。同时，他自己亦创作歌曲、作曲并演唱的《歌颂敬爱的周总理》、《燕归来》等分别被中国唱片社和上海唱片社灌制成唱片。作为一个独唱演员，自编自唱使他在艺术上有了新的飞跃，进一步形成个人的演唱风格。他创作的近百首歌曲，绝大部分为电台，电视台及杂志和音像出版社所录用。如由他作曲并演唱的《春风盼你返故乡》，在建国30周年献礼演出中获中央文化部颁发的歌曲创作二等奖；《采珍珠）、《飘香的小路》、《家乡的小竹林》、《歌手的心愿》，《党带领我们前进》、《我要唱最甜最美的歌》、《沙枣花儿香》、《赞美我的祖国》、《江南春》、《飞向明天的新生活》等，除在刊物发表外，也都获得省以上创作奖，并被湖南台、福建台、江西台、安徽台．抚顺台等用作每周一歌。由他作词作曲的《南通，我可爱的家乡》，曾被南通电视台用作开播曲，南通市接待外宾的迎宾曲，由他作曲、演唱的《飞向明天的新生活》，曾为中央人民广播电台用作“八十年代新一辈青年歇出作品”展播。他演唱的许多歌曲，被电台编成专辑播放并在全国各地交流。1975-1976年，1979年管惟俊先后赴京参加全国独唱、重唱、重奏音乐会比赛和演出，曾在大型交响乐《沙家浜》中担任郭建光的独唱，曾参加江、浙，沪二省一市演唱家调演，均获成功和好评。30多年的演唱生涯中，他在我省历次举办的各类文艺汇演比赛中，均获独唱演员优秀表演奖，在1986年上海举办的华东六省一市民歌比赛中获二等奖，在1987年江苏省首届音乐舞蹈节中获民族唱法独唱一等奖。

他清唱的《黄河滩上唱支歌》，在海峡之声电台歌曲评比中获演唱一等奖，同时在中央人民广播电台主办的全国新歌征集评比中获优秀演唱奖。

管惟俊是十坦率的人，他毫不隐讳自己对流行歌曲的喜爱，作为一位老演员，他也曾感到过茫然但不改信念。初期，他开始尝试着重新与自己的听众、观众接近，为他们唱《故多的云》，唱《涛声依旧》。这样的歌既有听觉上的号召力，同时又比较大气，可以重新进行艺术的加工“包装”。他唱《故乡的云》，是民族风格化了的，有一定的难度，也有一定的深度，年轻人不但接受了，而且还非常赞扬这样的唱法。管惟俊取不将音乐概念化，流行的为什么只能是通俗歌曲呢？《在那桃花盛开的地方》、《十五的月亮》不也很流行吗？怎能说是通俗呢？音乐艺术的生命是永远的，音乐的生命在于创新。在不断的进取中，管惟俊作为江苏省歌舞剧院歌舞团的团长、国家一级演员，有一种使命感，他永远渴望着《草原之夜》那样歌声与掌声相应的热烈场面……

作者：龙海秋

自《优美的旋律飘香的歌——江苏历代音乐家续集》 

《江苏文史资料》编辑部1996年出版发行

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