年逾六旬的臧玉琰
图片来源 盒带扫描图
“八十年代，在音乐舞台上、电视屏幕上，常常出现一个满头银发的男高音歌手，他演唱的《牧歌》，声音秀丽、明亮，特别那高声区的‘轻声’，像微云轻纱般，轻柔地飘荡，引人入胜。这位老歌唱家，是我国少有的优秀歌手，他是老一代声乐家黄友葵培养出来的几个高足(张权、魏启贤、臧玉琰)中的一位——臧玉琰。他1953年参加中央歌舞团独唱独奏组。臧玉琰的演唱，曾受到听众赏识。但在1955年参加文化部举办的选拔出国参加第五届世界青年联欢节音乐比赛人员的竞赛会上，他虽然被选上了，却因为解放前他在音乐院念书时曾替他表哥(一个反动军官)送过信，而被取消出国资格。当时的艺术领导，认为他的问题已调查清楚，即使不能出国，但在国内应照常让他表演。其后，虽也经常在北京和各地巡回演出，而多少也影响了他的心绪。臧玉琰的歌喉，甜美、嘹亮，音域宽广，技巧精练，高音“C”轻清、柔婉，特富魅力。像他这样条件优越而又全面的男高音，在同辈中是少有的。他的曲目，丰富多彩，一些中外艺术歌曲、歌剧选曲，应付裕如，并且具有自己的风袼。他的《草原之夜》唱得像梦一样朦胧遥逸；《二月里来》则爽朗、情浓。他的《牧歌》轻清、委婉、天高云淡，真像一幅塞外“风吹草低见牛羊”的画景。 他唱赛都拉的《快乐的心》，豪放、热情；而唱普契尼的《你那冰冷的小手》则委婉、曲折、沁人心肺。”——李凌
臧玉琰先生盛年时候因为戴着“特嫌”的帽子被限制使用，后来干脆被踢到乡下养鸭子。关于这段履历有一篇旧文我摘出来一点，不愿看的读者直接跳过去就行，满满负能量
1966年“文革”开始不久，戴着“特务”帽子的臧玉琰和全家，很快就被下放到江苏淮阴地区的清江市。那时候女儿13岁、儿子还不到6岁。臧玉琰一家最先安身在一家小旅馆中。当时清江市委人事科长老包，让臧玉琰填写相应的表格，以作为安排工作和发放工资的依据。看到臧玉琰在表格的“专业”一栏填写的是“声乐”时，老包犯难了：“声乐？条文里没有啊，没办法安排工作，也没办法开工资啊。”这样没了生活来源的臧玉琰一家，只好在一所中学附近找了间学校的仓库来住。时至寒冬，清江特别冷，一家人在四面漏风的仓库中常常被冻得瑟瑟发抖，围着柴火坐一夜。
1967年的一天，老包让臧玉琰到市委去一下。在经历了3个多小时的“过堂”后，便把他送到清江金属容器厂，让他隔离劳动。而没有丝毫准备的臧玉琰，既不能和家人告别，也不能回家去取衣物，就这样开始了漫长的劳动改造。那时候清江市也是一片混乱。一有大的批斗会，大字报上第一个名字就是当时的清江市委书记，依次下去是市长，臧玉琰排在第八。这种大规格的批斗会，臧玉琰作为陪斗，场场不落。于是“牛棚”成了他的宿舍，“游斗”变为他的散步，而不被挨打挂彩，就是很幸运了。
从“牛棚”到“干校”，从“干校”到文化馆，开荒种田，下水塘捞芦苇，抬果筐扛麻包，扫马路拉大幕，最苦最累的活儿都是他干，唯独不能唱歌。这让臧玉琰苦闷至极，生活的愿望几乎丧失。但是看着可爱的妻子和儿女，他怎么也无法割舍。为了坚持活下去，他有空就抽烟，回家就喝酒。他说：“烟是‘麻醉剂’，酒是‘安眠水’，可以打掉人所有的奢望。”两年之中，臧玉琰的满头黑发变成苍白，1米70的个子而体重仅有80来斤。
上世纪七十年代中国噩梦中止，臧玉琰先生在恩师黄友葵的关心下调到南京当声乐教员，但他太想回到舞台，没有继续呆在南京而是到中央乐团频频演出。那时候乐团的指标也是一块铁板，团领导只能给他一个“借调”的名分，而且暂时安顿他住在集体宿舍。我非常理解臧老丢掉南京副教授教职回到中央乐团的想法，有最黑暗的那十年垫底，他能上台能演出，不再顶着“罪名”，住集体宿舍、算借调，又算什么呢。他正式成为中央乐团的人是1984年，不过距离中央乐团独唱组解散也没几年了。
