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楷书的简化用笔及书写节奏简述：
楷书不仅简化了用笔，而且简化了结构，欧阳询与颜真卿已经把楷书简化的差不多了，再简化下去，便失去了书法艺术的审美价值，堕入呆板和程式化的流弊之中。欧阳询楷书为什么称为楷书“极则”？因为欧体处在端正与险绝的平衡点之中，过于端正则会变化过于单一，没落的明代台阁体和清代馆阁体就是走端正简化的路子，唐楷已经不能再继续简化下去了。另外唐楷绞转笔法的消失导致中锋用笔的弱化，因为楷书可以用侧缝就能完成书写，甚至有人用偏锋，楷书很容易将初学者拉入这种用笔的误区。
楷书被后人视为“基础”书法，慢节奏的书写模式，成为表达心态的障碍。楷书历来被视为学习书法的第一阶段“基础”，唐张敬玄《书则》中云，“初学书，先学真书，此不失节也”。由于是“基础”阶段课程，使楷书创作者，在一招一式上都要求具备其法度，不敢越雷池一步。所谓的“草贵断，楷亦连”的说法，在创作者作品中，在历代楷书碑帖中都很难见到痕迹，因此，楷书这种慢节奏的书写心态模式，直接导致制约了楷书的书写速度。
楷书是从底层使用的书写体里演化而来，它的出现和从事这种抄写的书手的书写习惯、集体意识有很大的联系，对比钟繇小楷和汉代的简牍墨迹，其体势、意蕴有着惊人的相似。因此，楷书向汉简取法是溯本求源的途径，不仅是理论上当然，实践也是行之有效的。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中，用“补”“损”两术语来解答，可谓得个中奥妙，在不影响识别的基础之上，对字的副笔适当的补、损可以得到书法的异趣。
田英章简体楷书创作的指导性字帖
书者介绍：
田字漂亮，比较规范统一，容易入手。肯下功夫的话，在相对较短的时间里就可以写得有模有样，甚至达到乱真的程度。田英章老师的一些弟子写的田楷，不看署名的话，与田老师写的几乎看不出区别。当然功力远不及田老师。田老师致力于楷书的传播，功莫大焉。写欧楷的朋友，喜欢田楷风格的话，可以参照以上所提特点，认真研习。对田楷风格不感兴趣的，也应当注意以上所提田楷特点，以避免出现这样的风格。
楷书书写蘸墨技巧及字体重心简述：
在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有“干裂秋风，润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性，故作楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍。
重心平稳是形式美的主要法则之一，也是楷书形体美的基本要素。它要求一个字从整体看上去立得正，站得稳，摆得平。要做到重心平稳，主要要做到横平竖直、撇捺均衡、主笔突出以及重心归一和斜中求正。楷书中的横平绝非水平，而是左略低右略高，其走向与水平线成10度左右的夹角，这样，才符合千百年来业已形成的人们惯有的视觉特点和审美定式，同时也顺应了人右手执笔写字的书写习惯和生理特点。
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