《静夜思》
唐代:李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
这首小诗既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!
《捣练子令·深院静》
五代:李煜
深院静,小庭空,断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
小词境界单纯,而意象却扑朔迷离,但越是意象朦胧,留给读者参与想象、创造的余地就越大,其审美价值也越高。
《鸟鸣涧》
唐代:王维
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
寂静的山谷中,只有春桂花在无声的飘落,宁静的夜色中春山一片空寂。
此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色,侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗旨在写静,却以动景处理,这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。
《酬张少府》
唐代:王维
晚年唯好静,万事不关心。
自顾无长策,空知返旧林。
松风吹解带,山月照弹琴。
君问穷通理,渔歌入浦深。
人到晚年特别喜好安静,对人间万事都漠不关心。自思没有高策可以报国,只要求归隐家乡的山林。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。全诗着意自述“好静”之志趣,写自己对闲适生活的快意,并表示自己对天地间的大道理有所领悟,已经能超然物外,从表面上看似乎很达观,但从诗意中,还是透露出一点点失落、苦闷的气息。
《卜算子·黄州定慧院寓居作》
宋代:苏轼
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
作者在此小词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。
《菩萨蛮·回文夏闺怨》
宋代:苏轼
柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。
手红冰碗藕,藕碗冰红手。
郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
院无风,柳丝垂,闺人昼寝。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。起二句一“风静”一“人静”,奠定整词格局。
苏轼的这首回文词,尽管有文字游戏的成分在内,用意亦不甚深,但其词自语清美可诵,不失为大家气派。
《江畔独步寻花》
唐代:杜甫
江深竹静两三家,多事红花映白花。
报答春光知有处,应须美酒送生涯。
深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。
小诗以静态起笔,以争艳的花事“破静”并承意,同时引入生活的情理情趣情事。
《天仙子·水调数声持酒听》
宋代:张先
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚镜,伤流景,
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,
明日落红应满径。
这是北宋词中的名篇之一,也是张先享誉之作。而其所以得名,则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
此词上片写作者的思想活动,是静态,深得平淡之趣。下片虽转动态,却有空灵之美。
《落梅风·人初静》
元代:马致远
人初静,月正明。纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零。
人刚刚静下来,月色正是明亮的时候。白梅花枝斜映在纱窗上,斑驳弄影。夜深月沉,院内一片孤零。
全曲五句,“人”、“梅”、“月”各重复出现两次,却因作者构思的婉曲,不仅无累赘之感,反觉愈转愈妙。各种景物景致错落辉映,曲折奇巧,语淡韵远。
《入若耶溪》
南北朝:王籍
艅艎何泛泛,空水共悠悠。
阴霞生远岫,阳景逐回流。
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
蝉噪阵阵,林间愈见寂静,鸟鸣声声,山中更觉幽深。
诗作因景启情而抒怀,文辞清婉,音律谐美,创造出了一种幽静恬淡的艺术境界,表现出了诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。
联系客服