不清楚我那代中国小孩儿有多少是通过不大的荧屏记住了臧玉琰。臧先生的声音不阔不壮，但是你不能说他没力道没音量。与曾经盛行的瞪眼握拳“气冲霄汉”的斗争相男高音们完全不同，臧先生举重若轻甚至自带气定神闲，唱起歌来有点天宫老君下凡的意思，像仙。谁说只有青年帅才撩人？本女中学生当时对臧玉琰先生“惊喜”的热度虽然没到“饭圈”级别，但自此扎扎实实的喜欢上一种风格，确实始于膜拜臧玉琰的风采。
M-2831 唱片封套正面
1981年中国唱片社为臧玉琰先生出版的这张小黑胶《大江东去 臧玉琰（男高音）独唱》（编号 M-2831 ） 收入了11首歌曲。全部是无意识形态站队内容的歌曲。这些作品是院校声乐教学会遇到的歌，虽不好讲臧老这个叫范唱，但他足以让某个年龄段的年轻人体验到世间还有另一种歌唱形态，及，这个形态所并联的教养与文明。唱片文案有一篇臧老的简介，作者任卫新，我想不出他和臧老有什么交集，猜测唱片社觉得任卫新先生文笔好，约他来写吧 ↓
臧玉琰从事艺术生涯已四十年了。他是我国一位造诣很深的抒情男高音歌唱家，他的歌声清澈、悠扬、婉转、深邃，更以表现抒情作品见长。臧玉琰处理作品各具特色，对比鲜明，但又都保持在自己统一风格之下。他的演唱，松弛与严谨默契，弹性与韧性融洽，相得益彰，在平易中去求得丰富的表现力和意境感，使和谐动人的色彩在声音里自如地流动。
从臧玉琰那富有个性的歌唱中可以看出，他凭着自己敏锐的感觉，细致的观察，认真的分析和巧妙的捕捉，在艺术再现时，不单是照谱演唱，而是善于找出与别人不同的心灵体会和别人容易忽视的微妙特点，利用和发挥作品及演唱的特长，加以自己独具匠心的刻画，使作品更显得内在深刻。
臧玉琰受过严格系统的美声训练，基本功扎实，是早年著名音乐家黄友葵的得意门生，多年来，他一直坚持不懈，自强不息，以一颗艺术家的执着火热之心，在歌唱艺术的海洋里苦苦探求，尽管到了华发满头之年，他的歌声仍保持着青春的活力和光彩。他那全面的艺术才华和修养，高雅的艺术情趣和气质，得到了广大观众与听众的的赞许。
任卫新
1982年，中唱发行了立体声盒带《春潮 臧玉琰（男高音）独唱》（编号 HL-130，这盘带1983年再版，编号没有换），比黑胶多了几首歌，应该是同一期录音。盒带中对歌者的介绍依然是任卫新先生撰写的那篇。
盒带比黑胶唱片多出来的几首歌曲是：
牧歌 内蒙民歌 瞿希贤整理编曲
思乡曲 戴天道词 夏之秋曲
我住长江头 青主 为[宋]李之仪 词谱曲
故乡 杨拓荒词 胡海林曲
槐花几时开 四川民歌
负心人 [意]科第泰罗词 卡尔蒂落曲
绿叶青葱 意大利语演唱 歌剧《塞尔斯》中的唱段 亨德尔曲
小夜曲 [奥] 舒伯特曲
臧玉琰独唱
中央乐团小乐队伴奏
发行臧玉琰演唱的中国歌曲，新中国创作歌曲仅一首，另一首为抗战期间的爱国歌曲。其余为民国艺术歌曲和新中国艺术家编配的传统民歌
大江东去
我住长江头
思乡曲
故乡
槐花几时开
在那遥远的地方
嘎俄丽泰
都达尔和玛利亚
我等你到天明
第一批发行的外国歌曲包括传统意大利歌曲、奥地利与俄罗斯艺术歌曲。多是十七年时期就在中国传唱的西方“名歌”。亨德尔的那首《绿叶葱葱》那时候在我国是由男高音唱的，而且多数人不介意它的巴洛克味儿，臧老算是留意作品风尚的歌者了。
春潮 [俄]
我的太阳 意大利语演唱 [意]
请别忘了我 意大利语演唱 [意]
我亲爱的 意大利语演唱 [意]
快乐的心 意大利语演唱 [意]
妈妈 [意]
负心人[意]
绿叶青葱 意大利语演唱 歌剧《塞尔斯》中的唱段 亨德尔曲
舒伯特的小夜曲[奥]
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
