浙江作家陆春祥新近推出了散文集《九万里风》。这是陆春祥在“东西南北中”游历中的所见所闻所思，并且阐述了“历史写作也是现实表达”与“笔记体散文”的新写作理念。
二十多年来，陆春祥阅读了上千万字的历史笔记，在此基础上，用散文的方式，不断推出对历史事件、历史人物的自我感悟。他已经出版了二十多部散文集，在将“笔记体散文”进行到底的决心下，没有顺风顺水地按照惯常写法一路走下去，而是不断追求叙事风格的新变化。
散文集中，《鹏的翅膀》是具有非常鲜明变化的开篇之作。在这篇文章中，陆春祥正在躲避固有的“笔记体散文”的风格桎梏，有着向“散文体小说”悄然靠近的倾向。比如，如何把清代历史上面对西方列强入侵而发生的“舟山保卫战”，与舟山并不产鱿鱼却是“中国鱿鱼第一市”的当代元素结合在一起？这是两种很难叠加在一起的“故事元素”。似乎只有一个办法，依靠小说的叙事结构来有效推进。首先作家引用大量历史、文学方面的书，比如《停滞的帝国》《英使谒见乾隆纪实》等；接下来，作者在铺陈英国军舰用大炮当作“国际联系”平台的同时，讲述和平崛起的中国，在用远洋捕捞船前往印度洋、大西洋、太平洋捕捞鱿鱼……在“历史与现实”的大开大阖中，完成了对“鹏的翅膀”的“文学与历史”的双重解构，同时又将思想性巧妙隐含在故事进程中。
《我从春秋战国来》是一篇丝丝入扣的厚重之文，在“老旧历史”中“翻出当代新意”。关于孔子的治国方略，在大部分人认知中，只是停留在理念上，也就是停留在“说”上，但是这篇文章，让读者看到了孔子的另一面——“做”上。
在讲述孔子从“说”到“做”的纵向结构上，不断插入“楔子”。“从中都宰到小司空，孔子入仕后，短短两年时间就显示出了他强大的政治能力，两个地方和部门，都被他管理得成效卓著，鲁国开始由乱到治。”讲述孔子著名的“国家攻略”——“有文事者必有武备，有武备者必有文事”。本来这篇文章的“纵向结构”非常单薄，但是那些“精美的楔子”——尘封的历史故事，让这条单薄的主干变得异常丰满起来，变成一棵枝繁叶茂的大树。
同样，《九寨之外》也是一篇构思精巧之作，标题有“九寨”，却偏不写九寨，而是要把笔墨用在“之外”。于是，这篇文章就像氤氲开来的水墨画，用“之外”的几个章节或是称为元素，譬如通过“九寨密码”章节，讲述九寨的前世今生，说扶州，漫说氐羌族的邓至羌；用“南屏弹唱”章节，讲述“非遗”往事，讲述传承人的故事。犹如柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”的效果。
如今许多散文的写作，越来越呈现简单化，常常是“大资料”伴随着“小感觉”，简单的嫁接，就万事大吉。“头重脚轻”的弊病非常明显，或者说带有明显的“消化不良”。假如那样的话，读者直接去读史罢了，谁还看读史散文呢？
如何把密集的信息量，不是简单地铺排、展览，而是进行艺术性的“排兵布阵”，不能过于紧密，还要张弛有度，的确是对散文作家的考验。
陆春祥在序中自白，或者说，也是与读者“交底”：“你读《九万里风》，会发觉我对历史人文着墨特别多。”那意味着什么？正像作者自己说的话，“假装逍遥游”。
其实，作者表面的散淡与逍遥，那是外在；更多的，作者把沉重的精神思考，“托付”给了大山大水的缝隙之间，在波纹之上、在山峰之间浩大显现。
美国批评家布鲁克斯·沃伦曾经对小说发展有过精准的评判，他说：“当夜色笼罩外边的世界，穴居人空闲下来，围火坐定时，小说便诞生了。”但是，时间走到今天，当代小说“已经不同于炉边故事”。
陆春祥显然是不赞同“炉边故事”的，他用“逍遥游般的行走”，清晰阐明自己新的开始——用小说骨架去撑起散文体魄。
谁也无法预料，陆春祥未来的笔记体写作，到底还会发生什么新奇的变化。（武歆）
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