叶在壮：让学生自信地写好作品 （散文）

   

散

文

作者简介

　叶在壮，男，1952.07生，苏州市优秀教师，市语文学科带头人，省文联书法老师。市书协会员。苏州老园丁书画研究会理事，苏州大学书法社会员、苏州草书社社员，苏州知青书画院成员，苏州知青文学社成员………

让学生自信地写好作品 

  （教学备课文）

【江苏】叶在壮　

      通常一幅书法作品，得注意笔法、结构、章法和墨法。    

        咱们先聊笔法。一支毛笔在手，落笔要逆势运行，欲右先左，或欲下先上，如写一横，从左往右，不能顺着毛笔随便往右拖，写到末端，要往上略提，随即微微下按，轻轻回锋。这样逆势起笔，回锋收笔，就是最基本的笔法。

        有人书写很慢，一笔笔慢慢拖，线条拖沓；有人书写很快，笔画没写到位，就草率划过。速度太慢不好，太快也不好。太快太慢，都不合乎写字笔法。

       聊到笔法，就是常说的中锋、露锋和偏锋。笔尖始终在笔画正中运行，就叫中锋。怎么能做到呢？就是笔管要保持垂直，如果笔头一偏，笔肚在这方，笔尖在那方，就叫偏锋。中锋要求在笔画中运行，无论横竖撇捺，都要在笔画中运行，这才叫中锋运笔。中锋运笔是写篆书、隶书、楷书最多的基本方法。

        什么叫露锋？就是笔尖外露在笔画外边的运笔方式。著名的《兰亭序》，从开篇“永和九年”起，大多是用露锋。因为写的是行书，就不必一味讲究中锋，露锋能使字迹形态更能表达书写者性情。

        偏锋是把笔和纸的夹角由90度垂直，变成60度倾斜，甚至有人变成了30度倾斜，这么写，就叫偏锋。以上三种用笔方式哪一种笔法更好，不能一概而论。中锋写的字像个健壮的汉子，稳重宽厚、气势大度。而露锋也可以让字显得潇潇洒洒，性情毕现。但偏锋却只能偶而为之。如果拿着毛笔总是斜着写，墨痕在纸上显得非常单薄、扁平。很多写偏锋字的人，笔画单薄，形态颓废，不入主流，写的字是不耐看的。

        王羲之曾说字的结构不能太均衡。仔细观察《兰亭序》的每一个字，单独看，可能会觉得并不是太好看，但整体看，真的让人叹为观止。因为字排列得太整齐，就像算盘珠子一样呆板。字和字之间的笔画，要彼此呼应，左顾右盼，行于当行时，止于当止时。

       说到结构，你必须写了完整的字才会有结构问题；说的章法，您必须写完一幅作品，才有章法问题。当你还没有把横竖撇捺基本笔画练好，就贸然去创作作品，那肯定会顾此失彼，无法完美兼顾。如果笔法没掌握好，结构没兼顾好，章法就根本谈不上。即使你再用功，无论写多少遍，都是有害无益的，因为那叫巩固错误。只有用正确的方法，打下正确的基础，达到一定的审美高度，才会不断提高水平，写出优美的作品。我们写蝇头小楷，就不能一个字写得大，另一个字写得小，它要求通篇均衡。就如赵孟頫小楷《道德经》，或王羲之的《黄庭经》，字形大小基本相等，这样才能感觉整体和谐一致。

        “计白当黑”的概念，是在行书和草书中出现的，怎么说呢？你写草书，不能像写楷书和篆书那样，写好一个字，就去蘸墨，再写另一个字，这样写得每个字都很黑很浓很呆滞。应该怎么做呢？蘸这一笔墨水，从第一个字开始绵延而下，一直写写写，写到几乎没有墨了。纸上出现什么样的节奏呢？前面的字很黑，中间的字合适，后边出现枯笔，形成了整体章法的节奏。此时如果再蘸一次墨水，继续写下去，节奏将再次形成，笔下写出枯润变化，枯笔和涨墨形成对比，一幅气韵生动，有鲜活生命力的作品就会跃然纸上。

        凡书法爱好者，应当注意计白当黑。那么再往下注意什么呢，应当更加讲究书法作品章法表现，注意讲究怎么落款、盖章等。有些人的字写得不错，一落款就出现格式错误，落款的语句也常会出现有问题，要特别留心。如正文写隶书，落款就不能用隶书，要用什么呢？一般用行书。写的是楷书正文，用什么落款呢？可以用楷书，也可用行书落款。还有一个很重要的环节，即盖印章，写了作品，章没盖好，章法就毁于一旦。书法爱好者可以准备阴阳多枚印章，印章的位置相当于落款下一个字，形状应当小于落款的字。所以真正讲究的章法，除了写出很好的正文部分外，还要留意落款部分和盖章部分。

        通常书法作品的款式有横批、条屏、斗方、团扇、扇面、尺页等。书法作品的尺幅大小有四尺、六尺、八尺、丈二，或对开，三开，或更大的纸。

        书法作品的行气布局通常有几种，第一是纵横都排得整整齐齐，写篆书，写隶书，写楷书就是这个方法；第二是纵有行，横无列，写行书就是这么写；至于纵横都不分的方法，那只有草书才合适那样写。还有一些像郑板桥的六分半书，乱石铺街等等形式，就不多赘说。

        一幅作品要雅俗共赏，让行家和群众都能接受，并普遍赞美的，那就是佳作。

（图片由作者提供）

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