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每一首唐诗都是一颗珠子，无论是单个摩挲，还是用题材、风格等璎珞丝线串起来赏玩，都美不胜收。
尽管“前人之述备矣”，但只要有新颖的璎珞丝线，古老的珠子便又熠熠生辉。蒙曼的《四时之诗》依照春、夏、秋、冬的时序，来解读相应的唐诗，算不上高明，却也让人耳目一新。
“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。”宋朝的无门慧开禅师的这首诗似乎是写给焦虑而抑郁的当代人的——把一切挂碍都放下，心头全无闲事、俗事，这才能享受人间好时节。而这，也正是传统文化抚慰生命的审美功效。
蒙曼讲《四时之诗》以唐诗三百首和更庞大的传统诗词数据库为依托，以“四时”为璎珞，扩而广之，描摹了温柔明亮的传统中国的四时风景。“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”的春日长安，“漠漠水田飞白鹭，隐隐夏日啭黄鹂”的夏日田园，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的秋日空山，也看到了“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”的冬日北国。
《四时之诗》最后一章品读李白《子夜吴歌》，又叫《子夜四时歌》，对应书名，可谓天造地设的巧合与造化。
如果我们单看《李太白全集》，获得的整体印象就是“诗仙”、“谪仙人”、“李白绣口一吐便是半个盛唐”（余光中）。但是看了《子夜吴歌》，你会发现仙气的另一面，是四时风物，是人间烟火，是对底层女性生活的关注与怜爱。
《子夜吴歌》最早叫《子夜歌》，相传是晋朝一位名叫子夜的女郎所创之调，声调比较哀愁。有曲子自然要填词，所以后来又发展成了一种五言四句的小诗，专门吟咏男女爱情。这些小诗被收进六朝乐府之中，因为属于吴音，所以称为《子夜吴歌》。“在唐朝的诗人里，李白是借鉴民歌的高手，不仅能学习，更能创新。他这一组《子夜吴歌》，其实就是南朝的《子夜四时歌》的继承和提升。”
子夜吴歌·春歌
秦地罗敷女，采桑绿水边。
素手青条上，红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。
“秦地罗敷女，采桑绿水边。”是对汉乐府《陌上桑》秦罗敷故事的再创造。没有比采桑这一经典情境更能体现女性属性、季节属性和东方地域属性的了。《诗经·豳风·七月》不是说“春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑”吗？
绿水是风景，红妆是心情。除了“绿”和“红”，还有“素”和“白”，好一幅春色盎然的印象派画卷。更有朴实纯洁的品性坦露——“蚕饥妾欲去，五马莫留连”——家里的蚕还等着吃饭呢，公子哥儿你就别费心思了。
子夜吴歌·夏歌
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
春歌就以采桑起兴，夏歌就要以采荷花起兴了。这是天赐的闲暇和游乐，没有劳作和任务。“镜湖三百里，菡萏发荷花。”一个“发”字颇有动感和势能，只是一个“三百里”稍显不过瘾，你白发尚且“三千丈”呢！
“回舟不待月，归去越王家。”她是白天出来采莲的，还没有到月上东山，她就已经回去了。回到哪里了呢？不是回到她在若耶溪畔的老家，而是“归去越王家”，到越王宫里去了。看到这两句，有没有想起王维那首著名的《西施咏》？“艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。”王维描述的是逆袭，是一步登天的戏剧人生，而李白暗示的是配合越王复仇的家国情怀。视角不同，很难说李白的更高明，但只是保持了《子夜吴歌》的一致性——我们不妨将这一组吴歌视为同一个女子在秦地、镜湖、长安等四个不同地方，四个不同季节里的生活场景，既然“五马莫留连”，说明她对锦衣玉食兴趣不大，吴宫妃也没啥意思。
子夜吴歌·秋歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
素洁，宏大，辽阔悠远。天与地，月与人，光与声交相辉映。而这都因为秋天的魂魄——月亮。与“却下水晶帘，玲珑望秋月”的闺怨情趣不同，这是劳动妇女的劳动场面。
“秋风吹不尽，总是玉关情。”就旋律的一唱三叹，深沉宏阔与回旋反转而言，与“秋风生渭水，落叶满长安”（贾岛）相似，但相比后者的重复与对仗而言，涵义更丰富。绵长而浩荡的秋风吹不尽思妇对玉门关外征夫的相思之情。
“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”那是水晶帘下环佩叮当的妇人的懊丧，捣衣妇人期待“平胡虏”不是为了一将功成万骨枯，而是“良人罢远征”。
子夜吴歌·冬歌
明朝驿使发，一夜絮征袍。
素手抽针冷，那堪把剪刀。
裁缝寄远道，几日到临洮？
“明朝驿使发，一夜絮征袍。”一开头，就充满了戏剧性张力。岑参《逢入京使》“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，相比之下，“一夜”虽也仓促，好歹可以“蓄意多添线，含情更著棉”。蒙曼解读“此时的思妇，其实也在自己的战场上，对她来说，'明朝驿使发’就是命令，她那'一夜絮征袍’的紧张与急切，一点也不亚于在真正的战场上厉兵秣马、枕戈待旦的丈夫”。
蒙曼总结说，“何妨把这四首诗连在一起，想象成一个女儿的成长经历呢？她从青葱如桑叶的小女孩，长成明艳如荷花的大姑娘，再成长为一个经历了离别之苦的月下思妇，直至成为一个不仅能独自挑门立户，同时还能照应千里之外丈夫的成熟女性。这不也是最丰满、最美好的人生四时吗？”
凌琪
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