兼苞博落，不常一象
一一一米芾贝字旁、贝字底写法
鹤乡散人魏子沣（原创）
古代大书家写字，一笔下去，往往会包含多层笔意，不会很直白的仅有一个意思表达，所谓'兼苞博落，不常一象'。说白了就是已经达到了'天人合一，随心所欲'的书写境界。
一、宽肩式
米芾写贝旁，一般地会呈现上宽下窄的造型。见图1。
二、空上不满
像杯子装水，上面未装满，会留有一定空间。单就贝字来看，上虚下实，有如'阳气上升，阴气下沉'之状。见图2。
三、减省顶横
在连笔书写过程中，会把贝字最上一短横省略掉，或是上行翻笔时隐藏在左竖之中。见图3。
四、减省末点
把贝字最后一点并在横折竖提之中，借其形表达点已书写。见图4。
五、虚实掉换
分两种情形：一是外实内虚，将贝字外框写粗，内部笔画相对写细；二是外虚内实，将贝字外框写细，内部笔画相对写粗。见图5。
六、四招并用
采取数意兼苞方式，让四个短横形态极尽变化，如，或直曲变化；或粗细变化；或疏密变化；或长短变化，方寸之内，多管齐下。见图6。
七、粘左断右
贝框内两短横多采取向左粘靠，空出右部空间，但这不是唯一处理方式，只是这种处理方式稍微常见一些，学习它也不要过于机械理解。见图7。
八、外圆内方
这种框角外圆内方的形态魏碑中、隶书常见，在转折处，通过提按手法，使笔画的一边呈方形，另一边呈圆形。见图8。
九、粗细反转
分两种情形：一是常见写法，贝字左竖轻，右竖重；二是反常规写法，左竖偏重，右边竖反而显轻。见图9。
十、穿刺搭接
将框内一个短横'刺“到框外，有时是横穿竖，也有时是竖穿横，这一写法有可能是米芾借鉴了黄庭坚的穿插写法，使字架看起来更为紧凑牢固。见图10。
穿刺搭接的三种情况：实接，虚接，框内横画左右均不粘不靠，见图10的附图。
十一、短横变点
框内短横有时会处理成一点，一般地变化第一个短横为一点就效果很好了，当然也可以将两个短横都写成两个点。见图11。
十二、古拙呆萌
贝字形从外观看，米芾大多会处理'头大身短、脚丫八字开'的样子，其中，最后一短横在贝框封口上也会呈现三种分辩率：即，全部堵住；留一丝缝隙；敞得很开。见图12。
【小结和启发】
学米芾的字可以增添字味道，绝少有电脑程序般的复制输出。
一是时刻有对比的意识很重要。先要意识上到位，能想到，看到，才能做到。
二是熟练掌握提按技巧是关键，万般高妙在提按，毫厘之内判生死。
三是空间感要好，不管你怎么变化变形，都要腾出腾足一定空白空间，有了有意义的空白，会让字变得耐品。
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