【文藏来答】从传世品和出土物看，弘治时期景德镇御器厂烧造的瓷器无论数量还是品种，与成化朝御窑瓷器相比，均急剧减少，但艺术风格却延续成化朝御窑瓷器，仍以造型俊秀、胎体精细、釉质温润、装饰文雅而著称于世。特别是所绘纹饰之纤柔与成化朝御窑瓷器相比，有过之而无不及。
明成化 青花麒麟纹盘 故宫博物院藏
明弘治 青花云龙纹盘 婺源县博物馆藏
从传世品和出土物看，弘治朝景德镇御器厂所烧造瓷器见有白地青花、浇黄地青花、青花加矾红彩、白地酱彩、白地绿彩、白地刻云龙纹露胎、白地矾红彩、白地黄彩、孔雀绿地洒蓝、琉璃三彩、五彩、白釉、祭蓝釉、浇黄釉、外瓜皮绿釉里浇黄釉、茄皮紫釉瓷等大约十六个品种。其中尤以浇黄地青花瓷、白地绿彩瓷和浇黄釉瓷等取得的成就最高，最受世人称道。
明弘治 青花云龙纹碗及款识 景德镇市陶瓷考古研究所藏
浇黄地青花瓷
属于青花瓷器的衍生品种。需要两次烧成，即先高温烧成白地青花瓷，然后采用「浇釉」方法施以低温黄釉，再根据透过黄釉映出的青花纹饰，用刀具将有纹饰处的黄釉刮掉，最后入窑经低温焙烧而成。
明成化 黄地青花折枝花卉纹盘 故宫博物院藏
黄地衬托蓝花，给人以温馨素雅之感。浇黄地青花瓷首见于宣德朝景德镇御器厂，后来成化、弘治、正德、嘉靖等朝御器厂均有烧造。
明弘治 黄地青花折枝花卉纹盘 故宫博物院藏
故宫博物院收藏的弘治浇黄地青花折枝花果纹盘，盘撇口、浅弧壁、圈足。内外黄地青花装饰。内底绘折枝石榴花，内壁绘折枝莲、葡萄、海棠、石榴等，外壁绘缠枝茶花纹。圈足内施白釉，外底署青花楷体「大明弘治年制」六字双行款，外围青花双圈。此盘造型规整，青花和浇黄釉均发色纯正，代表了弘治朝浇黄地青花瓷的烧造水平。
白地绿彩瓷
属于杂釉彩瓷器品种。系指以高温白釉地衬托低温绿彩纹饰的瓷器。创烧于明代永乐时期景德镇御器厂，后来成化、弘治、正德、嘉靖等朝亦有烧造。
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其中白釉绿彩锥拱云龙纹碗、盘这一品种创烧于成化朝，其做法是：器物成型并施以白釉后，在釉上打好云龙纹草图，将图案轮廓线内的白釉剔掉，用铁锥划出龙的五官、发、角、鳞、脊等细部，入窑经高温焙烧。出窑后再在无釉露胎处填以绿彩，复入低温彩炉焙烧而成。
明弘治 白地绿彩锥拱海水云龙纹碗及款识 故宫博物院藏
有时人们感觉其半成品露胎云龙纹处泛「火石红」色亦颇显雅致，遂故意不施绿彩，而是将其作为一个品种保留下来，称之为「白釉露胎锥拱云龙纹碗」或「白釉露胎锥拱云龙纹盘」。明代白地绿彩瓷器以弘治朝产品质量最好，受到的评价亦最高。
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故宫博物院收藏的弘治白地绿彩海水云龙纹碗，碗撇口、深弧壁、圈足。外壁和内底均以锥拱海水绿彩云龙纹装饰。内底、内外近口沿处和圈足外墙均画绿彩单弦线。外底署青花楷体「大明弘治年制」 六字双行款，外围青花双圈。此碗造型秀美，龙纹锥拱精细，绿彩发色纯正，反映出弘治御窑白釉绿彩瓷的烧造水平。
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浇黄釉瓷
浇黄釉系指以氧化铁为着色剂、以氧化铅为助熔剂的低温色釉。最早见于西汉时期的陶器上，后来直到清代都有烧造，但这种施于陶胎上的低温黄釉，色调多为黄褐色或深黄色，不够亮丽。
明弘治 浇黄釉描金牺耳尊 故宫博物院藏
明代景德镇陶厂或御器厂烧造的低温黄釉瓷，系在经高温素烧过的涩胎上施釉，复入炭炉经低温焙烧而成。因使用「浇釉法」施釉，故称「浇黄釉」。自洪武至崇祯朝，浇黄釉瓷器的烧造几乎未曾间断。虽然各朝烧造的浇黄釉瓷器釉色深浅略有不同，但基本趋于明黄色。
清道光 黄釉牺耳尊
其中以弘治时期产品质量最好，受到的评价亦最高。因其釉色均匀、恬淡娇嫩，故素有「娇黄」之美称。又因其釉质温润如鸡油，故亦可被称作「鸡油黄」。
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故宫博物院收藏的弘治浇黄釉描金牺耳尊，广口、短颈、溜肩、腹部上丰下敛、平底。肩部两侧对称置牺耳。罐内施白釉，外施浇黄釉。外壁自上而下饰金彩弦纹九道。底素胎无釉，无款。此尊虽然未署年款，但其如鸡油般娇嫩的黄釉与署有弘治年款的黄釉盘、碗上的黄釉一致，惟弘治朝莫属。
清乾隆 黄釉金彩牺耳尊 南京博物院藏
按照明代祭祀制度，浇黄釉瓷器可被用作祭祀地坛之祭器。尤其这种造型的尊，系弘治朝首创，其肩部有置牺耳者、有置条带形耳者，亦有不置耳者。除浇黄釉品种外，尚见有祭蓝釉、茄皮紫釉品种。
原文作者：吕成龙原文来源：《紫禁城》2017年7月刊《明代弘治、正德朝景德镇御窑瓷器钩沉》
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