《海仙十八描法》是日本文久元年(1861)刊本,由日本江户幕府末期的文人画家小田海仙所画,内容乃十八罗汉图,图中众罗汉衣纹各别,图旁附有其衣纹描法的解释,后有《描人物论》一文。
图中众罗汉衣纹各别,小田用了枣核描,钉头描,鼠尾描等种种技法来表现。此本论述古代人物衣纹画法的书籍,图旁附有其衣纹描法的解释,后有描人物论一文,对于绘画者来说具有一定的指导意义。
小时的鲁迅喜欢画谱一类的书籍,他回忆长妈妈给他买《山海经》时的欣喜,说“这四本小书,乃是我最初得到,最为心爱的宝书”。从此以后,鲁迅就开始搜集画谱一类的书,“于是有了石印的《尔雅音图》和《毛诗品物图考》,又有了《点石斋丛画》和《诗画舫》”。鲁迅买书的钱主要是每年的压岁钱,周作人在《关于鲁迅》中说他“压岁钱略有积蓄,于是开始买书”。鲁迅的三弟周建人在《鲁迅放学回来时做些什么》中说,他“过年时候的压岁钱总是买画谱”,而“其实每人所得不过二三百文大钱”。
鲁迅爱好也影响了他的两个弟弟周作人和周建人。有一年的正月里三兄弟用自己的压岁钱合买了一册日本木刻的《海仙画谱》。周作人在《百草园漫画与画谱》一文中说“有一回是正月里,小孩们得了一点压岁钱,……这一回除了零碎东西外还买了一册日本木刻的《海仙画谱》……”。后来又在1956年9月4日写的《买新书》里提到时说起了买书的缘由,“由我们两人(指他和鲁迅)和小兄弟松寿(指建人)各出五十文,算是三人合买的,为什么呢?大概是小兄弟的动议,愿意加入合作的吧。”这事周作人前后在文章中提过六次,可见印象之深刻,后来九旬的周建人在《鲁迅故家的败落》一文里回忆的情形
也大致如此。三兄弟买的是1843年京都芸草堂木刻本,他们都很喜欢这部书,以至后来鲁迅将三人合买的这本给了周建人,自己又去买了一本收藏,可见对它的喜爱。(故事引用自:鲁讯说枕边压岁钱的收与用)
高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。
琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线。有写意味道,线用颤笔中锋,线中有停停顿顿的变化,大多为直线的感觉。
铁线描:相比琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。转折处方硬有力,直线硬折,似铁丝弄弯的形态。用笔中锋,顿笔也是圆头。
行云流水描:表现软而弯转的衣纹。
马蝗描:马和之用之。近似兰叶描,顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。
钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大,而顿时由于大的转笔,行笔方折多,转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细。
混描:基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”的墨法变化。
橛头钉描:秃笔线描,是一种写意笔法,马远、夏圭多用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。
折芦描:用笔粗,而转折多为直角,折笔时顿头方而大,线多为直线,是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。
柳叶描:用笔两头细,中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细。
战笔水纹描:如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗,一气呵成,一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓,用笔简练到极致。
枯柴描:水墨画笔法。用笔粗,水分少,类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软。用篆书笔法,圆转有力。
橄榄描:顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。
枣核描:顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
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