电影传奇之桃花扇视频http://cctv.sina.com.cn/news/2006-03-25/12950.html
图片皆从网上寻获，一并致谢！
突然想起冯喆，突然很想说一说冯喆。
从什么时候喜欢冯喆的呢？不知道。为什么喜欢呢？似乎也说不出。喜欢上这样一个久远的人，无论如何是一件让人奇怪的事儿吧。
从小就喜欢看那些黑白的红色经典电影，总觉得那里有一股子精气神让我振奋，让我激动，那里的英雄儿女们总是那么纯粹和动人，也许有人会说高大全啦，不现实啦，可在崇拜英雄，渴望叱咤风云的年纪里，还有什么比这更有魅力的人和事呢？
在那样的日子里，我喜欢上了冯喆。不记得第一部看的是他的什么电影了，那时候分辨能力不好，总以为是王心刚——在我童年的心里，王心刚是帅哥的全权代表，可看着看着，却又觉得哪里不对。有一次，和妈妈谈起时，她奇怪地说，那是冯喆，冯喆，一个很久远的名字啦，不知道后来怎么不演戏了，要是王心刚和他比嘛~~~~~
妈妈的意思我想我是明白的。于是，我开始注意这个演员，一个只能在久远的屏幕上看见的演员——冯喆。《铁道游击队》、《沙漠追匪记》、《南征北战》、《金沙江畔》、《羊城暗哨》、《桃花扇》……我搜索枯肠，也就看过他的这几部电影，但是，就是这几部电影，让他在我二十几年的生命里，留下了如此深刻的印象，一个如梦如幻的、让我心醉心碎的印象。
铁道游击队
南征北战
羊城暗哨
冯喆和王心刚不同。王心刚是英气逼人的，站在那，就是青松钢骨、正气凛然。冯喆，虽然也是极富男子气度，却在英俊之外又多了一种文雅、风流、和倜傥。这种倜傥的味道是多么让人心醉啊，尤其是在那个年代，在那一众板板正正根正苗红的演员里。他那种独一无二的气质竟像浸在他的骨髓里，在一举手、一投足之间，若有似无地散发出来。
在冯喆身上，我总能看到一种“性灵”，一种天才演员身上独有的性灵。他演戏，总给人举重若轻之感，似浑不着力，却能恰到好处，我想用翎羊挂角，无迹可寻来形容他的演绎，应该绝不为过。手头上没有他的电影，也无法一一从细处描摩，却只是清楚地知道，他为每个角色赋予鲜活而绝不雷同的生命。他总能把自己深深地埋进角色，让角色自己说话，却又会抹上专属于自己的印迹，以至于在看他的电影时往往会忘了演员，忘记他所有曾经的角色，忘记所有英不英俊演技如何的形容，却到曲终人散之时、蓦然惊觉之下，抚桌长叹，怅然若失——冯喆，你竟去了……只留下了这些，这些永难忘记的银幕形象……
《南征北战》里的高营长，是我印象最不深的一个吧。也许，我不太喜欢那种所谓的史诗战争片，但是，那却是冯喆从文艺片男青年转向革命片军人形象的开始和里程碑。很难相信，一位一直身处良好环境、有着优雅生活的演员，竟如此迅速地演活了这样一个人民军队的营长，并使他成为了电影史上军人形象的经典。
《铁道游击队》里的李正，一介文质的书生，穿着一领长衫，走进了一支粗莽的队伍，然而所有的担心都是多余，因为书生更有他的肝胆和智慧，他的宽厚和沉静让豪阔义烈的汉子们折腰，他把这支工人农民组成的队伍锻造得让敌人胆寒。犹记他初来时明朗的笑容，受伤时温情的安慰，仿佛四月的春风，如同远水环山……在所有影片的所有党代表里，让我这样心醉的，只有冯喆的李正和王心刚的洪长青。
《羊城暗哨》里的侦察员王练，化身为亦正亦邪风流倜傥的小开，潜入了敌人的内部，他穿着一身格子西装，双手漫不经心地叉着裤袋，周旋于美女蛇和笑面虎中间。故事依然是间谍片的故事，王练镇定自若地揪出了潜伏的特务，排除掉即将引爆的炸弹。可是他那斜倚栏杆的身影，打着响指的跳脱，成为了那个年代里最玩世不恭的影像回忆。
《金沙江畔》里的红军指导员，那是冯喆火线救场救出的作品——前面的一位演员由于忍受不了高原反应退出了。瘦弱的冯喆，身体不好、缺了脾脏的冯喆顶了上来。高原反应使他的脸浮肿，于是，我们看不到那个帅气英俊到上天也妒忌的男子，但我们看到了，一位40多岁的艺术家演活了一个20朗当年轻冲动的红军指导员，甚至使当年幼小的我盼望着那位藏族女孩能和他发生点什么……
