“漆器的每一道大工序都离不开打磨，磨的是器物，也是磨人的耐心。” 国家级非物质文化遗产—成都漆艺传承人宋西平老师说起这些年的感悟。此刻她在成都文殊坊一间不到30平米的工作室里接受我们的采访。她每天下午来到工作室，除了把手带带徒弟，还得对工作室出品的漆器把关，而早上的时间则待在家里静心创作，这是1951年出生的宋西平老师的工作习惯，2002年，她从工作了30年的成都漆艺厂退休好，仍然保持着工作寒暑不间断。
成都漆器的历史最早可以追溯到三千多年前，在解放后随着马王堆的发掘，成都古漆器艺术品被政府高度重视，在五十年代由国家出资筹建了成都漆器厂，召集一批民间老师傅进厂工作，准备将漆器文化发扬传承，到了1972年，漆器厂的师傅招收徒弟，当年仅招了八个徒弟，宋西平老师是其中的一个。她在72年以前，经常去工艺研究所玩，她喜欢手工，拼接雕刻的基础被招进厂。她最开始从事雕花，之后深研古法漆艺，跟着老师傅经历过一道道严格的工序训练。宋老师回忆最开始接触漆器的片段说：“我是个特别容易过敏的人，最开始的时候手和脸到处都过敏，又肿又痒，最开始的几个月每隔半个月爆发一次，人接触大漆的时候总要有这么个过程。”其实，宋老师即便接触了漆器45年，现在只要一上手干活也会过敏，她不过是主动适应了。
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宋西平，四川省工艺美术大师，成都漆器制作的顶尖级人物和代表性人物。2006年，成都漆艺入选中国首批国家级非遗项目，宋西平成为首批国家级非物质文化遗产项目成都漆艺代表性传承人。
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成都漆艺是中国最早的漆艺之一，中国四大漆器之一。早在3000多年前的古蜀时期，成都的漆器工艺就已经达到很高水平。（左上：彩绘云纹七格攒盒；右上：大漆茶器；左下：雕花填彩汉风方盒；右下：雕花填彩漆圆盒）
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成都漆器经过：选胎、上灰、上漆、装饰、抛光五大步骤和七十二道工序制作而成。既是悬于庙堂之上彰显华贵的艺术品，又是精致耐用的日常用品。（左：赤宝砂蛋壳镶嵌罐；右上：七格彩绘攒盒；右下：漆碗）
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在创作时，根据材料和所雕图案挑选合适的雕刀。
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成都漆器的装饰技艺中最著名的工序是“三雕一刻”。分别是“雕花填彩”、“雕银丝光”、“雕漆隐花”和“拉刀针刻”。每一项技艺手法与呈现效果各不相同，“三雕一刻”的技艺手法使漆器拥有了自己独特的表现形式。
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成都漆艺最必不可少的原料是大漆。大漆成液体状，但是接触空气后会形成坚硬的漆膜，匠人们可以再漆膜上雕刻、镶嵌等发挥自己才艺。（图为刚刚涂上大漆，正在晾干的木盘。）
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略微凝固的漆料看着像冰淇淋一样。
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宋老师检查同事刚打磨出来的盘子。宋老师对大漆极易过敏，最开始的时候手和脸到处都过敏，又肿又痒，即使到了现在，接触漆器45年，只要一上手干活也会过敏，只是宋老师已经主动适应了。
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宋老师给新来一个月的学生讲解。她带上塑料手套，这样能避免刚接触时过敏太厉害。
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成都漆艺总类繁多，或镶嵌，或绘画，但是都离不开打磨，打磨也是制作漆器中的核心技艺。近看底板上就有很多打磨的痕迹。宋老师说：“漆器是磨出来的，也磨耐心。”
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因为成都漆器需要雕刻出不同宽窄和深浅的图案，市场上的刀具远远不能满足需要，制作雕刀成为每个成都漆器艺人的必修课。成都漆器所有的工具都是漆器艺人手工制作，市场上无法直接购买。
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雕漆的发展过程中，成都的工匠们发现锡片的延展性能够附着于花瓶等不规则表面，于是发明了雕锡隐花，后来又出现了雕银片，并由此发展出了各种各样的刀法。（图为宋老师展示工作室中一件暗花花纹作品）
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宋老师展示工作室里的作品。花瓶的暗花纹路，由镶嵌的锡料制成，之后又包裹一层厚厚的漆料。
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从制作时间上说，一件漆器制品，类似精致的茶具或花器，从开始制作到成品完成需经历差不多一百天的时间，像髹漆这样的关键工序还要根据天气择期进行，髹漆后的阴干时间也要保证充足，一道工序加工不到位会影响到之后的进度。（图为：宋老师检查在盆子里静置的大漆）
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宋西平的作品正反刀均匀，线条流畅，很多作品被称为成都漆艺中雕工的典范之作。（左上：嵌银斗笠茶杯；右上：贴金茶杯；左下：嵌银漆碗；右下：漆镯）
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宋西平每天下午都会来到成都文殊坊一间不到30平米的工作室，除了手把手带徒弟，还要对工作室出品的漆器把关，而早上的时间则待在家里静心创作。这是1951年出生的宋西平老师的工作习惯，2002年，她从工作了30年的成都漆艺厂退休好，仍然保持着工作寒暑不间断。
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漆器作品的大小不一，但无论大小，宋西平必细心以对之，存放在工作室一角的绘满花鸟的屏风是她十多年前的作品，但由于宋西平的“精益求精”这件作品一直处于“未完成状态”。
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人才是对于传统艺术的传承最重要的，手工艺人属于轻工业从业者，普遍的有着工作环境差，工作强度高的特征，做漆器，更是如此，导致了许多年轻人不愿意学。
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值得开心的是，宋老师的女儿张丹也从事成都漆艺，母女两人经常一起讨论工艺。
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现在宋老师和她的徒弟们仍旧保持着手工制作，她并不是没想过需求机器辅助，但制作漆器的过程相对苛刻，玉器可以通过机器雕琢，漆器则无法适应机器雕刻时产生的温度，要确保器物的品质与美感只能靠着匠人的双手。（责任编辑：谭文娟 SN199）
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