文/林风
花蕊夫人（公元926—？），四川灌县（今都江堰市）人，五代时蜀后主孟昶的妃子。她不仅花容月貌，被称“后蜀花蕊夫人”而且才华出众，是五代十国时期的女诗人。据记载，她“幼能为文，尤工诗词。作宫词百首，为世代称颂。自古才华和美貌在女子身上互不相容。李清照、谢道蕴，相貌平平；鱼玄机、薛涛，其文才和智慧不及男儿。唯一例外的，是花蕊夫人——一个奇异的女子，美丽却不妖娆，聪颖而博学，对如山的诗词歌赋和纷繁复杂的君王世界，了解的一如俯视自己手心的纹路。
在宫词发展史上，不乏名家名作。后蜀花蕊夫人，她所作的百首宫词因内容、风格与众不同，使其在宫词发展史上独树一帜。后蜀花蕊夫人以一位宫中人的视角，记录了她自己的见闻感受，其创作的宫词作品流畅自然，有着女子特有的灵秀之气缭绕其间，让人读后有一种诗情画意之感。花蕊夫人创作宫词，在继承前人的基础上，又有着自己独特的表现方式，使其作品蕴含了丰富的艺术美感。其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也有清新朴实之作。下面这首宫词就记叙了她以才色入宫。
年初十五最风流
新赐云鬟使上头
按罢霓裳归院里
画楼朱阁总重修
后蜀花蕊夫人的一生大喜大悲。她的百首宫词、葭萌驿题词、宋宫赋《国亡》诗，则是她一生几个重要阶段的代表作，足以彪炳文学史册、永垂不朽，清人吴文锡《青城山吊花蕊夫人》一诗概括得极为精炼：
内家本事诗犹在
城上降旗恨未休
试问葭萌题驿处
有无水殿任梳头
“水殿任梳头”指花蕊夫人的宫词时代。孟昶夜寝喜听滴水之声，宫人为了取悦于他，便用水车踏水模拟滩头细流，花蕊夫人曾作宫词记之。
水车踏水上宫城
寝殿檐头滴滴鸣
助得圣人高枕兴
夜凉长作远滩声
而吴氏借此略寓嘲讽之意，仿佛觉得后蜀亡国也有她的责任。在被宋军押送北上汴京的途中，花蕊夫人就像槛车中的“绿鹅”（典出《十日谈》），芳心将碎，在葭萌关（时为后蜀边境）的驿壁上匆匆地题写了半阙《采桑子》：
初离蜀道心将碎/离恨绵绵/春日如年/马上时时闻杜鹃
表达了她离蜀时悲愤的心境，这就是后蜀史上著名的“葭萌题驿”事件。而“城上”句是指入宋宫后之事：宋太祖赵匡胤令花蕊夫人呈诗述孟昶亡国的原由，她忠愤满腔，作诗：
君王城上竖降旗
妾在深宫那得知
十四万人齐解甲
宁无一个是男儿
由此我们可以在“似花蕊之轻”之外，看到花蕊夫人性格中坚贞倔强的一面。
花蕊夫人的前期宫词很有画面感，描绘的形象生动可感，而且伴有生活气息。由于花蕊夫人深处后宫之中，比起外臣写内事、男人写闺情的创作局面，她拥有自己得天独厚的优势。我们常说“艺术来源于生活”，她所描写的内容多是真实记录，拥有真情实感于其中，营造的画面就比较具有立体感。亡国之前她笔下的人物大多活泼生动，富有情趣，就连小宫女也娇俏可爱。如：
殿前宫女总纤腰，
初学乘骑怯又娇。
上得马来才欲走，
几回抛鞚抱鞍桥。
她没有对宫女进行过多的外貌描写，而是紧紧抓住了她学骑马时紧张的神态和动作。因为是初次学骑马，没有驾驭经验，在马儿将要跑起来的时候，惊慌失措，只能双手紧紧抱着马鞍子，这一个小小的动作便将娇小的宫女初学骑马时的胆怯心理刻画得淋漓尽致。再如：
春风一面晓妆成，
偷折花枝傍水行。
却被内监遥觑见，
故将红豆打黄莺。
这首宫词对于人物形象的刻画就很清新别致，第一句是交代主人公的基本情况，先以春风为喻，借助春天的娇媚与春风的和煦暗示人物正值青春年华，并且是“晓妆成”的一位美丽女子；第二句是亮点，这位少女在满目春光中，手拿着偷折来的花枝傍水而行，或许她尽情地挥舞着花枝，正沉浸在迷人妖娆的春色里，美丽的少女与明媚的春色恰好构成一幅令人心旷神怡的山水画。但恰巧在这个时候，内监正好打从这儿经过，不小心看到了眼前的妙龄少女。“故将红豆打黄莺”把少女此情此景之下的心理表现得非常到位，她感到非常害羞，只好乘机掩饰，装着把手里的红豆去打树上的黄莺。这种写作手法就把一位既爱美又害羞的女子形象塑造的非常传神。再看一首：
三月樱桃乍熟时，
内人相引看红枝。
回头索取黄金弹，
绕树藏身打雀儿。
·这一首，也写得十分生动活泼，富有生活情趣。在阳春三月，樱桃初熟的季节，大家伙在一块赏春，被红艳艳的枝上花朵所深深吸引。这两句只是后面的铺垫，主人公只是在一旁静静地欣赏美景。但一回头看到了雀儿，这就马上使画面动了起来，饶有生活情调。马上向身边的丫鬟要来了黄金弹，躲到大树后面打雀儿。在众多的后宫词当中，大多以哀怨诗居多，像花蕊夫人这般能够享受生活，捕捉宫廷生活中的美的诗人实属不多。或许是因为花蕊夫人宠冠后宫的特殊身份，三千宠爱在一身就不可能出现凄凉的宫怨，并且她拥有乐观主义的创作倾向，所有就像一匹脱缰的野马，完全挣脱了传统宫怨诗的束缚。
供图：凝蝶
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