《沙漠追匪记》里的解放军班长，我永远记得他忍着伤痛和手下的战士玩闹的情景，他隐忍在笑容里的伤痛，轻轻易易地打湿了我的心，使我现在写来依然忍不住地眼眶湿润。
当然，还有《桃花扇》里的明末复社公子候朝宗。在那个年代，在戏曲片之外，何处去觅这样古典而隽永的男子？！宽袍大袖，潇洒文雅，却因为对时事的无望和功名的眷念，剃发降清。在苦寻香君终于得见、却被其含愤怒斥时，侯朝宗长长的斗篷拖曳在地，无奈而伤感地走出亭院，仿佛正走向历史的深处……
冯喆，你竟去了！
出身知识分子家庭，自幼多才多艺，大学骄子，年少从影，早年成名，远赴香港……这是让多少人羡慕的人生呢？冯喆，年纪轻轻地，似乎得到了上天所有的眷顾。可是，面对香港衣食无忧的富贵生活，他选择了回来——回到贫困的新中国。也许，和当时的很多艺术工作者一样，他认为他的根在中国，能热爱他的艺术的人也在中国——一个新生的、充满了激情和向上的力量的国家，对万里飘摇的游子而言，具有着多么大的吸引力。
回到新中国的冯喆，开始了转型。从旧中国到新中国，艺术氛围和电影的气场无疑全然不同，比石挥、金焰、甚至赵丹幸运，冯喆的转型很成功，他竟迅速洗去了优雅的外衣，开始在荧屏上塑造出形神兼备的工农子弟兵形象。可是有谁知道他为此付出的艰辛呢？为了体验生活，他深入乡野，他和老乡们一起吃住，他得了血吸虫病，他摘去了脾脏……
冯喆是大明星，可他依然谦逊、随和。他常常给他最疼爱的小妹讲故事，在医院里和医生护士们谈天；他精益求精地演戏，关心和提携新人，每个剧组都喜欢他，每个演员都喜欢他，闲暇时，大家总围在他周围，听他弹吉它，听他唱歌，和他聊天，甚至随随便便地开着他的玩笑……他是一个开朗而可爱的演员，而从不是一个有着架子的“明星”。
骨子里的冯喆是浪漫的吧，在那个时候，浪漫是一种罪过，罪名就是“乱搞男女关系”。女子们因爱不成而告他，他是委屈的，可他委屈的理由已不可考——有的版本是“我这样的身体还能干什么”，有的版本是“那是她们自己来找的我”……可是，在我想来，最让他痛心的应该不是这些莫须有，而是他的妻，他的叫张光茹的妻！作为一个川剧演员，张应该也经历过痛苦的童年，这使她敏感么？这使她自卑么？我不知道。我只知道他们曾有过幸福的吧，看他们的结婚照片，一对碧人，笑靥如花。可是为什么，曾经的爱人有朝一日会变得如此恶毒？？？吵闹，精神折磨，名存实亡的夫妻生活；告密，让丈夫被别人套在麻袋里殴打，再漠然地将他驱逐出门……
曾经的如花美眷
1960年，街头追女事件。一个女子发现冯喆“跟”着她走了一段，就把他“扭送”进了专政机关的派出所。冯喆受到了严肃的处分：第一，工资降两级；第二，开除党籍；第三，从天马厂调遣到峨影厂。
1963年，西影厂热情相邀冯喆拍摄了他一生中最后一部电影——桃花扇，拍摄完毕之后，他再也没有得到任何演出的机会。此后，此片成为大毒草，广受批判。李香君扮演者王丹凤后来出国，从此再不面对镜头。
桃花扇
1969年，四川省大邑县安仁镇“红色牛棚”。6月1日，冯喆被带出审问，次日，被监管认定其悬梁“自绝于人民”。但友人认为冯喆一直性格开朗，断无自杀之理由，更有人悄悄对冯喆的妹妹冯琳说：“你哥哥人长得很漂亮，死的也漂亮……
一代名伶，风流云散，烛影斧声，千古疑案。
在电影表演艺术家里，我常常羡慕孙道临，和冯同岁的孙道临，有一个同样是戏曲艺术家，却兰心蕙质、温柔坚韧的妻子——越剧大师、王派宗师王文娟老师，所以他历经风雨，而终能儿孙绕膝，安享晚年；我不知道冯喆的妻子在未来无竟的岁月中是否曾有过一丝的后悔，恶梦是否曾扼住她的咽喉……可有时我又在想，饶恕她吧，一个人如果疯狂到可以去诅咒和牺牲爱人，她的心也一定在沸油里煎过；而另一个人，能在最芳华的岁月里流逝，是不是也是上天对他最大的眷顾，不愿意他被岁月染白头发，被光阴压弯脊背，被人世的丑恶夺去飞扬的神采？
在这个世上，冯喆活了48年，在这48年里，他留给了我们最鲜活的荧幕形象，最英俊的面容，最优雅的气度，最明朗温暖的微笑……
怀念冯喆。
