【王国维的《宋元戏曲史》】

提起“元曲”，或许大家的第一反应就是“汉赋唐诗宋词元曲”这样顺口的句子，但是真正对于元曲却缺乏足够的了解。

王国维在《宋元戏曲考·自序》中认为：“凡一代必有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学。而后世莫能继焉者也。”

【王国维的《宋元戏曲史》】

元曲，有元一代的主流文学样式。包括剧曲和散曲两种。剧曲即是杂剧的曲辞，是戏曲在舞台上表演的综合艺术的组成部分；而散曲则是继诗、词之后兴起的一种新诗体，它在元代的文坛上和传统的诗、词成分庭抗礼之势。

下面我们就来欣赏一下这十首著名的元散曲：

第五首：马致远的【双调】《蟾宫曲·叹世》

咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何，醉了由他！

这首曲子写咸阳几经战火，又借西楚霸王项羽败走东吴（兵败垓下且自刎乌江）、刘邦兴起西蜀，还有韩信、蒯通等人的历史成败诉说了官场政治的无奈以及对历史的借鉴，表达了作者看透“功名”的虚妄的人生价值观。

马致远早年曾热衷于功名，可是他的仕途却并不得意，长期沉沦于下僚，官职最高时也不过是从五品的江浙行省务官，这些经历使他对官场和政治的黑暗产生了消极的看法，因此他的作品也经常借历史人物的成败来聊以自慰，这首散曲就是最好的写照。

第四首：白朴的【双调】《沉醉东风·渔父》

黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。

白朴幼居北方，经历了蒙古灭金的变乱，后来辗转来到南方居住，过着悠闲的隐居生活，终生不仕。

这首小令则表达出了作者悠闲不问世事的生活状态，烟波钓叟即使目不识丁，也足以傲视人间的万户侯。

第三首：白朴的【越调】《天净沙·秋》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，百草红叶黄花。

这首曲子全文写景，作者大量运用“孤村”、“落日”、“残霞”、“老树”、“寒鸦”、“百草”等词，营造了苍凉悲怆的氛围，给读者展现了一幅悠远苍凉的落日秋景图。

第二首：张养浩的【中吕】《山坡羊·潼关怀古》

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

张养浩曾在元朝做过监察御史和礼部尚书等职，因为官刚正，直言进谏而被罢官，无论是官居庙堂之上还是赋闲于乡野之间，他始终忧国忧民。

这首曲子作于他晚年时期，表达了对历史兴亡的无限感慨以及苍生百姓的怜悯，是作者忧国忧民的直接表现。

第一首：马致远的【越调】《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令在写作手法上和白朴的《天净沙·秋》有相似之处，都是大量运用了“夕阳”、“老树”、“昏鸦”等这样的词来表现作者秋思之愁，营造了秋天苍凉的氛围。

中国古代的文人一直有“伤春悲秋”的情怀，刘禹锡也说“自古逢秋悲寂寥”，作者在这里更是把悲秋的愁思表现得淋漓尽致，全篇无一“秋”字，而秋天悲凉的意境全出。