《百灵鸟，你这美妙的歌手》是我的首唱。当时我和词作者有过讨论，建议把原来的（模拟百灵鸟的叫声）‘嘎嘎嘎……’改成‘嘎咕、嘎咕……’，我觉得这样更好听，更符合旋律，后来他接受了我的建议，我之后的歌者就按照这个来唱了。好听的民族音乐，它是口语化的，它是真情流露的。”
学歌唱我只选：，公众号：声乐系聆听 ▍珍贵！周小燕先生1956年《百灵鸟》首唱录音
艺声出版的周小燕演唱录音（1956年，翻录自旧盒带） ↓
百灵鸟，你这美妙的歌手 哈萨克族民歌 周永西编词 黎英海编曲
这支歌在黎英海先生的作品集中标注的成稿时间为1956年。如果周先生当年就带到了HK表演，确实是新鲜的热乎的一支新歌。
哈萨克族民歌是中国建国初期作曲家们改编为钢琴伴奏形式独唱歌曲的一大热门来源。我个人肤浅地理解，就是该族这些歌曲的貌相洋气，更合适西洋唱法的歌者表演。在不方便敞开了唱西方经典的环境里，在这个方向努力开发，方向是对的。
《百灵鸟，你这美妙的歌手 》这歌在周小燕唱红后，就成了学院训练女高音的常备歌曲，至今仍然是必唱吧。
歌曲尾声轻快跳跃的花腔乐句，相当于西方歌曲中的华彩部分。周先生唱的是“嘎咕”，也有女声唱“啦啦啦”。这首歌虽然是有一部分炫技成分在，但光注意那个局部也不行，整体上的流畅性不能忽略。周先生的录音把握住了整体，在喜悦情绪的表达上以及灵活与轻巧等用声的要点上，明确且清楚。有一些声乐教材称，歌者要保证声音的弹性以及音粒圆润饱满，这个要求拿老录音不太好论，所以排几个其他的......
中央民族歌舞团方明刚入行的时候是个民族女高音，录这支歌的时候她跟着王秉锐先生学习已经有了一段时间，担任钢琴伴奏的就是“师娘”赵碧璇。她应该是严格遵照西洋女高音的模式来唱这歌的。录音在1980年由中国唱片社首版发行。
吴霜的这款现场录音自一九八七年四月她与堂弟吴欢联合演出，录音“糊”得可以，这个录音中唱后来没发行大约是觉得没法交代音质吧？
吴霜入中央院之前先在郭淑珍指导下学习声乐，入学后跟周美玉学，后来去美国学习又有了一位黑人女高音歌唱家当老师。八七年这次演出有点留学成果汇报的意思。按照声音规格和“行当”论，周先生算是比较偏花腔的，而吴霜的定位也大致如此。这两个跨越三十年的“美妙的歌手”现场录音，也能说明些中国花腔女高音的进阶。
本世纪的这款录音是上音教师杨学进的。杨老师不是美声专业起家，民歌唱得不错。上面的录音自《多彩的中国》。所谓艺高人胆大，这张碟的选曲确实显示了胆大。
为了辅助亲们欣赏这支教科书里出现的歌，俺把教科书中的提法列出来 ↓
百灵鸟，你这美妙的歌手 哈萨克族民歌 周永西编词 黎英海编曲
此歌的特点是轻快、活泼，一气呵成。全曲贯穿着具有搏动感的连续的八分音符的节奏。演唱此歌声音切忌滞重，曲中不时出现的跳音更应唱得干净、利落。“啦啦”等衬字的地方，需要看清谱上标出的力度记号 p、pp 等。用有区别的力度层次唱出。
第二遍的结尾处音域向上伸展至 bb2 音并有富装饰性的跳音出现，接着还有从 mp 力度开始而逐渐增强的时值为六拍的 bb2 音，以及紧接下去的十小节结束整首歌曲的旋律。这段旋律性格与前面一脉相承，只是最后的三个音应用f的力度乐观、愉快地唱出，特别是最后一音应唱足十拍并始终保持声音的饱满、嘹亮。
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