《静夜思》
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首小诗既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
《捣练子令·深院静》
五代：李煜
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
小词境界单纯，而意象却扑朔迷离，但越是意象朦胧，留给读者参与想象、创造的余地就越大，其审美价值也越高。
《鸟鸣涧》
唐代：王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
寂静的山谷中，只有春桂花在无声的飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。
此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。
《酬张少府》
唐代：王维
晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
人到晚年特别喜好安静，对人间万事都漠不关心。自思没有高策可以报国，只要求归隐家乡的山林。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。全诗着意自述“好静”之志趣，写自己对闲适生活的快意，并表示自己对天地间的大道理有所领悟，已经能超然物外，从表面上看似乎很达观，但从诗意中，还是透露出一点点失落、苦闷的气息。
《卜算子·黄州定慧院寓居作》
宋代：苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
作者在此小词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。
《菩萨蛮·回文夏闺怨》
宋代：苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。起二句一“风静”一“人静”，奠定整词格局。
苏轼的这首回文词，尽管有文字游戏的成分在内，用意亦不甚深，但其词自语清美可诵，不失为大家气派。
《江畔独步寻花》
唐代：杜甫
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
小诗以静态起笔，以争艳的花事“破静”并承意，同时引入生活的情理情趣情事。
《天仙子·水调数声持酒听》
宋代：张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，
明日落红应满径。
这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
此词上片写作者的思想活动，是静态，深得平淡之趣。下片虽转动态，却有空灵之美。
《落梅风·人初静》
元代：马致远
人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斜映在纱窗上，斑驳弄影。夜深月沉，院内一片孤零。
全曲五句，“人”、“梅”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。各种景物景致错落辉映，曲折奇巧，语淡韵远。
《入若耶溪》
南北朝：王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
蝉噪阵阵，林间愈见寂静，鸟鸣声声，山中更觉幽深。
诗作因景启情而抒怀，文辞清婉，音律谐美，创造出了一种幽静恬淡的艺术境界，表现出了诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。
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