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paolo uccello保罗·乌切洛意大利画家
1397 - 1475
意大利文艺复兴时期画家画家，原名保罗·迪·多诺（Paolo di Dono），乌切洛绘画的飞禽极为精致，被冠以“飞鸟”的称号，“乌切洛”即意大利语飞鸟之意。
作品名称：狩猎 165x65 1460年 木板蛋彩画 tempera on wood
《狩猎》为乌切洛晚期之作，在整个暗绿色调的背景中，乌切洛使用他擅长的明暗对比，衬托出骑士、马、狗及前排的花草。整幅画有着严谨的架构，他借用了近景四棵松树的垂直树干，划分出五个相连的场景空间，其中左右两侧部分较小，中央的三个部分较大。此外，躺在地上的五个枝干，除了具有分隔区域的效果，也与画中人物一同指向空间底部的中心透视点聚焦。
虽然身处于早期意大利文艺复兴时期，但乌切洛内心却向往哥特式艺术。对他来说，一幅画不过是一个画面而已，主题、内容、意义其实不那么重要，他专研前缩透视法，或许是为了要让人产生视觉上的错觉，进而形成一种奇幻感，画面上的人和物并非真实世界的情况，相反地可能还是现实的反动。
现在这幅《狩猎》藏于牛津 阿什莫林博物馆。
女士肖像 26x39cm 1450年 布面油画 oil on canvas
保罗．乌切洛是马萨乔的学生，他是位才华横溢的人，是“透视法则的探索者”。虽然寿命很长但留下的画并不多，他的那些著名的大幅画往往是由他开个头，然后由助手去完成。但是，乌切罗的局限性是，他一味孤立地研究在二度平面如何表现立体空间与人物的远近关系，而且象对待数学那样，进行繁琐的测量计算。他常常彻夜不眠地钻研透视，观察人与物在与观者的视线呈不同角度时，应呈现何种状态。他逐个地测量透视的缩短线条。家里人劝他该休息了，他却回答：啊!这种透视法真让人迷惑不解!还说过“透视学是位多么可爱的情人啊! ”乌切洛对透视学的迷恋带有幻想色彩，所以现代艺术中的立体派画家对乌切洛很感兴趣。
年轻男子肖像 portrait of a young man 36x47 1450 布面油画 oil on canvas
他致力于透视画法的研究，创造出往往充满游戏味道、并很有深度的生动作品。他也接受了数个重要宗教画和世俗画订件，但在一般社会意义上，他并没有取得令人瞩目的成功。据说他晚年过着“孤独、忧郁的贫困生活”。他去世后的数百年间，人们主要记住了透视画法的精妙，而另一方面，也有人指出他只是一个怪人。但进入到20世纪以后，他的绘画业绩被重新评价，他被誉为是15世纪最具个性的画家之一。
《法比奥·马西莫》15世纪 47x 51 cm 板上油画
乌切罗的三幅《圣罗马诺之战》
作品名称：niccolo da tolentino leads the florentine troops
作品尺寸：320x182
作品年代：1450
作品材质：木板蛋彩画 tempera on wood
《圣罗马诺之战》是乌切洛58岁时的作品，描绘的是佛罗伦萨与邻邦的一次战斗场面，从画面效果看，画家并不在意于战斗本身情节，而着意于画中人物和环境道具的复杂透视关系处理，由于画家孤立地从研究透视关系出发，因此忽略了人物的生动性，以致使画中人丧失了真实感，整个画中形象显得刻板、生硬缺乏生活气息。文艺复兴时期画家引进科学塑造艺术形象，作为一种技法研究是不可避免的，乌切洛的作品对后世画家透视画法有重要意义。
品名称：圣罗马诺之战
作品尺寸：高: 188 厘米. 宽: 327 厘米.
作品年代：1436-1440
作品材质：木板油画
名作《圣罗马诺之战》中，显示了画家乌切洛对透视学的大量知识，这幅木板油画的前景是交战的双方。战土们有的骑在马上，有的已被踏在马下，后面是持矛的队伍，人物都被描绘得富有装饰意味，地上横七竖八地扔着武器和盔甲。背景中的群山和田野经过精心的几何式的抽象处理和透视安排，具有很强的空间幻想效果，然而并不完全合乎透视学原理。
作品名称：佛罗伦萨军队的尼科洛·达·托伦提诺将军下令发起攻击
作品尺寸：316x180
作品年代：1450
作品材质：木板蛋彩画 tempera on wood
圣乔治斗龙图 74.422x56.388 1460年 布面油画 oil on canvas
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