【雪藻兰襟】诗词点评台第65期
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落雪米仓
文/何水长（甘肃）
北塞梨花一夜开，米仓云雾剪绒裁。
晶莹布饰瑶池阁，冰洁琼封阆苑台。
千里蛇腰凝蜡彩，万条玉骨塑银皑。
青松紫岫馨香冽，入梦春光踏雪来。
南郭居士点评：
标题“落雪米仓”即落雪中的米仓山，坐落于陇南市武都区北侧，是成县康县与武都的分水岭，南北两侧气候特征差异明显，冷暖分明，恍若两重天地。
“北塞梨花一夜开”化用了岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”句。米仓山上的雪犹如一夜间盛开的梨花一样洁白美丽，云雾仿佛剪绒裁出的一样润滑。首联为起，交代了米仓山的方位（即位于古时的北塞）以及落雪和云雾的自然场景。
对仗联颔联和颈联为承，形象地描绘了冰天雪地的场面，把处于落雪中的米仓山比作瑶池阁和阆苑台一样的仙境，用“千里蛇腰”比喻连绵不断的山峦，用“万条玉骨”比喻冰雪中的树木枝条，颇为生动形象。
尾联上句为转，下句为合，上句从冰雪世界忽然转向青松的馨香，为下句梦幻里恍如在春光中踏雪而来的奇妙意境作了铺垫，可谓构思精妙，想象丰富。不过这两句都有一点瑕疵，即上句中的“青松紫岫”和下句中的“入梦春光”，其词与词之间或与整句的契合过渡都有些许生硬或不顺滑。
整体而言，全诗构架清晰，构思精细巧妙，比喻形象生动，描写细致唯美，起承转合明晰。
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步柴复老师《山居》
文/孔繁银（江苏）
霜风凋碧看东篱，旭照芬芳菊满枝。
翁媪闲情花伴舞，黄莺助兴唱晨诗。
覃春山点评
该诗题为“步柴复老师《山居》”，这个“步”字即为步韵，也就是本诗作的压韵使用原诗《山居”的韵脚，且顺序一致。
该诗首句“霜风凋碧看东篱”中的“凋碧”一词应该是出自晏殊的《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树”。“东篱”原意为东边的竹篱，出自晋．陶渊明〈饮酒诗〉“采菊东篱下，悠然见南山”，后人多用以代指菊圃。因此，本诗首句的意思应该是在霜风染黄绿色的时节观看菊园。
第二句“旭照芬芳菊满枝”的意思是晨阳照耀着露出芬芳且开满枝头的菊花。
第三四句“翁媪闲情花伴舞，黄莺助兴唱晨诗”是描写作者在菊园的所见所闻，看见有闲情逸致的老人在花间舞蹈，听见有黄莺鸣啭为作者的诗心助兴。
该诗语意流畅，起承转合有度，描绘出幅壮丽的秋天画卷。
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忆别
文/竹溪听笛
杨柳扶风夕影长，望中飞雁信苍茫。
翻思独许秋来后，谁记三春送远方。
蔡雨红点评：
起句景语，杨柳扶风，夕阳影长。承句是在如此景象之下遥望天空，“望中飞雁信苍茫”作者旨在借物抒情，情与景交织，铺垫很成功。
转句“翻思独许秋来后”，既然承句已经提到飞雁，就说明季节已经是秋天。与前面有些重赘。“翻思”与“独许”放在一起令人费解。
一首七言绝句总共28个字，要珍惜每一个字的作用，不可堆砌。如果转的不好就会拖泥带水，仅凭合句抒发情感，难以表达中心思想。
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一叶知秋
文/馨晨
几度风吹到色深，他乡信步落衣襟。
斑斑皱线知时节，别去青葱刻苦心。
五味子点评：
这是一首状景抒情的好绝！作者观察入微，描摹到位。诗以“几度风吹到色深”起兴，前二句即写尽“叶子”风雨磋磨的一生：当初鲜嫩的叶子，在“几度风吹”之后，终于老了，在风中、在他乡，悠闲地飘落在人的衣襟之上！抒发了作者对落叶的怜惜之情。第三句明承暗转。“斑斑皱线”，继续描写落叶的形神，而以“知时节”三字作转，同时扣题。笔法可谓精妙老道！同时顺水推舟地在“别去青葱刻苦心”的一声太息中关合全诗。留给读者的则是悠久的回味。
小诗写落叶，只字不提落叶，却又始终围绕落叶而写，深得咏物诗“似是而非，若即若离”的创作要领。“不犯本位”，是此绝的成功密钥。
小诗看似写落叶，实则写人。那些在他乡拼搏的游子，不正如同那片落叶一样吗？借物言人，互为表里，是本诗的又一特色。
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三月《闲亭对弈》
薛志辉
黑白相持敌我明，消闲佳丽约推枰。
招招棋险胜和负，步步心惊死与生。
笼共何须争上下，命同不必笑输赢。
深宫如局君难测，花谢花开枉动情。
止水点评：
此诗为题画诗。题画诗最怕就画说画，又怕离画题诗。所以我认为写作时，应该借画抒情，或者借画营造诗的意境，给人以美的享受等等。薛志辉的《闲亭对弈》题画诗，基本做到了既不离画又不拘泥于画，在离与不离之间取舍，有可取之处。
