用笔为什么要生而后熟再熟而后生？

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“熟能生巧”这是常常听到的一句话，在书法上“生也能生巧”，但它必须有个前提，就是要“熟”而后生的“生”。

熟练是写好字的一个基础条件，但不是搞好书法艺术的唯一条件，更不是到了头的路程。它还必须由熟到生。刘熙载《书概》云：“书家同一尚熟，而熟有精粗深浅之别，惟能用生而熟，熟乃可贵”。但要熟而后生也是很难的。清代扬州八怪的郑板桥讲：“四十年来画竹枝，白日挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。

可见他已悟到熟而后生的道理。四十年来要花掉多少艰辛实践啊！为什么从熟返生这样难呢？因为由熟再求生，它要求着书外各种素养的升华，要求对传统学习有新的理解，把传统的多种性融合为一己而脱化出来，于是在共性的基础上增添了个性。个性的增长越多，“生”也就越多。

熟而后生是一种质的飞跃。比如我们学习传统，由生到熟是一种重复的增多，共性的增长， 即所谓“书家同一尚熟”的阶段，是笔墨技巧的基本东西的增长和纯熟。而由熟进入生则是质的发展，质的飞跃，是个性的增多和发展，是达到真熟的阶段，明汤临初《书指》云：“熟而生者，不落蹊径，不随世俗，新意时出笔底具化工”由熟入生是艺术家深入了艺术境界，发扬了不断探索的精神，也就必然不断地出现清新的作品。

由生到熟要刻苦学习传统，由熟到生不但要继续钻研传统，还要注意“书外” 功夫的养成。有些写字多年的人，熟到一定程度，前进的脚步就慢了，走上公式化、概念化的歧途，其主要原因，就是满足了个人的熟练技巧，在那里吃老本。即产生正如《书概》所说：“熟乃可贵 自世之轻俗滑易当之，而真熟亡矣”之论。不学传统，不锤炼“书外”功夫，这就像人身血液一样，只知输出（应人索字）不去吸入（学习传统），长了不但不新鲜，还会弄得身体虚弱。只有坚持不间断地新鲜传统，才能增加新的东西，也才能不断地脱化和创新。

熟而后生，生则为熟，所写出的笔划毛而不光和产生的作品气势，神完气足，风采翩翩，书者娱以自得，观者寻味不尽。