“相门翩翩公子，江湖落落狂生；清初第一才士，千古伤心词人。”纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。他著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
很多人都认为纳兰词的词风感伤婉约，颇近南唐后主。而他本人也十分推崇李煜的词，他曾说：“花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少贵重，李后主兼而有其美，更饶烟水迷离之致。”他人是多面的，他的词的风格也不是一成不变的，他就是一个“多面手”。
他本是文武全才，他的父亲是康熙大学士明珠的长子， 22岁中进士，曾两年主持编纂了一部儒学汇编——《通志堂经解》；因是皇亲国戚，深得康熙信任，他作为一等侍卫一生都陪侍左右，多次随康熙出巡，并且还曾奉旨出使梭龙，考察沙俄侵边情况。
“有心栽花花不成，无心插柳柳成荫。”他是一名侍卫，主要看重的是武功。整天伴在君王侧，不是他想要的的生活，他一直想在战场上建功立业，就像前不久热播剧《延禧宫略》里富察·傅恒和海兰察一样，他们是皇帝的近侍，虽受恩宠，但却总有一颗建功立业的雄心，所以一直郁郁寡欢，只能寄情诗词。
尤其是第一任妻子卢氏因难产死后，伤心人写出伤心词，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。” 这是广为流传的一首《木兰花令·拟古决绝词》，一咏三叹，仅此他这一首哀感顽艳婉约词就奠定他在清代无可撼动的文学地位。此后，即使他自己也没有创作出与之比肩作品。
纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风哀感顽艳，比如“浣溪沙”，这本是唐玄宗时的教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又作浣溪纱。纳兰性多悒郁，词多忧伤，他曾经写过这样的婉约的浣溪沙。
浣溪沙【清]】纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这首词以李清照夫妻生活自喻，这也是怀念他的结发之妻卢氏。上片词中的“西风”“黄叶”“残阳”等词渲染了肃杀、悲凉的氛围；下片却是回忆自己与亡妻生活，也像当年李清照与赵明诚一样的美满的夫妻生活。这首词，深婉不迫，一首典型的纳兰词的风格。
但以下这首词虽也是浣溪沙，但风格却是迥异，他也不乏清丽婉约，格高韵远的作品。他确实是一个“多面手”。就像苏东坡本是“大江东去淘淘尽，千古风流人物”豪放派代表人物，但也写过“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”这样哀情至深的婉约词。此词可谓是不可多见的有着清新欢快的情调，来看原词：
浣溪沙【清】纳兰性德一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩 。倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流 。见人羞涩却回头。
这首词却是纳兰词难得一见清新明快之作，与上面同样词牌的浣溪沙风格完全不同。作者采用先抑后扬的写法。上片静态写景先抑，是一幅婉约的画面：夕阳西下，楼上一位为赋新诗强说愁的少年，倚在窗帘半卷的小楼栏杆上，百无聊赖，闲情无处寄。
上片写景铺垫，是为了下片动态写人更好地抒情：突然间，一位风姿绰约，体态轻盈美人映入眼帘，她缓缓地向他走了过来；只见她略施粉黛却极尽风流，尤其是她羞涩的回眸一笑，这真是一笑一倾城，再笑倾人国；此时无声胜有声，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，一瞬间情已倾尽。
这首词采用白描手法，清新、自然、欢快、传情，与我们印象中那种哀而不伤，哀感顽艳风格不同。这让我想起了金庸笔下《笑傲江湖》里的任盈盈，她任性但不失本性；想到了朱生豪与宋清如的爱情，“不须耳鬓常厮伴,一笑低头意已倾”，美好的一瞬对视，胜过百年相守。
王国维曾赞曰：“以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”这个评价特别高，清军入关以后，作为满族的少数民族他们马上得天下，但治理天下还得学习汉人这一套，于是他们积极主动学习中原汉人文化。
但学得形似没有神似，就会失于肤浅；但是要是形神具备，也会被同化。只有纳兰词兼收并蓄，自成一体，独树一帜，才不会迷失自己，没有淹没在清时汉人千篇一律的文化大潮中，至为难得，也成为屈指可数的诗词名家之一。
但“慧极易伤，情深不寿”，纳兰天资聪慧，用情极深，在31岁时就英年早逝，令人扼腕痛惜。人生如逆旅，我本惆怅客，是纳兰性德短暂一生的写照。他天赐富贵，满腹才气，生而多情，却为忧愁所伤。他的一生，一半是坦途，一半是荆棘。坦途在身，荆棘在心。但纳兰词不会因此“香消玉损”，而是与日增辉；同样的词牌却写出不同风格，只会令后人仰之弥高！
【注释】
哀感顽艳：原指悲痛的情调使愚顽无知的人和聪明俊美的人同样受到感动。后转用以评述艳情作品，谓文辞既哀婉感伤，又古拙绮丽，深切感人。现多形容文艺作品具备哀怨、感伤、古拙、绮丽的风格。（来自百度百科）
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