前言：

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若是把书法的和汉字的结构联系起来的话，就会发现书法的结构是紧紧围绕汉字的间架结构而变化的，不论这么变化，都不会脱离汉字本身结构的特性。从宏观上汉字是左右结构的，在书法当中是绝对不可能被写成是上下结构的。万变不离其宗就是这个道理。书法是因笔构型，因字用笔，需要写什么字就要意在笔先，也就是说在每个笔画中都存在着变化，由于毛笔是软笔，加之纸的作用，各种纸在用笔上都会产生区别，如果是宣纸在运笔的时候掌握起来就更难了，那么这里就出现了一个新的问题，你在用宣纸吗，如果已经使用宣纸你在运笔方面就需要非常谨慎了，笔画粗的就慢，笔画细的就快，转角处就慢，直行稍快，具体情况具体对待了。

清代大文豪梁养仲行书34个高难度汉字欣赏：

书者介绍：

梁养仲，本名梁诗正，字养仲，号芗林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至东阁大学士，卒谥文庄。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。在王羲之《时雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁诗正行书跋作。梁养仲虽然在清朝颇有些名气，并且与其子梁同书并称为“二梁”，但是要说梁养仲是书法大家还是有些牵强。不管启功先生在当代书坛有多大影响力，甚至是当代书坛最能服众的书法大家，也不能因此而拔高梁诗正的书法评价。

清人吴修在《昭代尺牍小传》称“诗正工书。”清人李元度《国朝先正事略》书中说到梁养仲的书法：“公书初学柳成宫（柳公权），继参文（征明）、赵（孟頫），晚师颜（真卿）、李（北海）。”后人对梁养仲的书法评价很高，启功先生多次提起“二梁”（梁养仲和其子梁同书），启功先生的书法也受到梁诗正的影响。

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