生活里的文艺,文艺里的生活。
GhostFestival
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中元节,也叫盂兰盆节。中元节起源于唐朝,到了宋朝就成为了一个全国性的节日。在过去民间认为中元节这天,阴曹地府里的鬼魂们趁机现身阳间,与亲人相见。这也体现出在中国人的传统观念之中,死去的亲人,并未消失。肉体虽然不再,但仍以鬼魂的形式存在着,影响着现世的生活。
《论语·雍也》提到,樊迟问知,子曰:“务民之义,敬鬼神而远之,可谓知矣。”问仁,曰:“仁者先难而后获,可谓仁矣。”“敬鬼神而远之”是孔子在提醒这些敬仰鬼神的人,在行为上和心中都要保持距离,以示敬畏。
不过,这种敬畏并没有妨碍后世文人对这一题材的开掘。中国最早的鬼并不分男女,而是动物形象--动物鬼。原始社会,人们以狩猎为生,相信万物有灵,因此认为人死后会变成某种威猛的动物。
后来,鬼开始有了人形,屈原塑造的美女“山鬼”更像是山神,它代表了一种自然的力量。后来,鬼和神两种意向才逐步分开,能造福人类的变成了“神仙”,带来厄运的被叫做“鬼”。
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中国传统文化中蕴含着对生死的深刻认识,而这些有关人生的终极命题同时也成了文学创作的丰富题材。自古至今有关生死两界的文学作品、传奇故事很多。这些故事中的人物和情节,看似说鬼神,实则直指人心。
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魏晋南北朝时期,战乱频繁,社会动荡不安,人们生活朝不保夕。鲁迅在《中国小说史略》说:“中国本信巫,秦汉以来,神仙之说盛行,汉末又大畅巫风,而鬼道愈炽”。志怪小说也在这个时候兴起,其中最杰出的代表为干宝,他所撰写的《搜神记》成为中国志怪小说的滥觞(làn shāng)。
干宝在《搜神记》中记录一则《谈生妻鬼》的故事。这位谈生,四十多岁的老光棍,家徒四壁,一无长处,但是喜欢读《诗经》。
有一天,有个十五六岁的明丽可爱、衣着华丽的小姑娘前来,要跟他结为夫妻。但小姑娘有个条件,就是晚上不能拿烛光照她。两人生活了好些年。姑娘为谈生生下了两个孩子。然而,有一天谈生实在忍不住,在大晚上拿着烛光照了妻子,却发现妻子上半身长着肉,腰以下,则是枯骨。既然秘密被撞破,那么就到了分手的时候。谈生实在太穷,姑娘担心孩子活不下去,便送给一件缀着珠宝的长袍。
在《谈生妻鬼》中,谈生最后摆脱了贫穷。原来姑娘是望族之后,父亲睢阳王。谈生也凭借着与睢阳王的关系,顺利做官。谈生的故事,寄托了文人的梦想。
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说起人鬼之间未了的情缘,很多人都会先想到《聂小倩》,这也是《聊斋志异》中的名篇。在《倩女幽魂》的电影中,王祖贤扮演的聂小倩,巧目盼兮,在她身上既有现代姑娘的张扬与勇敢,又有古典的哀愁,令人难忘。
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旧版《倩女幽魂》聂小倩
不过和大部分影视作品中的女鬼轻佻甚至放荡相比,原著中的聂小倩没有那么张扬,相反还相当保守,恪守着传统女性的道德。在电影中,聂小倩最终并没有跟宁采臣走在一起,而是重新投胎做人。而在蒲松龄笔下,宁采臣把聂小倩带回了家。然而,宁采臣家中有妻子,聂小倩并无合法的身份。在宁家生活时,处处小心,“女朝旦朝母,捧沃盥,下堂操作,无不曲承母志”。直到宁采臣的妻子死后,她的处境才渐渐好起来。
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旧版《倩女幽魂》
人鬼殊途,阴阳相异。在传统的观念里,人和鬼生活在一起,最终会死于阳气耗尽。蒲松龄为了不拆散宁采臣和聂小倩,反其道而行之。聂小倩是受“生气已久”,与活人无异。两人终成眷属,聂小倩嫁给了宁采臣,生下一个儿子。而且,蒲松龄为了表现聂小倩的贤淑,还特意写了一句宁采臣纳妾。
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旧版《倩女幽魂》
显然,聂小倩是古代文人中的理想女性的投影。她恪守三从四德,以丈夫、家庭为中心。而《聊斋志异》其他的人鬼(狐)相恋的故事,如《巧娘》、《莲香》、《颜如玉》、《小谢》等。这些形象的共同点就是大胆的追求自由并且反对封建礼教束缚。敢于在男尊女卑的时代里为自己说话,为自己争取自由。她们热爱生活,热爱帮助人们,渴望正常人的生活。在生前死后受到不公平的待遇,她们不会因为生活的不公平而报复社会,而是更努力地追求幸福。
人鬼殊途,跨越了生死的爱情,虽然让人觉得凄美浪漫,但这些女鬼们,最终还是要服膺(yīng)于封建男权社会的现实与道德之下。