开首两联点画，每联都是前句事，后句人，特别是后一联后一句，表面看还在弈局，仔细品，似乎已经出局，与画若即若离了。第三联则由弈棋事转到弈棋人，由游戏转到人生，但因为有“输赢”等词语的关联，还未离画太远，转得自然、巧妙，不着痕迹。最后一联，总括前文，结到古代深宫女子的共同命运上，主题得到了深化，只是表达又点过于直白、直露，缺乏诗意，还需再加斟酌、提炼。
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感念师恩
文/润田（河北）
懵懂村童入学堂，无知少识脑浑茫。
蒙师赐教循循进，孺子尊听渐渐详。
嘱我人生多坎坷，谢侬数载尽倾囊。
卅年发奋偿微志，难忘曾经授紫缰。
金一戈点评：
用语简朴，情感赤诚。毫无矫揉造作之感。读感颇佳。
前半部分叙事写实，后半部分抒情写虚。布局合理。
整体上略显平淡，原因在于未抓具体细节来刻画老师，也没有亮眼之句。“坎坷”—“倾囊”对仗不工。此外，在诗的深度上还可挖一挖。
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归雁
文／淡然
菊谢疏篱已暮秋，红红柿子惑双眸。
风摇瘦竹叶凋落，雁字南归越我楼。
欣慰文点评：
诗写归雁，系有感而发，前三句交待时间，并勾勒景象，渲染铺垫，以增强环境气氛，菊谢疏篱，风摇瘦竹，树叶凋零，一派萧瑟凄清景象，最后尾句点题，“雁字南归越我楼”。
近代文学家林纾在论文章的起笔时曾指出“领脉不宜过远，远则入题煞费周章。”，明代王文䘵在【诗的】中也曾说道“诗题必首句或第二句承出，方见题目”，本绝前三句多用景语虚引，直到第四句收束才予破题“雁字越我楼，”已犯领脉过远之病。当然，妆点渲染铺垫，宜在合度，一味凃抹，只会适得其反，首句已对暮秋作过勾勒，第三句又以“风摇瘦竹叶凋落”，纯属妆点过甚也。
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光阴
心一（江苏）
花开花谢与谁同，落月屋梁千里逢。
多少人间好风景，等闲回首叹匆匆。
馨香点评：
起句，花开花谢与谁同。这句以世间的一个物象来点题，开与谢，荣与枯，是一个自然规律，及物及人。所见所感，朱自清的散文匆匆有句，杨柳枯了，有再青的时候。桃花谢了，有再开的时候。但是聪明的你，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢。清浅的思维里，花开花谢与谁同，应该是对这段散文唯美的诠释了吧。
承句，落月屋梁千里逢。落月是动，屋梁是静，一动一静，是无声的对白，是不期而遇的邂逅。落月是远，屋梁是近，一远一近，以虚以实，是互相掩映，也是一份难以分舍的情结。落字用的巧妙，月色褪去是一种离开，屋梁静默在哪里是一种守候。离开的是月色，守候的是人的目光。这句看似写物，处处有人的影子在移动。千里逢回扣上句的与谁同，有问有答，或许是诗人独具匠心的安排吧。
转句，多少人间好风景。走过的路，看见过的风景，遇见过的人。那些美好的事物，就像是一祯祯的影像，幻化成一副靓丽的图画。个人理解，这句还有另一层解释，花开花谢的过程，落月屋梁的相融，因为疫情的原因，这些美丽的景象只能远远的观望，成为这一个季节遗憾的美。
结句，等闲回首叹匆匆。看起来是平常的事情，等你回首的时候，就像是手中的流沙，看似握的很多，伸开来可以留得住的却越来越少。因为疫情的原因好多要去做的事情，在静默的空间悄悄的错过，或许是发现鬓角新添的白发，而感叹时光无情的点缀。亦或是某一个细微的点触碰到了诗人柔软的内心。无处释放的情感都因花开花谢而着墨，也是这首诗牵引读者眼眸的一个亮点。
喜欢这首诗也许是有种深深地代入感吧。诗文的内涵可读性甚高。
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咏竹
文/张延塔
种得数竿竹，森森沐嫩凉。
顶天怀圣洁，立地赋轩昂。
摇曳清芬爽，飘逸劲节苍。
此君人所爱，傲骨向风张。
一缕月光点评：
这是一首咏物诗，主题是竹子，把竹子的顶天立地、飘逸苍劲描写的很到位，颔联颈联对仗工整，起承转合流畅，尤其最后一句“傲骨向风张“，一下拔高了整首诗的气场，你可以认为明写是竹子，更可以认为暗写了一位不为世俗而折腰的孤傲君子，好诗！
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总编： 踏雪飞歌
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心一 赵连芳
主编：金一戈
诗评：南郭居士 覃春山 蔡雨红五味子
止水 金一戈
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