流派与京胡
流派与京胡
京胡作为我们京剧乐队来说，它是一个主要的伴奏乐器，它在整个乐队当中起着举足轻重的作用，比如说咱们著名的京胡大师就是杨宝忠先生，杨宝忠先生应该说，在全国业余爱好者和全国拉胡琴的这些工作人员，他应该都知道杨宝忠先生，杨宝忠先生主要是杨派的创始人，怎么说是杨派的创始人，杨宝忠他的弟弟是杨宝森先生，他们二位珠联璧合，杨宝森先生是唱老生的，但是他的老生跟杨宝忠先生他们两个合一起，一个是红花，一个绿叶，创造了杨派的艺术，杨派的唱腔。
离开了杨宝忠先生这把胡琴，它就不成为杨派，所以他留下的这两把琴，一个黑老虎，一个黄老虎，那可以说是都出到天价了，他现在落到他孙子杨红军手里，这把琴他也没有出手，这个琴还是有它的珍藏价值，不单出自名人之手，而且是名人拉出来的琴，但是这个琴台上可以演奏，可以应用，到台底下这个琴也有观赏价值非常好看，它的黄老虎是干干净净的，浑身是虎皮油花，那把黑老虎就跟我的琴似的，浑身都是泥，这两把琴是艺术珍品。
关于京胡的收藏
我这个琴都是父辈传下来的琴，像这把琴有１００多岁了，想当初这把琴是给梅兰芳打鼓的裴适长先生的父亲裴海泉老先生，裴海泉老先生要现在活着是１２０多岁了，老先生不在了，这把琴裴适长裴先生就给我父亲了，说朋友之间感情不错，这把琴一直传到我手里了，这把琴好在什么地方？就是说尺寸非常好，分量非常好，作为一把好琴来说，它的分量头，拉琴的讲分量非常好，腰节也很好，底节也非常好，而且它这么多年了，１００多岁，而且它的琴音非常的清正，就这把来比。
这把是我父亲三几年的时候在上海买的，花十块大洋，老先生东北著名琴师迟军山老先生我父亲，这个你看它的轴子上有泥吗，您看一看，它没有，它这个珍藏价值说，它也是一把好琴，但是论岁数它比它要年轻３０岁，所以说琴老还得好，那才有珍藏价值，说这个琴我再找一把，像这把琴是８５年我做的，它好在哪？罗汉竹，而且节长得比较漂亮，比较匀，观众朋友可以看到，这个是１３节罗汉，叫１３太保，这把琴琴音也不错，但是比不了这把琴，我拉你们来听听。
它俩是一个吊鸣（原文如此，似为调门，下同。博主注），再听听把把琴，它俩是一个吊鸣的琴，这把百岁老琴它就不一样。
截然一天一地，但是这把琴要在现在来说，我这把琴也是一把好琴，也有珍藏价值，像这１３太保这种节，而且尤其这个罗汉竹下三节，跟紫竹，这是紫竹，这是福建紫竹，这是罗汉竹，它的下三节跟紫竹一样，这也是作为胡琴来说也是难得的，一般的罗汉竹长长长长到这儿了，就没法握了。
关于京胡的制作
制作京胡最老的，我所知道的是北京制作京胡的最老的老先生是马良正先生，还有马良正先生下面是徐兰沅徐先生，他是给梅兰芳拉胡琴的，徐兰沅先生，他开了一个京胡社叫竹栏荃，他这一个。
还有一个就是杨宝忠杨先生，刚才我介绍杨先生，他开了一个杨宝忠竹琴社，下面著名的是洪广源先生，史善朋先生，还有现在著名的，也是洪广源先生的徒弟李云之先生，还有许学慈先生，这都是从民国到现在都是制琴的高手，都是大家，制作的京胡按老的说，就是自然的，竹子长成熟以后，基本在三四年，四年左右。像我说的紫竹，它弄过来以后，不像咱们急于求成非得做，他把这个担子拿过来，搁在房檐下，放在哪，自然风干受空气的风化，干了以后，配上这个筒子能不能说上话，这个是很关键的，皮子怎么样，比如说咱们使的这种蛇皮，蛇皮是哪的蛇皮，他很有讲究，码子什么样，这样合在一块它的琴才能出一个好的音色，有的时候不注意随便弄一个就配上了，那个它没有珍藏价值。
关于京胡的保养
京胡的保养学问也挺大的，有些人说好好的说我这个皮子怎么破了，说这个马尾怎么让虫子给咬乱了，这就是保养不当，它这个琴是竹子做的，而且现在有些就是随便的弄一个破兜子一装，把那个胡琴一扔，尤其现在的天气，三伏天是最关键的时候，把琴好好的搁在盒子里头，我的盒子里放两片干燥剂，别让它受了潮，琴就怕受了潮，搁好干燥剂，每天没事的时候看一看琴，拿出来，像喜欢保养琴的漂亮的，干净的，拿酒精把这个琴身擦一擦，再拿干布掸一掸，这琴永远是漂亮的，永远是亮的。
而且这个筒子怎么保护，保护皮子把这个码子，最好是拉完以后把码子搁在琴筒的上端，搁在这个位置最好，像有的老先生一张皮子能拉四五年，他就是保护这张皮子，拉出一张皮子很不容易，你不要认为这个皮子蒙上就出好音，它还得靠咱们自己把它拉出来，经过四季这个皮子才好使，弓毛我刚才谈了保护好，尤其这个轴子，使用的时候千万不要顶这个轴子，这个京胡就怕一顶，这不都缠着弦呢，为什么？就是为了保护这个，不要把这个，这个担子一裂了，就完了，这个胡琴再值钱一裂就没有用了。
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