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贯穿行书之气有两种途径:一是以形求势,即通过临摹、鉴赏行书,找出行书的内在规律;二是以势求形,即在掌握前人的各种规律,达到随手可得、自由使用的状态。书法创作是从用笔、结字到布白,而书法欣赏则相反。首先,构图好,效果第一,容易吸引人。可见,宪法在这项工作中发挥着极其重要的作用。因此,书法布局要因地制宜,不能太大或太小。
卢定山,1945年生,广西邕宁县人,著名书法,中国书法家协会会员。自幼酷爱书法艺术,多年来临池不辍,独爱赵孟頫书法,博采众长,力求艺术性与实用性的统一,自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖
与科研不同,书法创作注重现场展示。孙过庭“偶然欲书”并不意味着平日不写书,一写就写,这意味着他对书感兴趣,想写就可以写。因此,一旦进入的创作,就要自信大胆地创作。长期的写作实践是达到写作水平的必由之路,但同时伴随着不断的自我分析和反复的比较。这也是一种心理锻炼。一个对创作持严肃态度的人是不会随意取悦那些粗心的作品的。
书法创作,即使是一个伟大的书法家,也不能保证每一件作品的成功。如果严格要求的话,每件作品都要写很多遍,反复比较选择。比较是自我完善的有效手段,也是初级阶段书法创作的必由之路。从基本要求看,点彩是否细腻,笔墨运用是否失衡,结是否准确美观,白色的排列如何,节奏是否生动,意境是否宽广深远。按照这样的方法和步骤,我们可以找到不足之处,有针对性地进行改进,直到它更加完善,有更高的艺术追求。
行气涉及的是每一行中字与字之间的联系,是行书章法的重要组成部分。它通过富有韵味、富有情趣、富有生动变化的内在(无形)或外在(有形)的运动轨迹来表现。朱和羹《临池心解》说:“作书贵一气贯注。凡作字,上下有承接,左右有呼应,打叠一片,方为尽善尽美。即此推之,数字、数行、数十行,总在精神团结,神不外散。”因此,行书写得神彩飞动,都是以行气为主导的,掌握行气是行书布白的最重要的条件。
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