记者 ：你真正开始唱歌是在进入屮央乐团之后 ？
在湖南我就开始唱歌了，主要唱湖南民歌等。并且那时已经开始学习西洋发声方法 。1974年我到了北京。中央乐团是样板团，正在排练、演出属于样板戏系列的钢琴伴唱《红灯记》和交响乐伴唱《智取威虎山》， 要又能唱民歌又能戏曲的演员 。我通过李德伦的审听后推荐。在中央乐团经历了反复三次考试。可能觉得我的声音条件等不错 ，最后经文化部批准，被录取了。很快我参加了中央乐团的独唱演出。1975年全国有个专家组， 对全国演唱过“小常宝" 的专业戏曲和歌唱演员进行 “ 海选 ” ；又将选入半决赛的演员进行 “PK” 。我最终胜出 。经审査,批准我随上海乐团赴澳大利亚演出 。那时出国演出，可是了不起 ，政治上要严格把关，艺术上要达到一定水准，有很大的荣荣誉感和影响力。此外凑巧的是 “ 文革 ”结束前 ， 八一厂的故事片《南海长城》，作曲家傅庚辰老师，要我配唱插曲《永远不能忘》。“文革”刚刚结束后，中央乐团的作曲家 王酩老师 ， 找到我配唱插曲《边疆的泉水清又纯》。以“文革”为界，这前后两部片子让我跟影视歌曲结下了不解之缘。
记者 ：“文革”结束前到20世纪80年代后期，你唱了很多经典电影插曲。
“四人帮”粉碎后，我国的文化艺术开始走出荒漠，出现了复兴趋向。写小说的、写剧本的、画画的、写歌曲的多了起来。1977年有部艺术影片《春天》，正是预示着文艺春天的到来。在这部影片中 ， 我演唱了一首《华主席播下春光暖人心》 。那时，我已经是一个比较成熟的演员，机遇又好。“文革”中被摧残和耽搁了一批演员，很多老同志不唱小一辈的还没有太出来，在这个青黄不接的时期，我可以说是应运而起，更上一层楼。
那个时代电视还不太发达，而电影事业大有发展。写电影文学、写电影歌曲的多 。 那会儿电影插曲是电影艺术的一个重要辅助手段 ，故事片有插曲 ，纪录片 、科教片也有插曲 。歌曲在电影中的作用比较突出。有时是作曲家来找我，有时是电影制片厂的领导指定要我唱，所以许多插曲是根据 “ 李谷一 ” 这种感觉来写的，有些量身度做的意思。在20世纪80年代中期，出现了“每片必歌，每歌必李谷一”的社会反响。从那个时候到现在，我唱过差不多上百部影、视歌曲，而电影歌曲居多。
记者 ：当时《小花》的《妹妹找歌泪花流》等电影插曲成了经典。
经典歌曲是经广大观众听众的认知而产生。演唱者只求尽心尽力，而非刻意为之 。比如，演唱《妹妹找哥泪花流》，录歌前给我和伴奏乐队看了影片《小花》的有关画面，陈冲饰演的角色是个十六七岁，非常淸秀、天真纯情的小姑娘 。我力求寻求特定环境下的特定人物性格，演唱时很投入，很真挚。后来有几位观众讲，当时他们看了这部电影七八遍，其中一个主要目的是为了听里面的歌曲。
故事片《小花》片段，插曲出现场景
很麻烦的是那种先期录音。《边疆的泉水清又纯》是那种先期录音 。歌曲录完了， 再由影片的演员刘佳去对口型拍摄。我录音的时候不知道演员刘佳是那么一个漂亮的、比较高大的、浓眉大眼的姑娘。我用的声音比较甜美、细腻，与角色不大吻合。多亏观众与听众们对这首歌予以认可，才能流传至今。
故事片《黑三角》片段，插曲出现场景
那个时候，我唱了几十部电影插曲，有点“垄断”的倾向。但是，我最崇敬的朱逢博、于淑珍、单秀荣大姐，还有关牧村、郑绪岚妹子，男声的李光羲、李双江大哥、蒋大为老弟等等，也留下了许多经典的电影歌曲。那个历史时代的经典电影歌曲， 是由作词作曲和演唱者共同创造的。
记者 ：这段时间名气这么大，生活上存什么变化？
比上，我不是“先富起来”的阶层；比下，要与老百姓的额外收入多些。那时文化市场没有理直气壮的形成，仅是一个雏形，流行起“ 走穴 ”这个词。当时给我开出的是国内演艺圈里无人能及的最高价，但我正在创建中国轻音乐团，当领导不能“走穴”。我工资外收入，一是录影视歌曲的稿费，公家（中央乐团和后来的中国轻音乐团）拿七我拿三，有百来元。二是个唱专辑收人，像到太平洋唱片公司录一首歌有四十块钱，团里拿三，我拿七。其实我是1977年至1978年录音最多，但中央乐团当时说要到1979年再结算，这样1978年以前的钱就一直没绐我 。当然 ，这档事早就过去了，就算了。三是参加团里演出的补贴费， 一场从3 元逐年涨到15元。当时我的工资不算高，从40多元后来到100来元，这些额外收入对补贴家用还是蛮管用的。
访谈文字摘录自《我这30年：10位文化名人口述改革开放》
陈志红，陈志主编,
花城出版社,2008.12
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