京剧演唱中的气口,除补充气息、松缓肌内和腔体外,更多的是为了表现人物的细腻情感,或某种氛围的造势以及复杂节奏的松紧变化。因此,在京剧的演唱中,有的气口处需要换气,而有的气口处则是停而不换,非常灵活。因为京剧唱腔尤其是成套唱腔,在体现人物情感方面与唱歌相比较,有其独特性。因为京剧演出一般是搬演一个故事,它的演唱内容也是从一个完整故事来展开的。其唱腔的篇幅要比歌曲长,其内容也要繁复,所要表现的情感内容也就更为丰富、细腻。因此,气口的安排也就比歌曲繁复得多。
人在各种不同的情结中,就会有各种不同的气息状态,换气也就会有所不同,但气息与情结是相一致的。激动时,换气会急促、强烈； 闲暇、平静之时,气息平缓,而换气则深沉、缓慢。所以京剧演唱讲究气息应与人物的情感内容融为一个整体, 业内称“有感情的换气”,因为吸气本身就是音乐表现的一部分。这样的处理气口,使演唱有一种气息感、鲜活感、生命感,从而显示出演唱的活力与情感。
这些气口在换气时的动作中幅度不能大,要几乎让人感觉不出有吸气的痕迹,只有一点很小的停顿感觉即可。尤其是«醉酒»«状元媒»两例的换气,能显示出中国人特有的稳重、中和、含蓄以及中国古代妇女的典雅之美。这几段唱腔都具有描绘、同忆且带一点自言自语的叙述,情绪相对向言不是很激烈,因此与这种气口配合是比较吻合的。
在京剧演唱中,许多气口并不完全是因为演唱者的气息不够而要换气,而更多的是为了表现人物的细腻情感而使用的。通过这些气口的运用, 使旋律抑扬顿挫, 产生了鲜活的动态感, 体现了京剧演唱的一种随情感变化的音乐美。恰当气口的选用,是依据人物情感、流派风格、语意、由调、节奏等因素来设计的。
这样的气口安排,就把谭记儿的孤单、愁闷的心情细腻地表现出来了、 同时又体现了中国妇女典雅、 阴柔之美。
上例是接唱词的三、三、四词格结构和旋律中的休止符换气来唱的,这样也能唱下来,但较为平淡,如把气口艺术性地处理一下,效果将更好。如:
在唱词的句尾字或语义的逻辑停顿处换气,即利用在唱词语句最后一个字或者唱词中的逻辑语词的停顿而安排换气。
唱腔的词语是存在一定的句读形式的, 有时还受人的感情影响, 因此也存在一定的思想感情色彩的因素,字与字间就会有情感的变化,情感的变化就会使语气发声变化,也会影响着演唱的快慢起伏、高低强弱以至内在的自然停顿,也可以说是心理停顿。如人在高兴时喜悦声高,悲痛时声沉气缓,情急时调高声促, 寒冷时畏缩声淡,而在发怒时气粗声重,平静时声缓气和,所以我们在演唱时可以利用句尾字和因情感影响的理辑语句的自然停顿来换气。
在京剧演唱中,在唱慢速度的板式,尤其是散板的演唱,经常透用时值长、速度慢(俗称大气口、大缓气) ,且几个大气口的间隔时间不长,这种唱法并不是演唱者的气不够而需要这样幅度大的频繁的换气,而是因为感情、气势的需要。
上面两例都是在一个成套的大段唱腔结尾时的散唱收束。由于前面都是通过大段的成套唱腔的演唱,京剧的成套唱腔本身就有一种整体性的对称及平稳的曲式美。当唱到这个散板处,又结人一种酣畅淋漓之感。 此处例中★处的气口, 如同急速列车的最后制动, 如不来这么儿下 , 好像就不能停住一样, 这种收束是情绪在激烈宣泄之后的一种平稳态势。这里的气口停顿应较长,要稳得住,以体现出度重、沉稳、中和、对称的气质美。
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