戏剧
1933年，德·基里科为歌剧《清教徒》设计了舞台场景和服装。该歌剧是19世纪名噪一时的意大利作曲家文森佐·贝利尼的作品（1801-1835，生于意大利卡塔尼亚，于法国皮托去世）。《清教徒》中穿着戏服、没有五官、姿势僵硬且刻板的人偶形象，创意源自基里科在费拉拉时的形而上主题。基里科希望在剧院重建一个形而上空间，正如1929年他在蒙特卡洛为俄罗斯芭蕾舞团的舞剧《Le Bal》所设计的布景那样。此后数年，基里科一直关注剧院艺术，并为佛罗伦萨五月音乐节基金会的《堂吉诃德》、《奥菲斯》和《依菲吉妮娅》等剧目创作了场景和素描。他的弟弟，音乐家萨维诺也曾为剧院创作过素描作品，比如他曾在1952年为罗西尼的歌剧《阿尔米达》设计场景和服装，并且参与了该剧的导演工作。
基里科在1933年开始为第一届弗洛伦蒂诺五月音乐节（Maggio Florentino music festival）工作，为文森佐·贝里尼（Vincenzo Bellini）的《清教徒》（I Puritani）设计演出服装和布景。
由基里科为这部歌剧创作的草图和小雕像是这位艺术家为1933年的第一届音乐节所做的重要贡献。它与后来1935年在萨尔斯堡举办的下届音乐节都是欧洲音乐历史上最重要事件之一。
基里科的草图和小雕像展现了这位艺术家的形而上学风格。无脸的小雕像和僵硬的服饰似乎上过浆，用面粉覆盖涂白的角色深深震撼了更习惯古典布景和服饰的佛罗伦萨观众。
清教徒们身着黑衣和白色皱领，是伊丽莎白女王时代的样式。但他们看起来如同希腊人，基里科在场景中再次呈现他所有的无脸人形而上学主题，将舞台清楚地表现为一个戏剧性空间。这些都是从他《令人不安的缪斯》到《形而上学的室内》等形而上学作品中常见的特征。
1933年，基里科为歌剧《清教徒》设计了舞台场景和服装。《清教徒》穿着戏服、没有五官、姿势令人僵硬且刻板的人偶形象，创意源自基里科在费拉拉时的形而上主题。基里科希望在剧院重建一个形而上空间。此后数年，基里科一直关注戏院艺术并为一些剧目创造了场景与素描。
基里科关于皮泽蒂“依菲吉妮娅”的舞台场景设计，看到了过去、现在、与未来在一团迷雾之中。从左上到右下，远处是古希腊神庙，尖尖的顶的建筑略有高迪圣家族教堂的感觉，而最近处是摩天大厦，一切似乎带着虚无缥缈的寂静感。
“未来的绘画目标是什么呢？这与诗歌、音乐和哲学是一致的：创造前人所不知的感受；使艺术摆脱常规的和已为人们所接受的一切事物、一切题材，支持一种审美的综合性；完全制止把人作为导体，或作为表现象征、感觉和思想的手段，使艺术首次全面地从一直束缚着雕塑的拟人手法中彻底解放出来；要了解每一对象的本质，甚至人。”
文/基里科
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