马洪海唱过的“小歌儿”

这盘带制作的一般般，大约是八十年代中后期的制品。配器因陋就简，效能倒是最大化了，但录音后期加的回音太添乱。

中国美声们那时候都不太好活，不像现在大师泰斗满街跑，办班不自称大师都无法挂幌子。那时候艺考要是火成现在这样，马老师带学生可能早培养出一个连的王传越了。这盘带给的估摸是薄酬，马老师和邓老师挣得真是买菜的钱。

因为买的是旧盒带所以翻录出来效果也不是太理想，本来音轨工程就low，带子再一旧，更折损了马老师当年的真水平。大伙儿听着玩就好。

这首歌曲我几天前刚发过马老师的业师黎信昌先生的版本 → 黎信昌谢爱明夫妇同台|八十年代初电视台节目录像  ，马老师唱歌这个规矩劲儿，好像挺随黎信昌先生的。

马老师在部队当兵时候膜拜的声乐角儿是李双江，他的文章里提到在海岛岗哨执勤高唱李双江的歌曲，歌声飘到老远。上级首长听见了，夸他唱的好，然后批评他暴露目标。退伍后马洪海考取了中央音乐学院，黎信昌和周美玉两位老师都教过他，毕业后留校。

马老师的音色很好，1991年他去香港演出，史君良先生听了他的歌，是这么评价的：

马洪海的音质真漂亮,声音明亮,音色甘美,是位典型的抒情男高音,所唱出的涅莫里诺咏叹调《偷洒一滴泪》(多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》第二幕)、鲁道夫咏叹调《冰凉的小手》(普契尼歌剧《艺术家的生涯》第一幕),较能发挥他的音质的美和力,美声唱法中母音间的连贯唱法运用得较好,气息流畅,共鸣良好,行腔优美。他过分注重唱法,如能放开些,相信音的表现力会更丰富。《冰凉的小手》中的High C一句,采用声带边缘振动发声的假声( Falsetto)唱出,与前后的胸声衔接得不是那么自然。

史先生说的这个缺点，我觉得马老师在上面三首歌曲里也有。那么小号儿的歌，声区都在舒适区里，可以大胆飚一下。