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草书应该是一种结体严格、书写规范的书体，这有别于任意潦草的乱写。所谓：“草字离了格，神仙也不识”。这里的“格”，就是草书书写的基本法则和规范。但是，我们仍能见到古今今草书家的书作中，有不顾字形而任意驰骋的结体，这是不值得称道的风气。
草书的用笔是不同于其它书体的。它不同于楷书的逆锋入笔，然后切笔、顿笔，篆隶是逆锋入笔，铺平笔头毫锥、涩笔运行。有一个老书家这样总结：楷书是三下子，篆隶是两下子，草书是一下子。我觉得他直入问题的本质而又总结得简洁明了。草书的用笔是，当笔尖落在纸上是直接顺着笔锋往下运行的。即孙过庭说的"草贵流而畅"。
草书用墨法
墨本来是黑的，一色而已。运用得好，可以墨彩斑澜，显现丰富的变化。故古来有“墨分五色”之说。墨中由于水的多少，研磨时间的长短，宣纸吸墨能力的强弱，以及书写时运笔的轻重疾徐，就会产生焦、浓、淡、枯、湿等效果，出现多变的墨色。这多变的墨色，也会使点画线条产生立体感、层次感和光感，从而使汉字书法具有空间美。
草书在墨色表现方面，具有得天独厚的条件。有时浓谈对比，有时燥润相杂，燥以取险，润以求研。使千姿百态的汉字呈现具有不同个性的生命力，而且又是那么和谐，达到一种引入无限遐想的境界。当代著名书法家林散之作草书，常常笔蘸浓墨后，复蘸清水书之，笔画间墨气淋漓，苍润雄秀，创造了一种独特的优美意境。
著名书法家王冬龄更喜濡染大笔，浓谈兼施，沉实而灵澈，书情深邃，意境高远，如山川复苏，草木滋荣，强烈的艺术感染不下一幅水墨画。
草书中，可以根据不同的需要施用以下五种墨色：
1．焦墨：单独用焦墨的情况极少，有时为追求特殊效果偶尔用之。焦里的效果是凝重而枯涩。
2．浓墨；为多数书家所喜欢。浓墨的颜色深沉缥缈，光彩黝然。
3．谈墨：水多墨少则淡。谈墨的效果醒澈空灵，清疏淡远，运用得好，笔画中笔锋转折平行丝丝可数，颇有“不食人间烟火”的味道。
4．枯墨：干笔毫中蘸微许墨就是枯墨。枯墨可产生苦涩老辣的效果，运笔如擦笔，易出飞白，渴笔常用之。用枯墨写出来的笔画显得苍古老到。
5．湿墨：非浓非淡的墨中再多加水调融后就是湿墨。湿墨的效果有水墨淋漓，酣畅痛快之感。
草书常用字标准字帖四书法技巧品鉴：
草书的书写速度较其他书体要快一些，而且运动感更强，加上笔法的多种运用，唯有使用较好的墨方能方便笔法的运用，适量加水后的墨较为润泽，书写时也不滞笔。反之，如果使用含胶重的墨写草字，一是笔拉不开，粘连得厉害，二是写几画墨就干了，很难控制好笔锋，也会影响创作或书写时的情绪。
好的墨因为层次丰富，墨彩纷呈。尤其作草书时更便于写出浓淡、干湿、润燥、枯涩、淋漓等各种不同效果，更能使作品锦上添花。而有些低劣的墨汁乌而不亮，稍一兑些颜色就又灰又无层次变化，在选用时一定要认真区别。使用北京出品的中华墨汁或一得阁墨汁较好。
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