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古代诗词借景抒情为常用的手法，造就了很多经典诗词。
前两句写景，很多经典很绝写景诗句往往都是这前两句；
后两句则是转折成写情，寓志，言志，讥讽等等之类的。
基本已经成了“公式化”的手法。
当然也有四句全是纯写景的，当然纯写景的从某种意义来讲也是可以表达景色令人愉快或者赞美自然、歌颂劳动者这类感情在里面。
将情怀隐晦地寓于景中，尤其是田园诗大部分是这样的手法。
诗句中常见的写景，一般是植物、四季风光、山水、田园风光为主。
而词之类这类则第一段是写景，第二段则抒情。也基本是固定的范式。
而用水寓志、寓情诗词也数不胜数。
今天就讲四位不同诗人笔下的四种不同的写流水手法寄托不同的情思。
这首诗让方泽在诗坛上有了一席之地，这样的诗人实际有很多的。
作者方泽在诗坛上并不甚出名，资料记载也相对较少，从史料的只言片语知道他同黄庭坚关系密切，黄庭坚《黄山谷集》中有《吴方公悦》诗。
这儿最妙的是“江上春风留客舟”中的"留"字，本来是大风阻止船继续前行，江上起风自然要靠岸，这儿不用“阻”却用“留”。正如民间所说的：“人不留客，老天爷留客”，也是因为天气导致不能按时返家的多种情绪吧？
而李白这首：《泾川送族弟錞》就是代表绵绵长长的相思、不舍、思念的不绝。这儿錞应该读[chún]。
也有可能李白也有类似于李清照“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”相思的无奈吧？
李煜的代表作品《虞美人·春花秋月何时了》属于此类。
一个亡国之君的愁闷可以想象，昨日还高居龙椅之上，今天却已是阶下囚，虽然保住性命，但是却是被软禁，度日如年。
这首愁苦之词也许有李煜潜藏的愤怒吧？相传正是因为这词而为他招来杀身之祸。相传是作这词有背后的故事。
正如上面所说的，欧阳修的这首《踏莎行·候馆梅残》就是借流水来代表连绵不断的情感。
梅残、柳细、草熏、风暖等意象或隐或显地联系着别离，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这就是非常自然的脱口而出。
四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。
不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
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