下列内容包含大量剧透，请没读过原著的同学酌情阅读。
《白夜行》发表于上个世纪末，是著名悬疑作家东野圭吾的悬疑巨作，发表至今依然热度不减，广受好评，被称为众多作品中的无冕之王。
《白夜行》为什么一上手就停不下来？谈谈创作手法
悬疑小说最大的魅力，便在于在看似繁杂的线索和谎言中，寻找真相的过程。东野圭吾作为一代悬疑巨匠，对于“读者已知”和“真相”之间的关系拿捏的十分精确，
何时抛出线索，何时布下疑点，把控得炉火纯青，吊足了读者胃口。
全书暗示和疑点布置的运用几乎无处不在。
举几个简单的例子：1.桐原洋介从银行中取出的一百万去了哪里？
2.松浦、弥生子、小桐原三个人为什么没有听见门铃声？
3.藤村都子和江利子为什么都遭到强奸，而且案件调查毫无结果？
4.雪惠用于投资的起始资金是从哪里来的？
5.为什么雪惠的两任母亲死亡都没有定论？
······
本书中，东野圭吾采取按照时间顺序，片段式叙述，很多的疑点被抛出后就不曾被解决，直到结尾处，才将所有的疑点和伏笔如炸药桶一个接着一个被引爆。
若说东野圭吾没有受欧亨利影响，是荒谬的，他的许多作品都采用了此类手法，如《嫌疑人X的现身》。
值得一提的是，有许多读者认为《白夜行》的疑点和暗示的布置过于明显，让很多人在读到半当中就猜中结局。
这也是东野圭吾向来喜欢的叙述形式，用一个个小故事片段，构成一张完整地、逻辑严明的大故事，这种叙事手法在前期会略显跳跃，让读者对于一个个陌生的地名和人名感到焦虑，不过阅读到后期，这种叙事模式就会展现出其独有的强大后劲。
这种手法类似于电影，相较于单一视角的平铺直叙，这种手法将更易于打开世界观，让观众建立起全局观念，从而对整个事件的宏大性咋舌。
《复仇者联盟》系列便是采用了这种手法，先分别叙述各个超级英雄的个人故事，再将之串联起来，使得漫威宇宙在具有宏大的世界观的同时，保证了鲜活具体的人物形象。
《白夜行》同样，不过其中的主角只有两位，两个视角同时展开叙述，以最后结尾处将两条故事线合并为一条。
这是我认为本书手法最出彩的地方。
桐原和雪惠两个人在前大半本书中没有任何的同台出现，他们只活在自己的世界，直到最后桐原身亡，才终于有了一幕二人同台的状态。
两个人看似没有任何交集，却实际上在所有的事件中都存在交集，雪惠的所有不合理都因桐原的存在而变得合理，桐原所有很勉强的动机都因为雪惠的存在而变得不勉强，两个人如影子般活在对方的世界里，如虾虎鱼和枪虾，彼此依赖共生，是一对并肩在白夜中行走的可怜人。
《白夜行》本身，除了作为一部优秀的悬疑作品之外，也不乏对社会的思考，对于社会问题和人性关系的阐释，这些问题即使现在，仍有思考的意义。我将我的思考与大家分享。
只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。
雪惠没有回头，我想有两种解释：第一种，雪惠本身就将桐原当作工具人，可被利用者，不回头完全是出于本能；第二种，雪惠对桐原是有感情的，为了保全自己，强行压抑心中的悲痛，没有回头。
这个问题本质上上可以回归到：如何理解雪惠这个人物，她是否还有残存的人性。
对于这个问题，我个人的观点倾向于前者：雪惠被金钱和地位完全异化，成为一台只会牟利的机器。
从原文中出发，很难找出一处是雪惠直接或间接帮助桐原的事件，相反，在大多犯罪事件发生的时候，雪惠都是作为一个受惠者，而不是付出者，
甚至可以说，雪惠是一个索取式的人物，这从二人的处境就可以看出，雪惠依靠着桐原提供的合法或者非法的帮助，跻身上流阶层，张罗的精品店生意兴隆，一方风顺地嫁入豪门，被外界视作一代女强人。
反观桐原，居无定所，四处漂泊，非法获取大量财富却从未享受过，每天保持着高强度的工作，游走在法律的灰色地带，每日每夜进行着反侦察，策划杀人，强奸，诈骗、盗窃、盗版等犯罪活动。
两者一对比，可以看出，桐原远远不如雪惠的境遇。
我们头上没有太阳，一直都是夜晚。但是却不觉得黑暗，我觉得自己需要夜晚，这样才能让我我生存下去。虽然并不明亮，但是足够让我走下去。你是我的太阳，虚构的太阳,但是它不会放弃明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太阳，虚构的太阳，但却能让波光荡漾，照亮前进的路，是我唯一的阳光。好明亮，好明亮。
全文唯一一段，雪惠对于桐原的感情的心理描写，这段话确实展现出了雪惠内心柔情的一面，不过在我看来，雪惠对于桐原的精神依恋是源于物质上的需求，桐原长久的援助让雪惠产生了依赖性，而非纯粹的爱意。
正所谓一百个读者，一百个莎士比亚，对此有不同理解也都是正常的。
因此，桐原虽然不是当时被强暴的小孩，但在我眼中，他却具有比雪惠更强的悲剧性。
我的人生就像在白夜里走路。
正如他本人所说，他自杀父到死，都在看似光明的白夜中行走。
对未成年人的保护，尤其是对于未成年人犯罪的问题一直以来都是一个备受关注和争议的话题，尤其是出现未成年人犯罪新闻的时候，这种讨论更为激烈。观点大致可以分为两拨，一拨认为应当加大对未成年人犯罪的惩戒，一派则坚持认为未成年人犯罪应当以教育引导为主。这同样也是今年两会讨论的热点问题之一。
《白夜行》对此有一定的思考和呼吁，整部小说的起点和锚点，就是雪惠受到了桐原洋介的非法侵犯，幼弱的心灵滋生出罪恶，也是桐原走上犯罪道路的起点。
雪惠和桐原，无疑是卑鄙可恨的，但从这个角度，他们也是可怜悲惨的，从桐原洋介将雪惠带到废弃大楼的那一刻开始，雪惠的悲剧性就不可挽回了。
可怜之人必有可恨之处，这句话反过来说依旧成立。
每一个可恨，可耻、令人生厌的小人背后，或许都有一段不堪回首的经历。
相比于性恶论，我更坚信人之初性本善。
不是每个黑人一出生就热爱帮派和枪战，也不是每个穷人出生就都懒惰和寡闻，人都是所见所闻，所思所想的大综合，不设身处地地站在当事人的角度，就没有理由劝别人大度。
于我而言，我讨厌雪惠和桐原，但是我也深切的同情他们，若不是在幼年的遭遇，也许他们的人生就是另外一副模样。
总体而言，《白夜行》是实至名归的，东野圭吾作为一代悬疑巨匠，能将这样的具商业性和文艺性，在保证可读性的前提下，加入了具有深度的思考的作品奉献每位读者和粉丝，不负众望，值得我们去喜爱和赞美。
以上都是我个人观点，如果你有不同意见，大可以在评论区畅所欲言。
感谢阅读。
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